BVBFan

Hey Leute. Hat jemand den kompletten Soundtrack zu Oscar Wilde von Debbie Wiseman und kann mir sagen ob der insgesamt genauso geil ist wie dieser Ausschnitt ( ) ?

Ich glaube man darf "qualitatives Nachlassen" nicht mit "Musik verändert sich" verwechseln. Vieleicht ist es einfach so das die breite Masse nur noch kalkulierbare Rythmen wie bei Hans und Konsorten möchte. Vieleicht hat sich in den letzten 10 Jahren die Filmmusik einfach verändert. Und vieleicht ist das auch gut so. Aber vieleicht auch nicht. Ich sehe es genauso wie viele von Euch. Die Gute Alte Zeit war in vielen Teilen einfach besser und ich vermisse auch Musik aus den 90igern und davor. Aber es gab genauso NEUE Musiken die es in den 90igern nicht gegeben hat. Bei aller Kritik an Zimmer und Howard. Aber mit The Dark Knight haben sie schon einen sehr einflussreichen Score geschrieben der einfach gut für den Film ist. Wer hätte den denn in den 90igern so geschrieben? Die Medallie hat immer zwei Seiten. Die Zeit verändert sich einfach. Nur habe ich Angst das es irgendwann keine zweite Seite mehr gibt, welche eben die alte Schule aller Williams oder Goldsmith wäre. Es haben nicht alle Komponisten nachgelassen. Das halte ich für eine zu harte Aussage. Es gab ja immer wieder auch großartige neue Entdeckungen wie Abel Korzeniowski. Und wir drüfen auch nicht vergessen die Komponisten ein wenig aus der Schusslinie zu führen. Ich glaube die größte Schuld an dieser mechanisierung der Filmmusik liegt bei den Studios. Nur noch Geld!Und das zwar schnell! Gut - Filmkomponisten standen schon immer unter Zeitdruck. Aber heute mehr denn je und ich glaube das bricht so manchem genialen Ansatz das Genick.

Ja es kommt natürlich drauf an welchen Zeitraum man betrachtet. Die letzten fünf Jahre waren in der Tat nicht soo doll. Aber wenn ich da die letzten 5-10 Jahre anschaue (welches ich für einen bessern Zeitraum halte um einschätzen zu können ob ein Komponist wirklich auf lange Sicht nachgelassen hat), dann sehe ich Blood Diamond, King Kong, The Village, Das Mädchen aus dem Wasser und dann ist sicher mal ne längere Pause. Aber ich finde das reicht nicht um zu sagen das er generell nachlässt. Und mit zwischendurch meine ich auch kleine Passagen aus Scores die sein Können immer wieder aufblitzen lassen. So zum Beispiel die wunderbaren Streicherpassagen in Snowhite.

Hoffe Howard kann an seine alten Stärken anknüpfen...Obwohl ich den generellen Qualiätsabfall der ihm seit Jahren vorgeworfen wird nicht nachvollziehen kann. Er hat zwischendurch immer wieder sehr gut gelungene Scores dabei.

Die Wahl der diversen Musiken und auch die Songs waren gut und haben auch gut gepasst. Aber irgendwie tue ich mich immer noch schwer mit Tarantinos Einstellung zu Filmmusik. Mir fehlt eben die rote Linie. Zu viele Songs - zu wenig einheitliche Filmmusik. Aber es funktioniert trotzdem gut....die Frage ist...wie würde der ohnehin schon geile Film wirken wenn zum Beispiel der Maestro die ganze Filmmusik geschrieben hätte?

Aus aktuellem Anlass : Und :

Kommt bestimmt noch irgendwann.... Aber Okay....dann werde ich mir die 30 th Anniversary anschaffen

Gibt es von Star Wars eigentlich auch so eine Complete Recordings Edition wie zum Beispiel von der Herr der Ringe? Die "30th Anniversary Edition" ist ja sowas in der Art...aber eben nur mit Episode 4-6...

