Stese

FUNNY FARM von Elmer Bernstein

Hallo Leute, ich möchte diesen Thread starten, mit folgendem Schema: Soundtrack Hörer und Sammler, die jetzt nicht so mega informiert sind, stellen sich hin und wieder die Frage: „Warum gibt es den Soundtrack zum Film Soundso bisher nicht auf CD?“ Natürlich gibt es meist eine Standardantwort darauf die da lautet: „Weil die Nachfrage nach dem Titel sicherlich zu gering für eine CD-Pressung ist.“ Das ist natürlich klar und sehr wahrscheinlich. Und eine weit hergeholte Antwort, die jede weitere, schöne Diskussion sofort einen Riegel vorschiebt. DENN: Bestimmt gibt es hier im Forum wiederum sehr gut informierte User, die womöglich den ECHTEN Grund einer Nichtveröffentlichung kennen. Da gäbe es bestimmt dann sinnvolle und belegbare Antworten wie: 1. Die Bänder gelten als verschollen 2. Die Rechte liegen bei XYZ, die sie nicht heraus rücken 3. „Im Magazin Blabla stand 1994 geschrieben, dass….“ 4. Der Komponist möchte nicht uva. Dem weniger informierten Sammler, oder womöglich Jung-Sammlern, die die Filmmusik für sich ganz neu entdeckt haben und die ganzen Publikationen und Diskussionen der Vergangenheit gar nicht mitbekommen haben, wären sicherlich dankbar über belegbare Antworten, die man dann eher akzeptieren kann wie: „Keine Nachfrage“, „zu teuer“, o.ä. Oder aber auch: Jemand hier im Forum kennt den wahren Grund, man selbst hatte aber immer einen anderen Grund im Kopf, der sich seit Jahren als Gerücht bestätigt hatte. Es wäre gut, wenn man der Transparenz wegen pro Antwort nur EINEN Titel nennt. Dieser lässt sich dann besser zitieren und man kann die Zitate erneut zitieren, um den Überblick zu behalten. Dabei muss es nicht unbedingt der ultimative, sehnsüchtig erwartete Lieblingstitel sein. Eher sogar solche Titel, bei denen man rätselt, warum sie trotz wahrscheinlich glasklarer Rechtslage bisher nie für eine VÖ ins Spiel gebracht worden sind, wiederum jeder „Larifari-Titel“ mit sehr komplizierter Rechtslage mittlerweile seine Publikation auf CD schaffte. Man braucht mit der Auflistung seines Titels nicht warten. Wenn auf den einen Titel keine kurzfristige Antwort kommt, dann kommt sie bestenfalls irgendwann einmal im Zitat. Also kann als nächste Threadantwort schon der nächste Titel platziert werden. Alles klar? Ich fange an mit der Suche nach einer Antwort zum Verbleib von:

Ich kann mit Barry, auch dem "spät-romantischen" immer was anfangen. Ich bin mir sicher, dass die 5000 Einheiten in maximal 3 Monaten abverkauft sind.

Verrückt: Von Stand 77 Kommentaren fahren alle (!) nur auf Somewhere in Time ab. Kein Wort über die anderen drei Titel.

@Siddl Ich versetzen mich bei der Aussage in die Gedanken der Filmrechte, die meist KEINE AHNUNG haben. Ich unterstelle, dass diverse "Macher", wenn sie gefragt werden, ob man John Williams nehmen soll, antworten: "Oh nein, Williams wird meinen Film zu zuckersüß vertonen". Ich denke jeder Komponist wird in Hollywood in Schubladen gesteckt. Bei Hans Zimmer wird es heißen; "Mir ist das zu breiig."

Ich unterstelle mal, dass es sich nur um die Epoche 1990 bis 1993 handeln kann. Da sind ein paar Titel potenzielle Kandidaten. Bird on a Wire hat natürlich einen bekannten Titel und zieht. Calendar Girl könnte es auch sein, wenn ich mich nicht irre. Es heißt ja nur "noch nie erhältich auf CD + digital". Auf MC und LP kann er also gewesen sein, wenn man es wörtlich nimmt. ?

Zusätzlich glaube ich, dass der vierte Film viel effektloser daher kommen wird und viele "Realszenen" mit Dialogen besitzt. Ein Don Davis Score würde wahrscheinlich gar nicht passen, da zu oversized. Ist aber nur meine Unterstellung. Ich habe das Gefühl, dass der Film viel "Kammerspiel-artiger" daher kommt.

