Sebastian Schwittay

THE IMITATION GAME (Morten Tyldum) Wie man diesem Film acht (!) Oscarnominierungen anhängen konnte, ist mir schon etwas schleierhaft. Bis auf eine ordentliche, pflichtbewusste Performance von Benedict Cumberbatch sehe ich hier nur biederes britisches Sonntagnachmittags-Kino von ähnlichem Format wie THE KING´S SPEECH - gediegen, verklemmt, filmästhetisch anspruchslos. Desplats Musik gibt dem Ganzen dann noch den gefällig-sentimentalen Anstrich, den man von filmischem Kunstgewerbe dieser Art erwarten darf. Fazit: sehenswert für verkrustete Gymnasiallehrer und bildungsbürgerliche Gelegenheits-Kinogänger, die vom Stoff nicht mehr als aufgewärmten History Channel und ein bisschen plüschige Menschelei erwarten. Ich fand es leider schwer erträglich - neben dem langweiligen, überschätzten BOYHOOD bisher einer meiner Top-Flops der aktuellen Award-Season. BIRDMAN (Alejandro González Inárritu) Schon ein deutlich anderes Kaliber. Die selbstreferenzielle Geschichte im Schauspielergewerbe ist sicherlich keine taufrische Idee, dennoch wartet Inárritus Film mit genügend visueller Achterbahn und cleveren Verschachtelungen von Realitäts- und Metaebenen auf, dass man von Anfang bis Ende mit Freude am Ball bleibt. Auch wenn ich nicht glaube, dass der Film ein Comeback für Michael Keaton bedeutet - seine darstellerische Leistung ist beeindruckend und absolut preisverdächtig. Doch so toll Keaton auch ist, die größten Leistungen sehe ich bei BIRDMAN im filmischem Konzept, einem großartigen Drehbuch, einer schwindelerregenden Visualisierung durch Emmanuel Lubezki - und ja, auch in einer extrem kraftvollen Musik. Dennoch wirkt Sanchez' Score (dem man Struktur im kompositorischen Sinne übrigens kaum attestieren kann) nur in Verbindung mit dem Film - auf CD fehlt die extreme Dynamik der Bilder; ein Kontext, den die impulsive Drum-Collage einfach braucht. Oscars sollten hier schon einige drin sein - Kamera, Drehbuch, Regie, Sound, Hauptdarsteller (wobei ich noch schwer gespannt bin auf Steve Carell in FOXCATCHER). In jedem Fall gilt: ansehen!

Die Bachelor-Arbeit ist über die Bühne und abgegeben. Vielen Dank nochmal für eure Tipps - insbesondere der mir bis vor kurzem noch nicht bekannte Z von Costa-Gavras hat mich trotz der Politthriller-typischen Parteilichkeit doch sehr positiv überrascht. Pakulas KLUTE fand ich weniger spannend und recht langatmig; für mich weit entfernt von den großartigen Nachfolgern THE PARALLAX VIEW und ALL THE PRESIDENT´S MEN. Die restlichen Filme kannte ich schon; wobei ich COMA fast vergessen hätte, wenn ihn Mephisto nicht noch einmal erwähnt hätte. Als Verschwörungsthriller, in dem medizinische Institutionen im Mittelpunkt der Konspiration stehen, stellt Crichtons Film ja durchaus ein erwähnenswertes Bindeglied zu Cronenbergs Filmen dar.

Ist sicher auch Geschmackssache. Ich finde es mit den dämonischen Augen und Zähnen extrem plakativ und reißerisch.

Hat Beltrami bei wichtigen Stücken nicht mal konzeptionelle Vorarbeit geleistet?

Man muss ja nicht immer vom filmmusikalischen Bodensatz ausgehen.

Genau den. Danke fürs Raussuchen.

Dieser neue Michel-Legrand-Score, wie hieß der nochmal? Wurde im Cinemusic-Forum sehr gelobt.

Sollte das nicht irgendwie selbstverständlich sein?

Wen wollen die eigentlich mit diesen furchtbaren Covern ködern? SCANNERS war auch schon grausig.

