Bernd Junker

Kann ich mich nicht mehr dran erinnern ...

Zu dem ehrlichen Statement muß nicht viel gesagt werden ... "musiktheoretisches Wissen" hin oder her ... Hauptsache, es gefällt dem Hörer

Und McCreary unterschreibt auf beiden Seiten: einmal in Silber, einmal in Gold

Du mußt Dir ja nicht jedes Thema zwingend durchlesen. Fakt ist und bleibt, daß die Luftpolsterumschläge von La-La Land einen eigenen süßlichen Geruch haben, der definitiv von allen anderen abweicht. Der April ist schon vorbei und ich meine das absolut ernst. Und wenn Nadja das schon bestätigt, dann kann man das schon glauben. Ich biete dann mal Folgendes an: Bei der nächsten Lieferung von La-La Land kann ich die Luftpolstertasche zerschneiden und gerne auf meine Kosten an Interessenten verschicken. Gleichzeitig lege ich dann meinetwegen noch Vergleichs-Exemplare anderer Labels dazu. ----- Wenn einem Nichtraucher (fragt mal Marcus, als ich ihm ROBOCOP geschickt habe) schon auffällt, daß eine CD aus einem Raucherhaushalt kommt, warum sollte mir als Raucher dann nicht auffallen, daß die Verpackungsmaterialien event. parfümiert sind? Ich kann ja mal Rob von Perseverance fragen, ob ihm darüber etwas bekannt ist. Gruß Junker PS: Die Stopfer unter den Raucher mögen doch mal bitte den Tabak auspacken und luftdicht in einer Kunststoffdose zusammen mit einer Zitronenschale aufbewahren. Welchen Geschmack nimmt der Tabak dann wohl an? Apfel? Schokolade? Holzkohle? Warum legen sich wohl intelligente Hausfrauen eine ausgepackte Seife in den Kleiderschrank? Ach ... Ihr glaubt mir das ja eh nicht.

SILAS Zurück in die Jugend - dieser Bruhns ist einer meiner Lieblinge

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Deshalb fragte ich ja auch, wo "musiktheoretisches Wissen" anfängt.

Die Unterstellung mit der "emotionalen Ebene" stammt zwar nicht von mir, aber allgemein frage ich mich, wo denn überhaupt musiktheoretisches Wissen anfängt? Wenn jemand in der Richtung etwas studiert oder studiert hat, dann schenkt man seinen Aussagen doch mehr Beachtung, als jemandem, der schon allein vom Alter her allenfalls ein paar Bücher gelesen hat oder sich im Internet die entsprechenden Fachbegriffe ergoogelt hat, oder? Und kann man dann davon sprechen, er hätte musiktheoretisches Wissen? Ich kann auch Noten lesen und schreiben, weiß, was ein Haltebogen ist usw. "Adagio" zu erklären bekomme ich auch noch so gerade hin; das war es dann aber fast auch schon. Von daher deutete ich damals schonmal, mit entsprechendem Echo, an, daß es mir oftmals so vorkam, daß teilweise irgendwo abgeschrieben wurde oder jemand mühsam seine Sätze zusammenbastelt, um als großer Kritiker anerkannt zu werden. Wenn jemand tatsächlich in Richtung Musik studiert hat oder sich wirklich seit Jahren in dem Gebiet einschlägig eingelesen hat, dann ist das vollkommen in Ordnung man man schenkt demjenigen sein Ohr. Aber alles andere ist doch nur Augenwischerei. Und zum besagten Zimmer-Experiment wurde eigentlich auch nicht viel gesagt, was die Behauptung des Doktors belegt und mit musiktheoretischem Wissen zu begründen ist, oder? Allenfalls hieß es doch eigentlich ganz lapidar, man könne von Zimmer & Co. alles austauschen, was dann ebenso lapidar von den Zimmer-Jüngern verneint wurde.

Ich mache dann mal fairerweise nicht mit ...

Okay ...

Das ist mir einfach so aufgefallen. Zumindest gibst Du mir Recht ...

Habe auch lange nach einem passendem Foto gesucht

Ebenfalls HAPPY BIRTHDAY ...

Ich wollte nur vermeiden, daß es hinterher wieder heißt, wir würden uns nur gegenseitig anscheißen.

Okay ... keine Ahnung ... THREE KINGS ?