Mich würde es interessieren, wie stark die Tonqualität verbessert wurde? Ich denke mir immer: Analogbänder werden auch nicht jünger, wenn diese nochmal zur Grundlage einer Digitalisierung herhalten müssen.

Auf diese News warte ich noch beim neuen Bond. Würde mich nicht wundern, wenn dieser auch (wieder) verschoben wird, solange die Kinos in Europa zu sind.

Ich hoffe auf CD, denn allein wegen des Covers ist es ein Kauf wert. Und dann auch noch Anderson + Desplat: Kann für mich nur gut werden! ?

Den habe ich auf CD und höre ich immer gerne, selbst wenn er für viele kein Mancini-Highlight darstellt.

Ich könnte wetten, dass es einen Thread INKL. Coverdarstellung gab. Denn auf Basis dessen, hatte ich nach der CD bei Intrada nachgesehen. Sonst hätte ich das nicht getan, da ich selten auf jede einzelne Labelseite gehe.

So schließt sich der Kreis und bestätigt meine Meinung: Man muss breit aufgestellt sein im stationären Handel, bzw. dieser muss die Ware bestellen (können). Dass dadurch Stylotone gescheitert ist, ist kein Wunder. (Ob deren VÖs Verlustgeschäfte fürs Unternehmen waren, sei dahingestellt. Das würde ich als Unternehmer bereits ab dem ersten Produkt bemerken). Aber genug offtopic. Vielleicht gestattet man mir das letzte Wort zu haben. Das wäre hier in diesem Forum dann Premiere. Zurück zu Private Eye: Ich freue mich jedenfalls um jeden Jerry Goldsmith Score. Da ich Fan seiner Kompositionen bin, selbst wenn ein einzelner nur unterer Durchschnitt bzw. Ausreißer der Karriere sein sollte. Ist genau so wie wenn lange unveröffentlichte Aufnahmen von z.B. ABBA, QUEEN, BEATLES, BEACH BOYS,... erscheinen würden: Selbst wenn diese unterer Durchschnitt wären, so wären sie für mich ein Bestandteil des Schaffens und gehörten zum Rest / zur Sammlung dazu.

Ich will nicht zu sehr offtopic werden, daher nur soviel: Es kommt auf die Ausstattung der physischen Medien an. Ich kenne Dutzende Leute in meinem Freundeskreis, die nachwievor physische Medien kaufen, nämlich Titel, die eventuell mit einer Büste daher kommen, oder spezielle Steelbooks mit speziellem Layout. Und was die Kids und Teens angeht: Ich kenne viele BTS-Fans, die mit Downloads überhaupt nichts anfangen können und lieber die sehr gut ausgestatteten CD-Editionen kaufen. Ich bin auch im Hörspiel-Bereich aktiv und höre immer wieder: CD-Drucksachen sind dort zu primitiv. Maximal 4-seitiges Booklet, innen schwarz-weiß mit Eigenwerbung. CDs, wenn sie einen richtig tollen Mehrwert bieten, haben definitiv in Sammlerkreisen eine Chance. Sind wir mal ehrlich: Die Soundtrack-Label sind doch an die Rechteinhaber gebunden. Wie oft kommt es vor, dass auf CD1 der Complete Soundtrack ist und auf CD2 die Doppelung des alten Albums, womöglich die selben Aufnahmen und nicht speziell dafür aufgenommen. Oder gar 3-CD-Editionen, die Dutzende Alternates bieten. Ich freue mich über solche Editionen, viele andere aber sagen bestimmt: "...auf die ganzen Alternates und Source Music kann ich verzichten. Mir wird das Album zu lang und mit 69,99€ zu teuer. Die 3-CD-Box hätte man auch auf 2 CDs quetschen können....". Mich würde mal interessieren wie sich eine CD verkaufen würde, der ein Poster des Komponisten beiliegen würde. Oder ein Re-print der originalen, handgeschriebenen Noten. Oder ein Re-print einer Autogrammkarte. Oder ein Re-Print der damaligen Filmplakats. Oder ein zweites Booklet mit Fotos der damaligen Recording Session. Oder, oder, oder... Selbst wenn die CD dadurch 10,-€ teurer würde, ich bin mir sicher, da bekommt man eine 1000er Auflage schneller weg als gedacht.

