Sebastian Schwittay

Tatsächlich nicht? Das Pathogen im Film (A0-3959X.91 - 15) wird von den Engineers hergestellt, und bei "Infektion" entwickeln sich Mutationen, die letztlich durch menschlichen Geschlechtsverkehr weitergegeben werden und bei Elizabeth Shaw zur Geburt eines Tintenfisch-artigen Xenomorphs führen. Dieser Xenomorph befällt schließlich einen Engineer, befruchtet ihn - und am Ende wird das Alien (in einer evolutionär frühen Form) geboren.

Eliza Dushku? Ist das nicht Arnies Tochter aus TRUE LIES? Wusste gar nicht, dass die später noch Serienkarriere gemacht hat.

Bin selbst kein Morricone-Experte, aber laut Stefan Schlegel im Cinemusic-Forum sind das wieder nur halb-elektronische "Neuaufnahmen".

Hatte mir 2011 die Club-CD doch nicht geholt - daher werde ich dann wohl hier zugreifen. (Habe bislang nur die Neueinspielung, die ich aber nur als zweite Wahl einstufen würde - die Originalaufnahme gefiel mir im Film deutlich besser.)

Brauche ich. Nur leider das unschöne Cover-Motiv, das auch die deutsche DVD "ziert".

Klasse - gekauft.

Glaube ich weniger, auf der Varèse-Club-CD ist eigentlich alles drauf. Zumindest ist mir im Film nichts weiter aufgefallen, was noch gefehlt hätte. Der Film ist übrigens auch sehr sehenswert!

Toll! Toll! TOLL! Grandioser Goldsmith, wunderbar dass der nun wieder erhältlich ist.

Eine kleine Ankündigung, vielleicht interessiert es ja den ein oder anderen: Ich schreibe gerade an meinem ersten Konzertwerk, einem Streichquartett, das wohl noch im Laufe dieses Jahres fertiggestellt wird. Das voraussichtlich dreisätzige Quartett variiert dabei Motive und Ideen aus der Filmmusik zu "sub rosa". Anknüpfend u.a. an den späten Schostakowitsch, versuche ich dem "sub rosa"-Material noch andere inhaltliche und strukturelle Facetten abzugewinnen. Ich halte euch über den Arbeitsprozess auf dem Laufenden und werde ab und an (vielleicht in einem eigenem Thread) Neuigkeiten und Background-Infos zu dem Projekt posten.

- DINOSAUR - DREAMCATCHER - FALLING DOWN - FLATLINERS - I AM LEGEND - MY BEST FRIEND´S WEDDING - OUTBREAK - SIGNS - THE FUGITIVE - THE HAPPENING - THE SIXTH SENSE - THE VILLAGE - UNBREAKABLE - WATERWORLD

Ich bewerte den Track rein musikalisch - mit dem STAR TREK-Universum hab ich wenig am Hut.

Die gängige Bezeichnung dafür ist einfach "pre-existing music", würde ich meinen. Was anderes ist mir da nicht bekannt.

Danke, Marcus! Die chronologische Abfolge hilft schon mal, ja.

Source Music (=innerdiegetische Musik) ist es so oder so. Die Frage ist, von wem sie stammt. Kann ich aber leider auch nicht beantworten.

Oh, ich vergaß: ich hab die Partitur ja auch. Nur auf einem anderen Rechner, auf den ich momentan keinen Zugriff habe. Dennoch sind die Tracks dort teilweise ganz anders bezeichnet als auf dem Album. Weißt du zufällig (ich kann´s grad nicht hörend/Partitur-lesend nachprüfen), welchen Album-Tracks die Cues 1M4, 2M4, 3M5, 3M7, 5M3, 6M1, 6M3, 6M5, 6M7 und 8M1 entsprechen?

Bleib einfach bei deinem Horner, sami. Interessanterweise fanden sich dann aber dennoch genügend Befürworter für eine Oscar-Nominierung.

Der Additional-Music-Credit für Marcus Trumpp und Brandon Roberts findet sich jedenfalls auch im Booklet der CD. Was mich darüber hinaus noch interessiert (@Silas): Ist bekannt, wie viel und welches Material aus KNOWING und SOUL SURFER nicht von Beltrami selbst stammt? Die Diskussion über diese Fragen kann gerne auch in einen eigenen Thread ausgelagert werden.

Meiner Meinung nach eins der wenigen wirklich gelungenen Stücke aus Giacchinos erster STAR TREK-Musik. In diesem Stück funktioniert auch sein Hauptthema - das ich ansonsten recht schwach finde - sehr gut. An die Wirkung des Stücks im Film habe ich aber überhaupt keine Erinnerung mehr.

Das wäre natürlich ein Traum!

Danke für eure Anteilnahme! Auch Silas mein Beileid und alles Gute.

Mein Beileid, Martin! Wünsche dir viel Kraft für die kommende Zeit. Mein Großvater hieß auch Manfred. Der ist am 3. Februar gestorben. Ein trauriger Monat.

Wenn du sicher sagen kannst, dass der nicht existiert, bitte. Ich glaube jedenfalls nicht, dass das eine Summe ehrbarer, unbeeinflusster individueller Ausdrucksbedürfnisse ist. Hollywood ist eine Industrie - kein Künstlerkollektiv. Eigentlich keins mehr. Die Zeit des politischen Films ist (leider) lange vorbei. Mittlerweile ist alles im Mainstream angekommen und rennt offene Türen ein.

Ich gehe davon aus, dass du die erste genauere Bekanntschaft mit FALLING DOWN im Zuge der Intrada-Veröffentlichung gemacht hast? Meine Einschätzung der Musik basiert bislang noch auf dem halbstündigen Schnitt der Bootleg-CD. Die Intrada habe ich noch nicht gehört - aber dass ein 70-Minuten-Schnitt selbst die beste Howard-Musik zerstört, ist logisch. Immerhin verleidet es mir nicht grundsätzlich jeden Fantasy-Score. Dass das Genre auch mit anderen Konzepten funktioniert, zeigt Norths DRAGONSLAYER, auf den ich ja oben schon angespielt hatte.

Halte ich dagegen mit: [amazon=B000000OF7][/amazon] NIXON (John Williams) Johnnys beste Musik der 90er, neben THE LOST WORLD und JFK.

Alles klar - den Vorfall hatte ich nicht mit dem Namen der Stadt verbunden. Zumindest THE BUTLER und SELMA wurden von Oprah Winfrey produziert. Wo die Dame sonst noch ihre Finger im Spiel hat, entzieht sich meiner genauen Kenntnis - ich vermute aber, dass es sich (angesichts ihrer gigantischen Spendentätigkeit) nicht auf die offiziellen Angaben beschränkt. Zum Thema Rassismus in den USA: den gab es immer und wird es immer geben. In einer Einwanderer-Nation sind solche Spannungen unvermeidbar. Aber da, wo Film wirken kann - im öffentlichen politischen Diskurs - hat er es bereits getan. Besser wird es nicht. Ich halte es jedenfalls nicht für notwendig, den Kram Jahr um Jahr erneut aufzukochen. Zumal filmästhetisch bei dieser Art Film seit PRECIOUS nichts mehr von Belang passiert ist. 12 YEARS A SLAVE war da bislang der Tiefpunkt einer Entwicklung, die sich nur noch im Melodramatischen ergeht. Ob das nun auch bei SELMA der Fall ist? Ich habe nicht mal Lust drauf, das rauszufinden.