Sebastian Schwittay

Heute nochmal THE PIPER gehört: die "Sätze" des Konzerts wirken doch etwas zusammengeklebt aus - zweifellos vielen guten - Versatzstücken. Der Anfang des dritten Satzes ist aber verdammt stark und macht große Freude. Im Gesamtpaket ist NOSFERATU jedoch deutlich stärker. Habe mich letztlich für THE KILLER entschieden. "Paris by E-Bike" ist mein meistgehörtes Stück des Jahres und auch sonst war Beltrami schon lange nicht mehr so musikalisch unterwegs wie hier.

Ich finde, dass auch getragene, majestätisch anmutende Themen bewegter/kontrapunktischer im Bass gestaltet werden können. Anderes Beispiel von Beltrami: "Roll Over Beethoven" aus KNOWING (ab 1:39). Dieser polyphon gestaltete Zwischenabschnitt belebt das Stück ungemein.

Hier unser Nominierungsthread für das laufende Kinojahr 2025. DIE REGELN Nominiert werden dürfen Scores zu Kinofilmen, TV-Produktionen (Serien-Staffeln und TV-Filme) und Computer- bzw. Konsolenspielen. Scores zu Einzelepisoden von Serien dürfen - ebenso wie Kurzfilmscores - nicht nominiert werden. Damit ein Score für den laufenden Jahrgang nominiert werden kann, muss der dazugehörige Film in eben diesem Jahr erstmals öffentlich, außerhalb von Filmfestivals, also regulär vor zahlendem Publikum gezeigt worden sein (meist gleichzusetzen mit dem internationalen Kinostart) - bei TV-Produktionen gilt das Datum der Erstausstrahlung bzw. Veröffentlichung auf Streaming-Plattformen, bei Games das offizielle Erscheinungsdatum. Wenn ein Score zu einem veröffentlichten Film, Game oder einer Serie erst später - genauer gesagt nach dem Ablauf unserer Nominierungsphase (31. Januar) - veröffentlicht wird, zählt der Score zum Folgejahr. Nachträglich veröffentlichte Musiken wie Rejected Scores o.ä. können nur berücksichtigt werden, wenn der Kinostart nicht länger als zwei Jahre in der Vergangenheit liegt. Nominieren kann man bis 31. Januar 2026. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist (Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.) Vielen Dank!

Interessant. Das von dir verlinkte McCreary-Stück erinnert mich - wie so vieles von dem Komponisten - eher an hohle Trailermusik. Gerade ab 1:05, mit der uninspirierten Rhythmus-Linie. Was macht McCreary denn da im Bass, außer immer nur taktweise (oder halbtaktweise) den Akkord zu ändern? Bisschen wie ein Keyboarder, der eine Grundbegleitung spielt. Oder wie Giacchino, an den erinnert es mich auch. Im Vergleich dieses Stück aus Beltramis KILLER: da ändern sich die Bass-Töne z.T. achtelweise. Bei 0:07 wird es sogar chromatisch, fast atonal. (Und ab 0:16 springt die Cello-Linie sogar synkopisch hin und her, puh!) Zeigt halt, dass Beltrami in bewegten Passagen der viel versiertere Komponist ist als McCreary.

Muss mich hier selbst noch zwischen THE KILLER, THE PIPER und STERBEN entscheiden. Schwierig!

Dieses Jahr gibt es erstmals sieben Finalisten. JEDER EINE STIMME! Die Umfrage endet am Samstag, den 8. März, um 23:59 Uhr. Ich hoffe, ihr hattet Spaß. Danke für's Mitmachen!

Ja, jetzt haben wir 7 Finalisten... immerhin einen weniger als in der letzten Runde. Ich erstelle heute Nachmittag die Finalrunde, entschuldigt die Verzögerung.

Wow, sehr schön, da werde ich wohl zugreifen. Ein Williams, der mir noch weitgehend unbekannt ist. Warum CD und Booklet im Schlamm liegen müssen, verstehe ich aber nicht...

Wenn es bis heute Abend so bleibt, haben wir nun endlich fünf Finalisten.

Vielleicht wollte er im Control Room sein, weil ihm der Score so wichtig war und er dort besser auf Balance und Details der Aufnahme achten konnte? Dass ihm der Score viel bedeutet hat, ist ja bekannt.

