Stese

Ach, im Endeffekt ist doch jede VÖ unberechenbar in der „Wirtschaftlichkeit“. Das ist wie beim Film DUMM & DÜMMER: Die „Analysten“ und hochangesehenen Filmkritiker hatten den Film einst Haus hoch zerrissen….aber das Publikum bescherte dem Produkt einen millionenschweren Geldsegen. Natürlich loten die Label aus, welches Interesse wohl welcher Titel haben könnte und passen die Limitierung daran an. Aber wie oft kam es schon vor, daß ein vermeintlicher Holy Grail noch sehr lange erhältlich war und eine 1000er Limitierung, die das Label in die Kategorie „sekundärer Liebhabertitel“ einstufte innerhalb weniger Tage ausverkauft war…. Ich glaube viel hängt beim Erfolg eines Titels und dessen Bewerbung / Marketing mit Emotionen zusammen. Geweckte Kauf-Emotionen. Saisonale Jahreszeit. Erinnerung und Nostalgie. Egal wie gut, oder weniger gut die Musik ist. Ich glaube man interpretiert in das Rätsel, warum sich manche Titel mal besser mal schlechter verkaufen, zu viel hinein. Wenn ein Film, nicht der Soundtrack (!), einst viel Emotion hervorgerufen hatte, oder revolutionär in irgend einem Detail war (bestes Beispiel Basic Instinct), wird sich der Soundtrack vermutlich ganz ordentlich verkaufen. Ich glaube, da spielt der Komponist keine große Rolle bei der Kaufentscheidung. Schon oft war es so, daß sich viele über eine Publikation wunderten, warum gerade DIESE sich wie geschnitten Brot verkauft? Aber sicherlich sind da viele Emotionen im Spiel. Erinnerungen an eine andere, womöglich gefühlt bessere Zeit. Da schießt dann womöglich ein Synth-Score eines B-Filmes beim Verkauf durch die Decke, wo an anderer Stelle ein großorchestrales Werk eines bekannten Komponisten in den Lagerregalen sehr lange liegen bleibt und erst ausverkauft ist, nachdem der Titel 5x im Sale für 12 Dollar war. Emotionen lösen auf alle Fälle die großen Franchises aus, wie James Bond, Star Trek, Star Wars, Indiana Jones, Ghostbusters, Back to the Future, Jurassic Park, Terminator, uva.

Ab Track 29 handelt es sich um das alte Album.

Ich hoffe zumindest, dass die anderen Alben auch noch kommen. Denn mir fehlen in der Sammlung die CDs „The First Parts 1 & 2“ und „Married / Homecoming“.

Bei Varese rate ich nicht mehr mit. Immer denke und Rate ich falsch. Bzw. meine Wunschgedanken leiten mich auf die falsche Fährte.

Cool. Zwei HULK CDs haben für mich zu hohe Sammlerpreise und fehlen mir in der Sammlung. Mit den Downloads kann ich mich dann wenigstens etwas trösten.

Aus diesem Grund einen Dank an SONY MUSIC für folgende CD-Neuheit: Trackliste: 1 Stop That Girl! 1:44 2 The Enola Holmes Detective Agency 2:26 3 Find Your Path 1:34 4 To Shadwell 0:56 5 Lyon's Match Factory 2:06 6 The Merry Dance 1:45 7 221b Baker Street 1:15 8 A Loose Thread 1:06 9 Mysterious Follower 1:30 10 The Game Has Found Its Feet (Again) 1:05 11 Bell Lane, Whitechapel 2:04 12 The Threads Intertwine 2:33 13 Le Langage de la Danse 1:24 14 Dancing Lessons 2:11 15 Chaperone Waltz 1:56 16 Quite A Party 0:55 17 The Last Dance 2:04 18 Deductions 3:59 19 Carriage Escape 2:48 20 Grail On Horseback 1:26 21 Sweet William 2:37 22 Blackmail 1:54 23 Enola And Tewkesbury 1:32 24 The Truth Of The Gods 2:45 25 Stage Fight 5:22 26 The Curtain Falls 5:34 27 Up In Flames 0:56 28 The Only Power We Have 3:46 29 Enola Holmes (One Flame To Start A Fire) 3:04 Daniel Pemberton ist für mich unter der "jungen Garde" (wobei er so neu und jung in der Branche nicht mehr ist) ein interessanter Künstler. ENOLA HOLMES 1 hat mir schon sehr gefallen und der Soundtrack zu Film 2 wird mich sicherlich auch nicht enttäuschen. Ich hoffe nachwievor auf einen Bond-Soundtrack von Daniel Pemberton. Er wäre zumindest eine gute Wahl, den modern eingeführten Bond Sound mit Anleihen zu John Barry fortzuführen.