Genau das ist es vielleicht, was Davis und mir gefällt. Schade, daß Friederike nicht mehr hier ist. Die würde da vielleicht auch noch was zu schreiben. Für den Moment: Gute Nacht an alle Hitzköpfe. Ich brutzel mir jetzt ein paar Cordon Bleu und sehe mir dann PATRICK PACARD auf DVD an. Hoffentlich hat niemand etwas gegen Christian Bruhn.

Um es einmal aus dem Zusammenhang zu reißen: Woran liegt es denn dann, daß Scores, die größtenteil "nur" aus Klangcollagen bestehen (u.a. oft in Splatterfilmen zu hören), keinen großen Anklang finden? HIER heißt es dann doch meistens, daß es nur ein paar Geräusche, Strings u.ä. ohne jegliche Melodie ist, oder? --------- Okay, das ist mal'ne Aussgabe. Aber irgendwie ging es ja auch die ganze Zeit um den Zimmer-Bombast. Auf die ruhigeren Stück ist irgendwie noch niemand eingegangen. Selbst THE ROCK hat eine schöne ruhige Passage (bin jetzt zu faul, den Namen zu nennen). in erster Linie von Zimmers action- und spannungslastige Musiken, im Komödien- und Dramenfach klingen seine Musiken, wie ich schon vielfach angemerkt habe, meist frischer.] Zumindest hast hast Du es äußerst dezent dargestellt. ;) Aber muß man denn wirklich jeden Track auf jede Noten auseinanderpflücken. Es soll doch insgesamt auch darum gehen, daß einem die Musik als Ganzes zusagt, oder? Insgesamt betrachtet, das hatte ich Christoph eben auch schon geschrieben, finde es ich eigentlich auch immer nur schade, daß eine Diskussion dermaßen ausartet, sobald der Name "Zimmer" fällt. Ich spreche mich davon sicherlich nicht frei; ich reagiere auch gerne zu schnell zu überheblich. Ach, Du weißt ja, wie ich's meine ...

Okay, aber mir persönlich stellt sich mir dann die Frage, wie Du dann besten Wissens "behaupten" kannst, daß alles von Sarde "einmalig" wäre. Sicherlich hast Du nicht alle Werke von ihm; keine Frage. Aber, ohne jetzt einen Vergleiche mit HZ ziehen zu wollen, wer kennt die Musiken seines früheren Schaffens? Wie ich bereits sagte, habe ich bei Weitem nicht alles von ihm. Wenn ich von <-- Hans-Zimmer.com / Discography --> ausgehe, dürften wir Anfang der 80er Jahre Anfang mit so klangvollen Namen wie z.B. "Success is the Best Revenge" und "The Zero Boys". Mir sagen die Film nichts und musiktechnisch sagt mir das ebenfalls nichts. Wenn man nun also die Behauptung aufstellt, daß sich Zimmer immer nach Zimmer anhört, müßte man sich doch auch wesentlich mehr Scores anhören als die uns allseits bekannten, oder? Wohlmöglich könnte man doch anschließend allenfalls die Behauptung aufstellen, daß sich meinetwegen Zimmer's seit Mitte der 90er fast immer ähnlich anhört, oder? Ich glaube auch, daß Künstler generell ganz gerne immer nur anhand der Werke beurteilt werden, die derjenige Hörer auch in der Gesamtheit kennt. Siehst Du das auch so? Von Morricone kenne ich persönlich z.B. allenfalls 20 Filmmusiken. Die hören sich zwar nicht alle zu 100% an, aber man weiß nach 10 Sekunden, wohl eher 2, sofort, daß es Morricone ist. Und selbst da hattest Du mir damals mal geschrieben, daß sich bei EM wahnsinnig oft etwas wiederholt ... also im Endeffekt austauschbar WÄRE. ----- Und zurück zu Sarde: Richtig, da kann ich dann tatsächlich nicht mitreden.

Gott sei Dank ...