Ich finde ihn auch nicht besonders spannend. Die Musik zur Schluss-Vorschau auf den nächsten Teil ist recht stark, der Rest: eher blasses Handwerk. Gerade die Musik zum Massaker am Anfang fand ich schon im Film äußerst generisch.

Nice! Nachdem mich Giacchino nur noch anödet, werde ich mir diesen JP-Score wohl auch wieder anhören. Den Action- und Monster-Desplat ohne Arthouse-Klingeling-Gefahr nehme ich immer gerne.

Da nun insgesamt 8 Scores ins Finale kommen würden, habe ich mich entschieden, eine kurze Zwischenrunde einzuschieben, um das Feld eventuell doch noch auf 5 Kandidaten zu verkleinern. WÄHLT HIER BITTE EURE (BIS ZU) 5 FAVORITEN. Die Zwischenrunde endet am Samstag, den 1. März 2025, um 23:59 Uhr.

@horner1980, @Csongor, @MarSco, @Mike Rumpf, @Howard, @bimbamdingdong - eure Stimmen fehlen noch.

Mit dem jetzigen Ergebnis wäre es nicht möglich, in die nächste Runde zu gehen. Einer der Scores mit 4 Stimmen müsste noch auf 5 hoch, sonst hätten wir gerade wieder eine Top 10.

Gut möglich, habe ich nicht recherchiert. Auf die Preisgestaltung habe ich leider auch keinen Einfluss.

Danke für die objektive Klarstellung! Ich finde deine Reaktion und die Konsequenz, die du hier ziehst, wirklich bedauerlich, @Osthunter. Ich habe allgemein auf etwas hingewiesen (und nirgends irgendwen beschimpft!) - wenn das schon ausreicht, um Leute zu vergraulen, macht ein Fortführen der Umfragen auf Dauer eh keinen Sinn mehr...

Beschimpft? Und nein, man muss nicht alle nominierten Scores anhören, das habe ich selbst nicht geschafft. Für eine handvoll Favoriten - oder sogar etwas mehr - sollte es aber schon reichen.

Aber gerade dafür ist die Abstimmung doch da: das Jahr Revue passieren zu lassen und sich durch die nominierten Scores zu hören... Wenn es darauf hinausläuft, dass nur die eigenen 1-2 Favoriten abgeklickt werden und sonst blankes Desinteresse herrscht, mache ich mir die Mühe hier nicht mehr.

Zur Erinnerung: es sind 5 Stimmen zu vergeben. Es ist echt ein bisschen schade, wenn manche Leute hier strategisch nur für 1-2 Favoriten votieren. Bitte versucht, allerwenigstens drei Stimmen abzugeben!

Zwölf Scores sind in Runde 3 gekommen, alle mit 5 Stimmen oder mehr. THE PIPER ist nach wie vor euer Favorit. Freut mich aber auch sehr, dass THE KILLER und STERBEN weitergekommen sind. WÄHLT HIER BITTE EURE 5 FAVORITEN. Die dritte Runde endet Dienstag, den 25. Februar, um 23:59 Uhr.

Ein Artikel zur Reihe auf critic.de: Ungeborene Zwillinge – Abgelehnte Filmmusik | Special | critic.de Und ein aktueller Radiobeitrag im NDR: Von Hollywood verworfen: Soundtracks, die nie ins Kino kamen | NDR.de - Kultur - Film

Deutlich gemischteres Bild in dieser Runde... THE PIPER dürfte allerdings der haushohe Favorit auf den ersten Platz sein. Meine Votes (auf 10 bin ich leider auch nicht mehr gekommen): THE BRUTALIST (Blumberg) A DIFFERENT MAN (Smerilli) HERE (Silvestri) HORIZON: AN AMERICAN SAGA - PART 1 (Debney) THE KILLER (Beltrami) THE PIPER (Young) STERBEN (Dangel)

Strawinskys HISTOIRE DU SOLDAT und eines der Choralmotive aus Fieldings STRAW DOGS: Ein direktes Zitat, aber trotzdem spannend, wie organisch es Fielding einbaut, bzw. wie er auf dieses Zitat als Höhepunkt seines Chorals hinsteuert.

Neues Kickstarter-Update inklusive einem Foto der gedruckten Ausgabe, scheinbar ist man nun kurz vorm Ausliefern.