Lincoln - John Williams Der Hobbit - Howard Shore Snow falling on Cedars - James Newton Howard Hook (Limited Edition) - John Williams Legends of the Fall - James Horner

Denke auch das man die Oscars nicht zuu ernst nehmen darf. Obwohl sie wie bereits erwähnt ja auch nicht dauernd daneben liegen. Schlechte Filme gibts da wirklich selten. Der Oscar ist einfach seit jeher der größte Filmpreis und er wird es immer bleiben. Filme die da ausgezeichnet werden sind ja meistens auch bei den Menschen beliebt und das spricht nun mal für einen Film. Ob der jetzt künstlerrisch ganz toll war spielt eben nicht immer eine Rolle. Nun ist es aber auch nicht so das dort dauernd Filme gewinnen die keinen künstlerrischen Wert haben. Mit der Wahl Bester Film bin ich zumindest sehr sehr oft einverstanden. Bei Effekten und dem ganzen Zeugs ist es eh immer sowas von knapp und kaum möglich zu wählen. Ich meine...wie soll man denn entscheiden welcher Film die besseren Effekte hat...Avangers oder Der Hobbit? Die haben beide geile Effekte. Die Effekte sind von der selben Effektfirma. Hier ist einfach die Nominierung schon eine Auszeichnung und der Gewinn ne gewisse Art von Glück. Letzten Endes ist Film eine Kunstform und damit immer subjektiv zu bewerten. Deshalb sind alle Preis sowieso immer auch Glück für den Gewinner weil er eben gerade besonders viele Leute angesprochen hat. Ich meine....wie unterschiedlich wir hier schon die Musik bewerten...Das zeigt doch wie schwer es ist zu sagen DAS ist der beste Film oder die beste Musik.

Na gut. Also über die elektronische Sache beschwere ich mich gar nicht bei dem Soundtrack. Ich studiere Audiodesign und hab da sehr viel mit elektronischer Musik zutun und schätze die Möglichkeiten natürlich sehr. Meine Kritik zu dem Score richtet sich an andere Punkte. Aber du hast natürlich Recht. Es gibt auch genug andere und vieleicht auch schlimmere Beispiele

Ist nur meine subjektive Einschätzung des Scores. Ich weiß - es gibt genug andere Bespiele für sinnlose Nominierungen. Aber es fällt mir eben zuerst ein wenn ich dran denke. Ja - Ihr habt recht. Irgendwann muss auch mal Schluss sein mit der Kritik an dem Score.... Sonst fand ich aber die Gewinner der letzten 30 Jahre jetzt nicht so schlimm....Kannst du mal n paar Beispiele nennen? Waren die Nominierungen und Preisträger wirklich immer so daneben? Ich finde dieses Jahr ist ein gutes Jahr weil es relativ ausgeglichen ist....und so ist es doch immer....wir haben immer an irgendeinem Soundtrack was auszusetzen der nominiert ist. Und es wird auch manchmal ein unverdienter Sieger dabei sein. Aber im Großen und ganzen kann man doch über den Filmmusikoscar nicht meckern oder? Die Nominierungen enthalten sehr oft wirklich gute Soundtracks und oftmals sind die Gewinner auch berechtigte Gewinner....Außnahmen bestätigen hier natürlich die Regel....

Lobbyismus. Wie die ganze Oscraverleihung. Okay - ich will der Acadamy nicht die ganze Kompetenz absprechen. Und ich WILL so gerne dran glauben das es nur um die Filmkunst geht. Die meisten Filme die Oscars gewinnen sind nun mal wirklich gut. Aber gerade in Sachen Soundtrack bin ich mir da manchmal nicht so sicher. Spätesten seit es nen Oscar für die Musik von "The social network" gab Newman ist wieder ein Beispiel dafür das die Kunst bei den Oscars öfter auch mal in den Hintergrund gerät und der Popularität Platz macht. Nebenbei erwähnt halte ich die Oscars trotzdem für eine geile Show und viele der Auszeichnungen auch für berechtigt... Muss meine Meinung über Dannas Soundtrack übrigens ändern. Wenn man ihn losgelöst vom Film hört ist er wirklich sehr "erfrischend". Hat eine sehr schöne Durchsichtigkeit und Leichtigkeit. Grade der Einsatz von ethnischen Instrumenten ist ihm wirklich gut gelungen. Hab den Soundtrack noch nicht durch aber ich gdenke das ein Oscargewinn durchaus nicht unberechtigt wäre.

