Auriculae

Den Film hab ich leider noch nicht gesehen, aber der Score läuft bei mir seit ein paar Tagen rauf und runter. Ich mag die Callbacks zu Bates Motel sehr, wenngleich der Großteil—wie du sagst—reines Suspense-Scoring ist und als Hörerlebnis keinen bleibenden Eindruck hinterlässt.

Ich werde mit dem Score auch nicht so recht warm—zumal es eher nach Bacon und nicht wie Elfman klingt—außer vielleicht die Waiting Rooms. Film schaue ich erst an Halloween 🎃👻

Das Score-Album wurde gestern via WaterTower Music digital veröffentlicht und kommt mit 29 Tracks (46 Minuten) daher.

“Zini Rehearses” und “Misfits find Bruton” fallen mir auf die Schnelle ein. Es kann sein, dass erstgenannter in Playing Monster untergebracht wurde. Und was ist mit “Enough for Everyone (original)”? 😅 Ich will ja gar nicht meckern, mir fiel es nur auf—von 27 auf 22 Tracks. I’ll just shut up🤪

Zusammen mit Elfman’s Sleepy Hollow ist das der Film, der mich an Filmmusik herangeführt hat und weswegen ich seit 25 Jahren nichts anderes mehr höre. Ich freue mich zwar über diese erweiterte Version und werde sie mir definitiv kaufen, aber leider fehlen immer noch einige Tracks, um das als “Full Score” zu lablen 🤪

Volume 1 des Scores ist jetzt als digital Release verfügbar; bestehend aus 45 Tracks und einer Laufzeit von 1 Stunde 46 Minuten (Episodes 1 - 4).

ab 25:43 geht’s um Nosferatu 🙂

In einem recent Interview ging es auch kurz um Nosferatu: und da klang es so, dass die Aufnahmen wohl sehr spontan mit ein paar “microphones here and there” zustande kamen. Und für mich klang es jetzt nicht so, dass da mal nur schnell die Orgel bei den re-recordings neu aufgenommen wird—sondern eine Reihe von Störelementen beseitigt werden muss, was sicherlich einiger Zeit im Mixing bedarf. Und alle Beteiligten haben sicher noch andere Projekte, die noch vorher erledigt werden müssen. (Wenn ich den Link des Interviews noch finde, lade ich ihn hoch)

Some insights on scoring Kingdom of the Planet of the Apes

Ich habe den Score heute zufällig auf Arbeit gehört und gedacht “eine expanded edition would be nice” … and here we are. Nach der Bestellung eben musste ich dann aber feststellen, dass sie erst Anfang Mai rauskommt 😒 naja, sind ja nur noch 2 Wochen.

Alles gut 🙃 Ich hab z.B. keinerlei Kenntnisse über Musiktheorie usw, wie die meisten von euch hier—weswegen eine Beteiligung an Beiträgen für mich immer sehr intimidating ist, weil ich eben nur nach Gehör gehe. Es fehlen aber tatsächlich ungefähr 10-15 Minuten aus dem Film; teils auch echt schöne Sachen mit Klavier und Streichern in typischer Young-Manier, was ich nicht ganz verstehe. Die hätte ich gerne gegen einige Minuten Wummern ausgetauscht. Auch das Mixing ist beim Release etwas off. Im Film hatten einige Passagen (besonders in Movement III für the flute) wesentlich mehr punch. Bei dem was ich jetzt auf YouTube gehört habe verschwindet sie teilweise im Orchester; im Film war sie front and center. Das finde ich etwas bedauerlich. Ich freu mich trotzdem sehr auf die CD—auch wenn sie die Rückseite wirklich etwas schöner hätten gestalten können. 😂 (Intrada hat sie auch schon zusammen mit Species am Mittwoch rausgeschickt; warum braucht LaLaLand dafür immer eine Woche? Hat Intrada so wenig Aufträge, dass sie dort alles sofort abwickeln können?)

Die End Credits sind eine verkürzte Version von Movement II

Good news, Young hat auf Instagram verkündet, dass ein Release (CD von Intrada & digital) zum 16. April kommen wird.

