Sebastian Schwittay

So oder so, die Trailer sehen klasse aus - der erste Shyamalan seit THE HAPPENING, den ich mir wieder anschauen werde.

Arg viel generischer als Horners Original kann's doch eigentlich gar nicht werden. Letztlich halte ich JNH oder Silvestri auch für am wahrscheinlichsten.

"Convoy" klingt toll - der Rest der im Video vorgestellten Stücke ist mir aber eine Spur zu sphärisch und ereignislos, wie auch vieles aus PRISONERS. Mal sehen.

Ein wirklich unterirdischer Beltrami-Jahrgang....

Das ist ja cool. Aber hoffentlich konzentriert sich der Film nicht nur auf die Pop-/Bandprojekte, sondern auch auf Greenwoods Tätigkeit im Bereich der Konzertmusik.

Grundsätzlich wäre ich da interessiert - wenn da nicht das diffuse Bauchgefühl wäre, dass der demnächst mal von Intrada oder LaLaLand kommt. Wieviel soll's denn in etwa sein für die CD?

Dass die 80er Goldsmiths beste Zeit gewesen sein sollen, liest man ja oft - kann dem aber nicht wirklich zustimmen. Würde da schon eindeutig die Jahre 1968 bis 1979 anführen. Anfang der 80er hatte er dann seinen Zenit knapp überschritten und selbst den viel gelobten Jahrgang '82 (mit POLTERGEIST, NIGHT CROSSING oder eben SECRET OF NIMH) finde ich nicht halb so expressiv und originell wie etwa die Jahre um 1970. Man spürt selbst in einem hervorragenden Score wie POLTERGEIST dann eben doch die neo-romantische, z.T. arg sentimentale Hollywood-Kassenschlager-Ästhetik, die ja einige Jahre zuvor durch Williams eine Renaissance erfahren hatte. Mit SECRET OF NIMH konnte ich persönlich nie viel anfangen, auch wenn das kompositorische Niveau der Musik natürlich nicht zu unterschätzen ist. Werde wohl bei der alten CD bleiben.m

Oh, traurig. Jansen war ein großartiger Komponist - hab ihn gerade erst vor 2 Jahren für mich entdeckt.

Ich bin auch (Film-)Komponist - und muss Babis doch im Großen und Ganzen zustimmen. Als Filmkomponist (besonders in Hollywood) schreibst du reine Gebrauchsmusik, die meistens nicht mal das waschechte Plagiat scheut. Wenn Elliot Goldenthal 2007 nicht juristisch gegen Warner Bros. vorgegangen wäre, wäre Tyler Bates' TITUS-Kopie vielleicht nie öffentlich "enttarnt" worden und der Hinweis "Derived in part from pre-existing compositions not authored by Tyler Bates" wäre nie in den Film aufgenommen worden. Es kümmert die Produzenten schlichtweg nicht. Ganz nach dem Motto: Goldenthal hat schon so oft für uns gearbeitet, da kann man ja ohne Probleme etwas von seiner Musik kopieren/wiederverwenden. So ist das Tagesgeschäft - völlig normal. Ein gut beschäftigter Filmkomponist aus Los Angeles, der u.a. einen SPIDER-MAN-Film vertont hat (ich möchte keine Namen nennen ), erzählte mir übrigens kürzlich, dass Goldenthal genau wegen dieser Klage nicht mehr in Hollywood arbeitet. Ein großes Studio wie Warner wegen so etwas Eigennützigem wie Urheberrecht zu verklagen war der unvernünftigste denkbare Karriere-Schachzug - seit dieser Sache (die sich unter den Studio-Executives natürlich herumgesprochen hat) ist Goldenthal in Hollywood nicht mehr erwünscht.

Ja, jetzt geht es.

Die eingebetteten Bilder hier im Thread sind anscheinend für Nicht-Moderatoren generell nicht sichtbar. Zumindest erhalte immer ich eine "You have no permission"-Meldung, wenn ich die Links anklicke.

JUMANJI (ebenfalls '95) könnte auch eine Neuveröffentlichung vertragen - mit angehobenem Lautstärkepegel.

Den Film muss ich mal im Auge behalten. Den Roman von David Foster Wallace, um den es geht, fand ich ziemlich interessant.

In zwei Wiener CD-Geschäften gab es das Album schon Ende Juli zu kaufen. Mangels Interesse an Poledouris' Score hab ich da aber nicht zugegriffen.

Dann mache ich mal ganz schamlos Eigenwerbung: https://soundcloud.com/sebastian-schwittay/die-wiedergefundene-melodie

Bei mir geht das immer noch. Aber halt in der Klassik-Abteilung - die ist in vielen Saturn-Filialen immer noch sehr gut bestückt. Was die Score-Veröffentlichungen betrifft: zu viel ist es mir nicht. Ich selektiere eh sehr stark. Ich bin mit meinen üblichen Verdächtigen (Goldsmith, North, Rosenman, Fielding, hin und wieder Waxman und Herrmann, oder ein guter 90er-Score à la FALLING DOWN) gut bedient und es bleibt recht übersichtlich.

Noch nicht genannt: David Shires 2010 und Bill Contis THE RIGHT STUFF.

- A NIGHTMARE ON ELM STREET 2 (Christopher Young) (anlässlich meines kürzlich absolvierten Hollywood-Music-Workshop-Seminars mit Chris Young höre ich seine Musik gerade wieder etwas häufiger ) - THE DARK HALF (Christopher Young) - THE LAST RUN (Jerry Goldsmith) - INHERENT VICE (Jonny Greenwood) - THE JACKAL (Carter Burwell)

Präpariertes Klavier, sehr schön. Muss ich mal ein Auge drauf halten.

Western gibt es ja mittlerweile wieder haufenweise. Sehr spannend fand ich (neben den von Babis genannten Filmen) auch Kelly Reichardts realistischen Frauenwestern MEEK´S CUTOFF (2011).

Dieser zwanghafte Düster-Look mit seinen Braun- und Gelb-Tönen geht mir mittlerweile echt auf den Zeiger. Wie gerne würde ich mal wieder einen Bond-Film ohne Farbstiche und geklauten Fincher-Look sehen.

Das Katzenthema fand ich immer sehr süß - insbesondere aufgrund der BTTF-Nähe. Wenn ich mir die Clips jetzt so anhöre, bezweifle ich aber, dass ich den Score über 50 Minuten aushalten würde. Hab ich mir irgendwie immer auf CD gewünscht, aber da hang die Erinnerung wohl zu stark an dem einzelnen Thema.

LAST BOY SCOUT hat ein paar der üblichen Kamen-Modernismen im Actionscoring, aber atonal ist der Score nicht. Wäre auch so ziemlich gegen jede Konvention, einen potentiellen Sommer-Blockbuster der 90er mit einem atonalen Score zu unterlegen.

Den Kamen werde ich mir dann auch zulegen. Schöne Passagen für Solo-Horn. Beim Beltrami werde ich erstmal Probe hören. Beim derzeitigem Kreativ-Tief im Hause Pianella gehe ich lieber auf Nummer Sicher.

Pro Track 2 Minuten Hörprobe? Warum nicht gleich den ganzen Score? Klingt bis auf die "Prelude" (hier hat wohl Glass noch ein bisschen mitgemischt) ziemlich uninspiriert und austauschbar.