Bin auch der Meinung das Danna das Ding machen wird. Die Globes sind da immer ein guter Vorgeschmack auf die Oscars. Allerdings war ich beim Filmgucken jetzt nicht hin und weg. Aber bevor ich mir ein Urteil erlaube höre ich den Score lieber noch mal durch. John Williams hätte ihn eh meistens verdient Befürchte leider es wird wieder nicht klappen. Obwohl Lincoln ein hammer Williams Score geworden ist. Aber Lincoln wird genug abräumen. Ich hoffe nicht das Newman das Ding holt. Denn der Score ist echt nicht Oscarreif. Wie ich oben schon erwähnt habe. Das gute an dem Score ist das Thema und das ist nicht von ihm. Und es ist nicht wirklich originell verarbeitet. Der Song Skyfall wirds aufjedenfall machen...zu 100% Über die anderen Nominierungen kann ich mir noch kein Urteil erlauben....

Also das schlimmste ist echt die Oscarnominierung von Newman für Skyfall. Hallo? Wofür? Dafür das er es schafft ein "jahrhunderte" altes Thema weiterzuverarbeiten und das noch nicht mal besonders originell und mit relativ "normaler" Actionmusik anzureichern? Ich sag ja nicht das der Score schlecht ist. Aber da hätte mich sogar eine Dark Knight Rises Nominierung für Zimmer und Konsorten weniger gewundert John Williams hat mit Lincoln wieder ganz großes abgeliefert. Zwar ein typischer Williams Score. Aber trotz alle dem ... das Thema ist der Hammer. Und die breite ausladende Orchestrierung sucht wie immer ihres Gleichen. Die anderen habe ich noch nicht gehört. Aber ich denke - Desplat hätte es langsam mal verdient...

Hier ist mal der Link zu dem Thread in dem es um die Gehälter ging. Es waren 1.5 - 2 Millionen Dollar bei John Williams und Star Wars....sorry ... http://www.soundtrack-board.de/topic/6047-was-verdienen-komponisten/?hl=+wie%20+viel%20+verdienen

Also ich halte die Begründung von Doug Adams schon für recht dünn. Man nimmt nicht eine Melodie, die der Hörer mit etwas anderem assoziiert und damit unbewusst falsche Schlüsse zieht (zum Beispiel: Azog hat was mit Sauron zutun weil diese Musik mich ja an Mordor erinnert). Und das nur, weil die Themen sich in Ihrer musikalischen Struktur ähneln.....ich weiß nicht.

Hab am Mittwoch auf mein Prüfungsreferat ne 1 bekommen. Ratet mal um wen es ging .... Danke an alle die sich an diesem Thread beteiligt haben Und woher ihr die Behauptungen über die Gagen nehmt würde mich auch interessieren. Irgendwo hier war zu lesen das John Williams für Star Wars 3 2.3 Millionen Dollar bekommen hat. Aber mehr weiß ich auch nicht. Und ne Quelle kenne ich erst recht nicht.

Natürlich wird Williams übernehmen. Die erste Absage von ihm an Spielberg seit über 40 Jahren ? Neeeee.... Die arbeiten viel zu gut zusammen. Übrigens fand ich War Horse Klasse! Film und Musik

Ja richtig Bezog sich auf den Star Wars Soundtrack

Kannst du mir einen Titel des Soundtracks nennen wo das Thema verarbeitet wird?

Diese Art der orchestralen Filmmusik ist schon seeehr selten. Vor allem nach dem Jerry tot ist....

Hey Leute! Es wird ja immer gesagt und behauptet das John Williams einer der einflussreichsten Komponisten der Filmmusikgeschichte ist. Auf welche Fakten würdet ihr das beziehen? Ist es nur die Rückckehr des Leitmotivs? Oder ist mit Williams auch das große Orchester zurückgekehrt? Das würde ja bedeuten das in den 50er und 60er Jahren große orchestrale, sinfonische Soundtracks sehr rar waren....