Ich denke, das ist vielmehr MVs Kritik an der Entscheidung der Digitalvertriebe, fast alle Neuheiten beinahe, oder gänzlich kostenlos, ins Internet zu stellen. Das raubt ganz klar 80% Käuferschaft für die CD-Ausgaben. Von einem Soundtrack den man kostenlos bei YouTube hören kann, würde ich als Label auch keine CD mehr herstellen lassen. Das ist wirtschaftlich unklug. Wobei es auch ein "amerikanisches" Problem ist: Speziell LLL veröffentlichte gerne Scores zu Kult TV-Serien, wie z.B. Wonder Woman,Time Tunnel, Land of the Giants, Lost in Space, usw. Die amerikanische Motivation oder Etikette lautet dann meist: "awesome", "wonderful", "great", "unbelievable",... und letztlich ist das meist dann nur heiße Luft an Kommentaren der vermeintlichen Fanbase und gekauft wird so gut wie nicht. Ich denke der Fehler der Label ist, dass sie nicht analysieren "ist es genau der Score, den die Leute wollen?". Würde man nach Wunschlisten der Fanbase fragen, kämen völlig andere Titel zum Vorschein. Bestimmt schon 1000 mal im Leben las ich, dass das Volk DEEP BLUE SEA, SPHERE, BATMAN & ROBIN, DEMOLITION MAN, oder oft HIGHLANDER, PIRATES OF THE CARIBBEAN, BLADE RUNNER, THE ROCK, AVATAR, THE POLAR EXPRESS, uvam. möchte. Und diese Titel wären sicherlich schnell out-of-print. Aber was bringt man dann: MATINEE, LOONEY TUNES, oder vieles was keiner auf dem Radar hatte. Würde man als Label die Kräfte auf einen Wunschtitel der Fans legen und nicht auf eine Lizenz, die man sich noch vor dem Mitbewerber schnappen konnte, dann würde man schnell in die Gewinnzone kommen.

Ich bin definitiv noch auf dem Laufenden bei den Labeln. Auch nach knapp 40 Jahren Sammelleidenschaft, befasse ich mich nachwievor für Soundtracks. Ich will nicht angeben, aber 1000,-€ habe ich locker in den letzten 12 Monaten für Soundtracks ausgegeben. Egal ob die Vladimir Cosma Box 4, Downton Abbey II, Disneys Aladdin, Back to the Future Musical, Charlie Brown Great Pumpkin, The Chosen Season 1 & 2, Nope von Waxworks, einiges von Dragons Domain, die John Williams Konzerte,… in Summe kommt für mich trotzdem noch so viel heraus, daß ich gar nicht alles kaufen kann was ich gerne hätte. Wenn aktuell nun einige wenige Label wirklich gute und lange erwartete Publikationen bringen, bzw. ihren Output reduzieren auf wenige Highlights, dann ist das genügend. Zu „wenigen Highlights“ zähle ich auch Expanded Versionen. Viele finde solche Wiederveröffentlichungen unnötig und zählen das an Veröffentlichungen nicht dazu, aber ich nicht. Selbst wenn 20 Independent Label wie Waxworks 20 Titel im nächsten Jahr veröffentlichen die mich interessieren, sind das rechnerisch fast zwei CDs pro Monat. Jede Woche ein bis zwei Neuheiten brauche ich heutzutage echt nicht mehr, wenn man alle Label addiert. In Summe kommt nachwievor noch viel heraus. Traurig wird es erst, wenn Varese, LLL und Intrada nicht mehr wären.

Ich finde, Soundtrack-Fans können sich nicht beklagen, was die VÖ-Menge angeht. Zumindest verteilt auf ALLE Label. Intrada, Varese, LLL, Quartet, Kritzerland, Sony Classical, Silva, Beat, Universal,... Gerne dürfen die Label tatsächlich etwas piano machen in den Schlagzahlen. Oder gerne wieder out-of-print Titel bringen, die in Sammlerkreisen Hunderte von Euro kosten. Da könnte man als Label sogar noch Geld generieren mit einer neuen Lizenzierung eines vergriffenen Titels.

