Sebastian Schwittay

Spar dir die Zeit. Da ist nicht viel zu finden. Das Konzept des Threads ist eigentlich eher, die fünf derzeit meistgehörten Scores zu listen, nicht die fünf "besten".

Da auf den Varèse-Deluxes i.d.R. die alten Albumschnitte fehlen, würde ich im Zweifel immer erst zur alten VÖ raten. Gerade bilddienliche Suspense-Scores wie der Silvestri profitieren - oder leben? - von der Albumsequenzierung.

Bei ALIEN: ROMULUS fehlt der Komponist - aber auch die Quality.

Marco Beltrami nicht vergessen. Seine aktuelle Musik zu THE KILLER ist wieder sehr schön geworden.

Wobei La-La Lands Expanded-Veröffentlichung von BATMAN FOREVER ja scheinbar recht problemlos geklappt haben muss. Das war 2012, und damit auch schon lange nach Goldenthals Klage.

Wäre für mich höchstens in Kombination mit der bald/irgendwann erscheinenden Partitur von Neumation Music interessant.

Habe ihn auch nie persönlich getroffen, obwohl er ja ganz in meiner Nähe, in Offenbach gewohnt hat. Schade. Immerhin habe ich ihn mehrere Male in meiner Masterarbeit zitiert - hoffentlich leistet das einen kleinen Beitrag, an seine Verdienste für die deutsche Filmmusikkultur zu erinnern. Ruhe in Frieden, Thomas. 🥀

Der Anfang könnte fast Lutoslawski sein... Freut mich wirklich sehr für Young, dass er sich da so austoben konnte. Unglaublich starke Musik.

Bisher wurden 29 Scores nominiert: ALIEN: ROMULUS, Benjamin Wallfisch ARGYLLE, Lorne Balfe BECKHAM, Anže Rozman, Camilo Forero DEADPOOL & WOLVERINE, Rob Simonsen DECODED, Lorne Balfe, Kevin Riepl A DIFFERENT MAN, Umberto Smerilli DUNE: PART TWO, Hans Zimmer FLYWAYS: THE UNTOLD JOURNEY OF MIGRATORY SHORE BIRDS, Cezary Skubiszewski A GENTLEMAN IN MOSCOW, Federico Jusid GHOSTBUSTERS: FROZEN EMPIRE, Dario Marianelli GOOD GRIEF, Rob Simonsen HORIZON: AN AMERICAN SAGA - PART 1, John Debney IF, Michael Giacchino KENSUKE'S KINGDOM, Stuart Hancock THE KILLER, Marco Beltrami KUNG FU PANDA 4, Hans Zimmer, Steve Mazzaro MEGALOPOLIS, Osvaldo Golijov THE MINISTRY OF UNGENTLEMANLY WARFARE, Chris Benstead ONE DAY, Anne Nikitin, Jessica Jones, Tim Morrish THE PARADES, Yojiro Noda THE PIPER, Christopher Young THE PROMISED LAND, Dan Romer LE SALAIRE DE LA PEUR, Eric Serra SHŌGUN, Atticus Ross, Leopold Ross, Nick Chuba STELLA, Peter Hinderthür STERBEN, Lorenz Dangel STORMSKERRY MAJA, Lauri Porra THE WATCHERS, Abel Korzeniowski YOUNG WOMAN AND THE SEA, Amelia Warner -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2025. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

A DIFFERENT MAN, Umberto Smerilli

- LAWMAN (Jerry Fielding) - CHATO'S LAND (Jerry Fielding) - A STREETCAR NAMED DESIRE (Alex North) - THE KILLER (Marco Beltrami) - COMA (Jerry Goldsmith)

Kann ich ehrlich gesagt schwer nachvollziehen. Auch "Snowmobiles" mit seinen herrlich schimmernden Impressionismen und feingliedrigen Streicherläufen hinterließ keinen Eindruck bei dir?

Bin gespannt, wie sich der letzte Track zusammensetzt. Schade aber, dass aus COBB nicht auch das "Reno Ho"-Scherzo untergebracht wurde.

Wer Lutoslawskis "Konzert für Orchester" (Intro 3. Satz) und Fieldings FUNERAL HOME direkt vergleichen möchte:

Da wurden im Mix der Intrada ein paar Oberstimmen über den Trompeten mehr in den Vordergrund gemischt (klingt nach einem Triller der Holzbläsersektion, müsste man mal in der Partitur nachlesen). Im unteren Klangbeispiel dagegen sind die Trompeten und Posaunen ab 0:03 viel stärker im Vordergrund und alles andere wurde runtergepegelt. Dadurch klingt der Abschnitt kompakter. (Gefällt mir tatsächlich auch besser so.)

Ist mein persönlicher Lieblingsteil der Reihe. Die herbstliche Atmosphäre, die grandiose Kameraarbeit, die wirklich grenzwertig blutigen Setpieces, Sam Neills Performance - und nicht zuletzt dieses Gefühl für ein weltumspannendes Unheil, das kein anderer Film der Reihe auf so beklemmende Weise evozieren konnte. Total unterschätzter Film!

MEGALOPOLIS, Osvaldo Golijov

Carter Burwells THE JACKAL ist noch eine durchaus prägnante 90er-Musik, die gerne mal das Licht der Tonträger-Welt erblicken dürfte.

Da wird dann wahrscheinlich das Master der ersten Intrada-CD verwendet worden sein, oder? Wäre auf jeden Fall interessant zu erfahren. Ich selbst besitze nur die deutsche Bluray.

Davon ist ja in den letzten Jahren tatsächlich alles bis auf SINGLE WHITE FEMALE erschienen. Ein anderer starker Shore, den ich unbedingt noch auf CD haben möchte: GUILTY AS SIN (1993).

Welche meinst du mit der "alten Fassung"? Die Silva Screen mit dem LP-Schnitt? Da fehlte mir immer "Catching Butterflies", als essentielle Ausformung von Goldsmiths impressionistischem Stil dieser Zeit. Ansonsten aber ein schönes Album. Ich selbst habe den Score über die Universal-France-CD kennengelernt, das Album kam bei mir erst später. Würde das noch bis ca. 1978 erweitern. Die drei Jahre 76-78 weisen eine Meisterwerk-Dichte auf, wie es sie bei kaum einem anderen Filmkomponisten je gab.

Du meinst lange vor der Zweitauflage? Die erste Intrada-CD ist ja von 2004, da gab es noch gar keine Blurays.

Zum Klang der Neuauflage (aus dem La-La-Land-GOLDFINGER-Thread): Schade, dass man auch bei den Fielding-Neuauflagen verschlimmbessern musste. Aber so ist es halt heutzutage: nimm dich in Acht vor Neuauflagen und Remasterings!

Leider sind die meisten Neuauflagen klanglich viel schlechter, da an unsere heutigen - barbarischen - Hörgewohnheiten angepasst. Stichwort Loudness. Eingeengte Stereo-Bühne auch ein großes Problem moderner Remasterings. Habe gerade gestern Intradas 2019er Neuauflage von Jerry Fieldings LAWMAN mit der Erstveröffentlichung von 2004 verglichen. Im Vergleich mit der Erstauflage wirkt der linke Stereo-Kanal weniger weiträumig, viele Instrumente sind stärker in die Mitte gemischt, der Höreindruck ist "kompakter" (erinnert fast etwas an Mono) und gedrängter. So klingt es halt auf Handys und Autoradios besser, über gute Kopfhörer ist es dagegen eine echte Tristesse. Insofern: wenn GOLDFINGER auf alten VÖs gut klang, wird er heute nicht besser klingen.