Also grundsätzlich hat Shore sich ja nicht verändert. Er bleibt ja in seiner musikalischen Welt. Was gut so ist. Insofern werden dir 90% des Soundtracks irgendwie bekannt vorkommen. Shore verwendet ja viele seiner melodischen Phrasen und harmonischen Wendungen wieder. Das führt natürlich dazu das man denkt : "Das habe ich doch so ähnlich schon mal gehört", auch wenn das Stück neu ist und die Melodie nicht die selbe sein muss. Bei deinen konkreten Stücken : Bei "Dreaming of Bag End" trifft genau das zu. Die Melodie wird von einer Flöte gespielt. Das erinnert dich eben (und das soll es ja auch) an das Auenland-Thema http://www.youtube.com/watch?v=sb2NKLi60t4. Der Anfang der Melodie gleicht eben vor allem im Rythmus diesem Stück. Die ersten beiden Auftaktachtel sind ebenso Auftaktachtel (so glaube ich )wie in "Dreaming of Bag End". Die Melodie ist dann natürlich neu bzw. eine Variation des Auenlandthemas und natürlich anders harmonisiert. Es soll ja eine andere Stimmung erzeugt werden. Das ruft natürlich die gewollten Assoziationen vor. "A Very Respectable Hobbit" ist meiner Meinung nach Eindeutig ebenfalls eine Variation des Auenland Themas. Auch dieses Stück beginnt wieder mit einem ähnlichen Rythmus. Auch wenn es hier andere Noten und Notenwerte sind. Die ersten drei Noten sind gleich lange Viertel. Aber die dreiergruppierung und die Flöte rufen eben Erinnerungen hervor. Nur das im Hdr-Shire Thema die Noten von D aus gespielt werden und in "A Very Respectable Hobbit" von A aus. Im großen und Ganzen also eine Variation des Shire-Themas. Wobei das etwas zu einfach ausgedrückt ist. Variation klingt so nach "Abklatsch". Das ist es aber nicht. Es sind neue Stücke die in uns nur eine Erinnerung wach rufen sollen. Ich halte beide Stücke übrigens für ausgesprochen gelungen.

Der Herr der Ringe hat kein Thema was wirklich "Main Theme" hieß. Das stimmt. Aber das Ring-Thema, welches immer als Erstes bei der Einblendung der Filmtitel erschien, ist für mich eindeutig DAS Thema der Trilogie. Natürlich braucht man dieses Thema nicht immer. Aber im Hobbit fehlt mir irgendwie diese Melodie die über allem steht. Eine Melodie bei der ich sofort sage : Das ist der Hobbit! Ich denke da immer an Star Wars. Das Main-Theme wird nie wirklich im Film aufgegriffen. Trotzdem hat es eine Leitfunktion für die ganze Star Wars Reihe. Es steht über allen Filmen. Allerdings muss ich meine Kritik schon ein wenig zurückschrauben. Umso mehr ich den Soundtrack höre, umso mehr fallen mir wunderbare Themen auf. Sie sind da! Aber sie sind manchmal etwas versteckt. Wenn man den Soundtrack mal richtig aufmerksam hört, entdeckt man so viele wunderbare kleine, versteckte Passagen. Wie schon erwähnt wird Shore diese Themen sicher noch weiterentwickeln und "größer" machen. Übrigens weiß ich jetzt wie der Titel heißt der das Thema für die "Orcstadt" enthält. "Under Hill". Habe schon das Isengart-Thema in HdR so geliebt. Und jetzt haut Shore wieder so eins raus. Wunderbar : Diese Tubamelodie begleitet von den darüberliegenden Tremmololinien und ich glaube Glissando der Streicher. Drunter der Beat der Pauken. Dann wird der Beat melodiös von den Celli und den Kontrabässen übernommen und drüber kommen die übertrieben stark geblasenenTrompeten. Und die Melodie ist soooo einfach und doch Ein Traum !