Hmmm ... ich habe Deinen Text genau gelesen, hatte aber nicht erwartet, daß Du mich jetzt wieder erwähnst, sobald irgendjemand etwas schreibt, was Dir nicht paßt. Indirekt bezeichnest Du doch alle, die Deinen ausführlichen Beitrag (dafür meinerseits ehrlich gemeint: RESPEKT !!!) nicht verstehen oder würdigen, als Dumme. ---------------- Ohne jetzt genau nachzusehen, kann ich mich nicht daran erinnern, überhaupt etwas von Sarde zu haben. Okay, dann bin ich halt ein Kulturbanause ... aber immerhin habe ich auch nicht alles von Zimmer oder seinen "Verwandten". ---------------- Okay, ich hatte zwar den Namen Morricone in den Raum geworfen, der auch viiiiel komponiert hat, aber eigentlich hatte ich innerlich gehoft, daß ein Komponistenname fällt, deren Werke nicht in den dreistelligen Bereich gehen. Was Sarde betrifft, müßte man da doch sicherlich wesentlich mehr Werke miteinander vergleichen, oder? Versteh' es nicht falsch, aber Du nennst (lächerliche) 7 Filmnamen im Gegensatz zu den von Dir angegeben "fast 300 Filmmusiken"; das sind nicht einmal 2,5% seines Schaffens. ---------------- Ein Fazit kann man leider schon jetzt ziehen: Ohne Hörproben o.ä. bzgl. Sarde oder anderer Komponisten wird er Thread in Kürze in die Tiefen des Boards verzichten, was prinzipiell schade ist. Aber wenn es um einen Komponisten mit fast 300 Werken geht, von dem vermutlich niemand "wirklich viel" zuhause im Schrank stehen hat, kann man irgendwie nicht weiterdiskutieren. Sorry Stephan, vielleicht hätte ich Dich nicht dazu animieren sollen und lieber allgemein Newman oder Bernstein in die Runde werfen sollen.

Habe gerade nachgesehen ... "Transylvania 6-5000" hatte bei mir auch zwei Booklets. Ich denke, ich habe mich da mit anderen signierten Booklets vertan. Vielleicht war das KNIGTHRIDERS, der kein separates Booklet hat. Ach, ich sehe nicht extra nach. Wenn Du die drei BSX-CDS für lau bekommen hast, dann mach Dir einfach'n Kännchen Bier auf und feier schön. Ich habe das damals auch gemacht, nachdem mir u.a. BASIC INSTINCT 2 singiert nach über einem halben Jahr nochmals zugeschickt wurde.

Die letzten Informationen, die ich gelesen habe, waren die auf www.vorratsdatenspeicherung.de unter Stoppt die Vorratsdatenspeicherung! - SPD stimmt verfassungswidriger Surfprotokollierung durch das BSI zu (07.06.2009) Wenn es also einen Gestzesentwurf gibt, dann muß da erstmal abgesegnet werden. Oder habe ich da etwas verpaßt?

Ehm ... ich kann nur von meinen Exemplaren ausgehen. Das Case von JAKE SPEED ist komplett mit Folie umschlossen. Bei CONUNDRUM sieht es unten, sowohl vorne als auch hinten, so aus, als wäre die Folie zu klein gewesen. Wie soll man's erklären? Als hätte jemand zulange ein Feuerzeug an die Folie gehalten, so daß diese geschrumpft ist. Bzgl. Holdridge ... war das dieses "plays John Denver"-Exemplar oder welches meinst Du? Ich kann dann ja gleich mal nach unten ins Lager gehen und nachsehen.

Falls Du die zerissene Folie meinst, dann scheint das normal zu sein. CONUNDRUM und JAKE SPEED haben ja "nur" ein ein unterschriebenes Booklet. Nachdem diese unterschrieben wurden, wurde das Case wieder, in diesem Fall mehr schlecht als recht, eingeschweißt. Bei LaLaLand gibt es hingegen immer zwei Booklets: Eins ist signiert und liegt anbei, das andere ist im originalverschweißtem Case.

Da frage ich dann aber mal, warum jeder die Filme kennt, die von Zimmer vertont wurden? BicMacGyver schrieb auf der ersten Seite u.a. Also wenn ich von vornherein weiß, daß mir die Musik gänzlich mißfällt und ich quasi dazu genötigt werde, mir diese anzutun, dann verzichte ich lieber generell auf den Film und bleibe zuhause. Der Umkehrschluß wäre doch dann, daß die meisten von Morricone vertonten Filme uninteressant waren, die von Zimmer vertonten aber nicht. ------- Schön, daß Du KUNG FU PANDA ins Spiel bringst; vielleicht nennt ja noch jemand anderes einen anderen Komponisten, damit das Thema wieder einen echten Sinn bekommt.