Weil der stationäre Handel nichts mehr bestellt. Ich habe 12 Jahre im Einzelhandel bei Media Saturn und später im Vertrieb bei Electronic Partner gearbeitet. Auch wenn ich allein auf weiter Flur mit meiner Meinung bin, aber der stationäre Handel macht seit 2010 den größten Fehler aller Zeiten und lässt (ich spreche nun von den Filialisten) alles zentral beliefern, bzw. durch die Zentrale liefern, bzw. ist dazu gezwungen, das Zeug was die Zentrale schickt abzunehmen und rauszustellen. Die individuellen Einkäufer sind gegangen, oder gegangen worden. Ich bin der Überzeugung, dass der Tonträgerhandel noch immer die annähernd gleichen Verkaufszahlen hätte, wenn die Auswahl unverändert groß bliebe. Natürlich gibt es noch andere Faktoren, wie ständige Abteilungsumbauten, Abteilungsverkleinerungen, Fokussierung auf Spielwaren (die noch relativ große Handelsspannen besitzen, mehr als Unterhaltungselektronik-Zubehör), was aber letztlich die Kunden nicht in die Märkte lockt. Mir wurde diese Theorie schon oft widerlegt, aber ich stehe dazu: Downloads, Streams und das Internet an sich sind nicht der Grund, warum die Leute keine haptischen Medien mehr kaufen.

Ich glaube nicht anden Niedergang der CD bei Nischenartikeln.

Ich liebe den Goldsmith-Sound. Keine Frage. Aber der Vorteil der üppigen Releases in letzter Zeit ist: So langsam haben die Label alles von ihm durch und es bietet Platz für andere Künstler.

Eigentlich nichts. Es wäre schön, wenn man nicht innerhalb kürzester Zeit noch erhältliche, erweiterte Editionen gleich wieder mit selbem Inhalt auf den Markt wirft. Es dürften da gerne mal ein paar Expanded-Premieren dabei sein, z.B. Funny Farm, Stop! Or My Mom Will Shoot, Cop and ½, Grumpy old men, Volunteers, Heaven help us, P.K. and the Kid, When Harry met Sally …, Sleepless in Seattle, Skin deep, und bestimmt 100 weitere interessante Titel, die trotzdem eine große Fanbase haben.

@Stefan Jania Als QUATERMAIN Fan habe ich natürlich beide Scores. Ja, ich meine es so, dass LLL sicherlich gerne King Solomon‘s Mines hätte, aber da der woanders lagert, haben sie sich Lost City of Gold gesichert. Nur zur Info: Ich liebe LLL und alle anderen Soundtrack-Label, die Scores generell auf CD publizieren. Aber es ist offensichtlich, dass LLL auch unbedingt das führende Batman Animated Label sein will. Oder das führende Star Trek Label (was früher GNP Crescendo war). Bei Quartet ist so eine Tendenz auch zu erkennen: BASIC INSTINCT, TOTAL RECALL,… das wertet ein Label natürlich auf, populäre Titel und Komponisten im Portfolio zu haben, die auf anderen Labeln erfolgreich liefen.

LLL fährt sowieso die Taktik, so viel wie möglich an Soundtracks populärer Komponisten zu ergattern, um damit das Portfolio schmücken zu können. Oder: ALLAN QUATERMAIN. Da man den Titel nicht bekommen konnte / kann, hat LLL sich den Score des zweiten Filmes geschnappt. Hauptsache man hat so was ähnliches im Programm. Und kann sogar den Namen Goldsmith irgendwo aufdrucken.

Und wenn Amerikaner mosern, dann verstehe ich das erst recht nie: Die sitzen an der Landesquelle und bekommen die VÖs zu einem Standardpreis und ohne Zollaufschlag und Megaporto. Natürlich sind Soundtracks ein teures Hobby, aber ganz ehrlich: Ich kenne so viele Preislästerer, denen es nicht zu teuer ist, im Restaurant 3,50 € für eine Tasse Kaffee zu bezahlen, sich täglich ihr Pausenessen auswärts kaufen, für ein Red Bull Zuckerwasser 1,50 € hinzulegen, oder am Wochenende spazieren fahren und montags dann den Benzintank anstandslos für 55,-€ befüllen.

In der Tat nicht sehr lange Spielzeit. War der Film mit Songs angereichert? Kenne den nämlich nicht.

Wie geil: Die Blade Runner Produktionsleiterin Katherine Haber hält ab Minute 12:37 die Stereo-Mix-Bänder (Masterbänder?) von Vangelis` BLADE RUNNER in der Hand. Oh mann....

Lieber Amazon als die Chinesen.

Und ich frage mich, warum manche meiner Digitalisierungen verschwunden sind. Ich habe den Verdacht, dass wenn man Dateien gelegentlich hin und her schiebt, da manche nicht mit übertragen werden, obwohl markiert.