Für entsprechende Label die nicht an die Rechte kommen schon. Aber insgesamt könnte ich Dutzende, wenn nicht gar Hunderte Titel nennen (nein, kein Golden Age was keiner mehr will), die auf eine Erstveröffentlichung / Expandierung warten. Man kann sogar in der Gegenwart anfangen und beide Black Panther Scores mal auf CD bringen. Oder TV-Musiken aus den 90ern.

Das ist mein generelles Michael Kamen Problem. Einzig ROBIN HOOD ist für mich sein gelungenster Score. Vielleicht WEIL eben da sehr oft das Thema in den Underscore eingewebt wurde.

Ist aber (so denke ich) ein amerikanisches Problem. In Deutschland gibt es jede Menge Presswerke (sogar eines in Stuttgart, quasi in der Provinz). Und das auf das kleine Land bezogen.

Ich dachte schon, LLL würde ein Jahr pausieren mit Neuheiten oder so. Aber zwei Monate verkrafte ich locker und mit weniger, dafür hochwertigerem Output dürfte es gerne weiter gehen. Dass Nachpressungen gemacht werden finde ich eher sogar das interessantere Thema. Ich hätte doch sehr gerne einige Titel, für die ich zu spät dran war, bzw. die mich damals nicht interessierten. Diese dürften gerne zweimonatlich erscheinen, anstelle irgendwelche Neuheiten die eh keiner auf dem Radar hatte. Und: Für andere Label ist diese Info insofern taktisch interessant, um im Februar und März IHRE Neuheiten zu bringen. Womöglich wird QUARTET das Re-Recording Album der JOHN BARRY Titel ankündigen.

Ich habe die CD mal nicht unter kleine Veröffentlichungen eingetragen, da es doch einige Tangerine Dream Fans gibt. Three O’Clock High was an offbeat take on the ’80s high school comedy. Stylishly directed by Phil Joanou (U2’s Rattle and Hum, State of Grace, Final Analysis), the film is more Scorsese than John Hughes, starring Casey Siemaszko as a nerd forced into an afterschool rumble with a psychopath bully, played by Richard Tyson. The film became a cult hit on home video, and is helped enormously by its moody, dynamic, pulsating score by German synthpop legends Tangerine Dream (Sorcerer, Thief, Risky Business). Director Joanou was desperate for the band to score the film and was overjoyed when they agreed: “The Berlin sessions with Edgar Froese and Paul Haslinger were a (tangerine) dream come true,” he writes in new liner notes for this release. “At their studio next to the Berlin Wall, we worked for several weeks crafting each cue… The things they could coax out of a keyboard, as well as guitars, bass, and drums, were just incredible. I was blown away.” Out of circulation for decades, Three O’Clock High is presented in remastered form for this long overdue release, with Tangerine Dream’s 15 tracks supplemented by additional music by Sylvester Levay (when the filmmakers needed more cues and couldn’t afford to return to Berlin) and the prominent song by Jim Walker, “Something to Remember Me By.” Limited to 1000 copies. TRACKLIST It's Jerry's Day Today 0:44 46-32-15 0:47 No Detention 1:04 Any School Bully Will Do 0:33 Go To The Head Of The Class 3:12 Sit 0:47 The Fight 2:36 Jerry's Decisions 4:28 The Fight Is On 4:42 Paper 1:28 Big Bright Brass Knuckles 1:19 Buying Paper Like It's Going Out Of Style 1:38 Dangerous Trend 0:54 Who's Chasing Who 0:59 Bonding By Candlelight 1:35 You'll Never Believe It 2:20 Starting The Day Off Right 1:16 Weak At The Knees 2:34 Kill Him (The Football Dummy) 1:04 Not So Quiet In The Library / Get Lost In A Crowd 1:36 Something To Remember Me By 4:13 Arrival 2:10 Auch als farbige und schwarze LP erhältlich:

THE GRINCH. Endlich mal zur Weihnachtszeit eine vernünftige und saisonal passende Publikation. Das Stiefelbein mit 71 Minuten Score habe ich auch und freue mich es endlich in die Tonne werfen zu können. Für mich einer der besseren Horner und wurde schon öfter gehört. An Weihnachtssoundtracks wünsche ich mir nur noch zwei Stück: Silvestris POLAR EXPRESS (der ja noch nicht kommen darf weil es das reguläre Album noch gibt) und Elmer Bernsteins FUNNY FARM (wo ja gegen Ende hin etwas weihnachtliche Elemente darin vorkommen und der sowieso längst fällig ist veröffentlicht zu werden).