MOUSE HUNT nicht vergessen! Oder hattest du den schon?

Kleine Anmerkung zum Thema: meine FSM-CD von THE SHOES OF THE FISHERMAN springt in einigen Playern auch bzw. ist gar nicht abspielbar. Liegt vermutlich an der Länge bzw. dem maximal ausgereizten Speicherplatz.

Ein Leerzeichen nach einem Punkt sorgt für bessere Lesbarkeit. Nur mal so nebenbei, ist mir jetzt schon öfter aufgefallen.

Wollt ihr vielleicht mal einen zweiten INTERSTELLAR-Thread im "Händler"-Forum erstellen, in den die ganze Bestell-Diskussion ausgelagert wird? Ich finde es einfach nur noch nervig. Sollte hier ja hauptsächlich um die Musik gehen.

In A GOOD DAY TO DIE HARD sind nur zwei Stücke von Beltrami? Das schockt mich doch schon etwas - ist immerhin eine der besten "Beltrami"-Musiken der letzten zwei bis drei Jahre. Ist das wirklich alles sicher, dass Beltrami bei den meisten Stücken die komplette Kontrolle abgegeben hat? Und die "Triple Vodka Rhapsody" ist auch nicht von ihm?

Dass Arnold und Ottman keine klassische Partitur lesen (!) können, halte ich für großen Unsinn. Jeder mittelmäßige Musikwissenschaftsstudent kann das.

Außergewöhnliche, erfrischende Kombi!

Selbst die zweite CD ist überflüssig. Und wer das Material doch unbedingt braucht: 70 % davon sind als Download zu haben und der Rest ist bestimmt auch schon auf YouTube.

Wozu braucht ihr den billigen Pappkasten überhaupt? Einfach ziehen lassen dürfte die günstigste Option sein.

Immerhin, teilweise recht anhörbar. Die banalen Ostinati im "3rd Movement" der vorangestellten vier Stücke finde ich aber auch arg platt. Manchmal ist Giacchino echt nicht anspruchsvoller unterwegs als die Herrschaften bei Remote Control - mit dem einzigen Unterschied, dass es bei Giacchino zu 90 % orchestral ist.

Ist halt eine intelligente, subtile Musik. Wieso muss es bei dir eigentlich immer nur Bombast sein? Nein, Intrada hat den Score vorletztes Jahr komplett veröffentlicht. Sicher kann man da ein paar Tracks rauskürzen, über volle 70 Minuten ist fast jede moderne Filmmusik eine Zumutung (@ Grubdo).

BLOWN AWAY ist echt ein Highlight - zugreifen! Von seinen neueren Arbeiten: THE WILD!

Und ein total langweiliger obendrein!

Mal wieder was von Shire - hübsch. Werde ich im Auge behalten.

Merke: Comic-Kram geht immer. Siehe auch die Plätze 2 - 4.

[amazon=B00P62WMLW][/amazon] MR. TURNER (Gary Yershon) Lief jetzt vier mal durch, und ich bin immer noch sehr positiv gestimmt. Teilweise ist das wirklich verdammt schöne Musik; gerade die Streichquartett-Sätze (mit zusätzlichem Kontrabass) in "To Petworth" oder der schwelgerische Höhepunkt des Hauptthemas im Eröffnungstrack (ab 1:45) sind wunderschöne, filigran gesetzte Momente. Die dunkleren Klangfarben (Posaune, Pauke) in "Lashed to the Mast" und "Old and New" sorgen dann für einen faszinierenden klanglichen Einbruch. Eine handvoll Tracks könnte man vielleicht streichen, aber insgesamt muss attestiert werden: eine originelle und durchaus sehr klangsinnliche Musik. Wirkt im Film sicher toll. (Die ebenfalls enthaltene Musik zum Kurzfilm A RUNNING JUMP (für Klavier, Percussion, E-Bass und Trompeten) finde ich weniger spannend, aber als auflockernde, kontrastive Dreingabe immerhin recht nett.)