Wenn’s die Funktion fürs Handy geben würde gerne

Und ein weiterer Auszug, diesmal aus Act II:

Das traurige am Film ist, dass alle Puzzelteile für einen unterhaltsamen Horrorfilm vorliegen, Thoroddsen sie aber nicht zusammenzufügen weiß. Hinzu kommt, dass die Schauspieler durch ihre hölzern-theatralische Darstellung oftmals eine Gänsehaut bei mir verursacht haben und damit wohl das gruseligste Element im Film sind, denn Spannungsbögen werden nie richtig aufgebaut und bis auf drei nicht-funktionierende Jumpscares (trotz Young‘s best efforts) ist The Piper sehr langweilig und atmosphärisch eher dünn gesät. Darüber hinaus versucht man verzweifelt 4 Handlungsstränge zusammenzuführen, was aber leider nicht organisch gelingt. Dadurch wirkt vieles abgehackt, sehr konstruiert (warum ist die Tochter einer Musikerin gehörlos? Na damit sie des Pipers Melodie nicht hören kann […]) und einiges ergibt auch einfach keinen Sinn (Hintergrund des Pipers/Musikstückes, uvm). Die Bildsprache ist auch sehr uninspiriert—hier hätte visuell viel mehr herausgeholt werden können—aber sowohl Effekte als auch Kamera wirken eher amateurhaft. Das Finale war auch mega cringe (siehe Spoiler). Und somit bleibt eben auch nur ein positiver Aspekt übrig: die Musik. Wenn ich es nicht besser wüsste, würde ich sogar behaupten, dass der Großteil des Budgets an die Musik ging. Und eben weil Young kaum noch gute Aufträge bekommt, hat er hier sein ganzes Herzblut hineingesteckt, um sein Talent zu zeigen. Ist es sein Meisterwerk wie einige Quellen es beschreiben? Ich denke eher nicht—aber nichtsdestotrotz hat er sich hier viele Gedanken gemacht, obwohl es weder Film noch Script hergeben. [Achtung ab hier Spoiler zum Finale!]

Ich habe mir den Film wegen der Musik letzte Woche gekauft, weshalb ich darauf (zumindest eingeschränkt) zurückgreifen kann. Es gibt auf YouTube nur das Main Theme—was aber dem Score nur nachempfunden wurde und nicht aus dem Film ist:

Ist halt echt schade, dass das Concerto für diesen Film herhalten musste, denn was Young hier komponierte ist definitiv eine schöne Mischung aus Hellraiser meets Drag Me to Hell. Der reine Filmscore selbst erinnerte mich etwas an The Grudge 2, kommt aber (bis aufs Finale) nicht ans Concerto heran. Bei der Qualität des Filmes kann ich wirklich nur hoffen, dass sich hierfür noch ein Label finden lässt, da The Piper unwatchable ist 😅 Bis dahin muss ich mich wohl mit der End Credit Suite und ein paar Ausschnitten begnügen.

Seit heute ist bekannt, dass es sich um $50,000 handelt und der Score neu aufgenommen wird (@Kickstarter).

Seit heute ist nun auch “Flow like Water” verfügbar 😉

Ich finde Mancina hatte damals (2003) die Themes der Attraktion wesentlich besser in seinen Score eingebunden. Ich mochte besonders die neuen Sachen, die er dafür geschrieben hatte. Ich kriege heute noch eine Gänsehaut, wenn ich seinen “Main Title” mit possessed choir höre. Bei Bowers ist alles recht plakativ und dennoch—ironischerweise—würde absolut nichts hängen bleiben, wenn er nicht die Haunted Mansion Themes des Disney ride in seinen Score verarbeitet hätte 😄 Echt schade (auch wenn bei ihm nicht viel zu erwarten war). 🙁

Ich hoffe wirklich sehr, dass es irgendwie ein Release hierfür geben wird. 😌 https://www.instagram.com/reel/CpE7pIfKJQg/?igshid=YmMyMTA2M2Y=