Deswegen gibt es auch selten Surround-Soundtracks. Einfach zu uninteressant für die Masse.

Molly´s Game wollte ich mal auf eBay verkaufen. Habe die CD dann mal wieder auf Funktion Probe gehört….und die Auktion vorzeitig beendet! Erst nach dem dritten Durchlauf hat mir der Score warum auch immer gefallen und wanderte doch wieder zurück in die Sammlung. Für mich ein kleines Highlight von Pemberton.

Den Score gönne ich mir. Zwar nicht darauf gewartet, aber schön wenn er in die Sammlung wandert.

Das STAR TREK VI Longboard hatte ich damals auch. Und eines zu FIELD OF DREAMS. Aber auch schon seit vielen Jahren entsorgt und bisher nicht vermisst. Obwohl für mich persönlich auch heutzutage CDs noch so verpackt sein dürften. Einfach wegen der hochwertigen Haptik.

Mangels CD den Download gekauft. Wirklich ein sehr guter Score von Daniel Pemberton. Mehr als ich erwartet hatte. Gegen Ende des Scores kam mir wieder einmal der Gedanke wie toll es wäre, wenn Daniel Pemberton einen James Bond Soundtrack vertonen dürfte. Er wäre für mich dafür sehr geeignet, die musikalische Verbindung zwischen Nostalgie und Moderne bei 007 zu realisieren. Und traditionell britisch würde es bei ihm als Person auch sein für die Bond-Musik nach John Barry und David Arnold.

Hier die Trackliste anhand der Rückansicht:

"Wie lange noch" betrifft aber nahezu alles was man sammeln kann: Ein Hörspiel kann sich glücklich schätzen, wenn es 1000 Einheiten verkauft (nach 12 Monaten!) 5000 Einheiten bei einem Soundtrack kann nur noch Disneys Lizenznehmer schaffen, wenn die alte Star Wars Trilogie vernünftig remastered erscheint. Oder: Wie lange werden noch Modelleisenbahnen, Heftromane und Comics gekauft? Da kommt auch kaum Nachwuchs an Kunden.

Das Thema "Sättigung der Soundtrack-Käufer" ist meiner Meinung nach nicht vorhanden. Ganz im Gegenteil, erkenne ich anhand der Social Media Kommentare, daß noch enorm viele Wünsche und regelrechte Gier nach Soundtracks vorhanden ist. Nur: Die Label lassen sich Zeit mit den Wünschen, oder kommen nicht schnell genug bzw. wenn überhaupt mit der Lizenzierung voran. Es ist noch eine sehr solides Verkaufspotenzial da, wenn diverse Titel erscheinen würden (jetzt nicht meine Favoriten, aber Wünsche die ich von Jahr zu Jahr lese), die die Label aber nicht bringen: Deep Blue Sea, Batman & Robin, Interview with the Vampire, Man with two brains, Death becomes her, Flintstones in Viva Las Vegas, Mike Post TV-Musiken, The Witches of Eastwick, Mighty Morphin Power Rangers: The Movie, Hard Target, Moonraker Neueinspielung, Licence to kill, usw. usw. Von meinen persönlichen Wünschen der 70er, 60er Jahre gar nicht zu sprechen. Also Potenzial gibt es Dutzende, wenn nicht sogar hunderte Titel, die von Interesse sind und von denen man locker je 2000 Einheiten an den Mann und die Frau bringt.

Der TORCH Anteil wäre für mich der Reiz das Album zu kaufen, aber ich glaube ich passe.

Ich bin jemand, der das nicht beantworten kann. Was ich mir aber vorstellen kann: Bevor Quartet eine Hand voll Kurzscores lizenziert ist es sicherlich einfacher einen Stapel Notenblätter einspielen zu lassen. Zumal die Orchesterbesetzung je Score sicherlich gleich bleibt.