Sebastian Schwittay

Wer aus dem Rhein-Main-Gebiet kommt, kann "sub rosa" am 29.11. auf dem Festival des deutschen Kinos FILMZ in Mainz sehen. Mehr Infos hier: http://www.filmz-mainz.de/2014/11/29/sub-rosa-1200-uhr-gutenberg-museum/

Eben! Und THE FORCE AWAKENS klingt nicht nach charmant pulpigem, reißerischem 40er-Serial, sondern nach McDonalds-Merchandise. Der Titel versprüht eine seltsame Sterilität - mich lässt er jedenfalls völlig kalt.

Insbesondere nicht PROMETHEUS - sein bislang einziger Horrorscore und einziger Anhaltspunkt, wie POLTERGEIST klingen könnte. Aber spar dir die Mühe, Babis.

Spontane Reaktion meinerseits: kein besonders schöner Titel. Irgendwie platt und allgemein. Klingt eher wie ein drittklassiger Fan-Roman.

Beltramis I, ROBOT hast du hoffentlich doppelt.

Ja, dachte ich mir vorhin auch schon.

Der Horrorthriller SHOCK TREATMENT (1964), mit der hervorragenden Musik von Jerry Goldsmith, ist letzte Woche in Deutschland auf DVD erschienen (dt. Titel: "Der Mörder mit der Gartenschere"): SHOCK TREATMENT (Denis Sanders, 1964)

Konnte ich leider noch nicht testen, mache ich aber bald. ------------------------------- In den letzten Tagen neu: LOST HIGHWAY (David Lynch, 1997); MULHOLLAND DRIVE (David Lynch, 2001); INLAND EMPIRE (David Lynch, 2006) Gibt es jetzt bei amazon.de für unschlagbare 10,97 Euro (die BD- oder die DVD-Box). TWILIGHT ZONE - Season 2 (1960 - 1961) EDWARD SCISSORHANDS (Tim Burton, 1990) CONVOY (Sam Peckinpah, 1978)

Langweiliges Cover, aber: mit 45 Minuten mal ein erfreulich knapper Albumschnitt. (Vielleicht hat der Film aber ohnehin nicht mehr Score.)

Die religiöse Thematik des Films bietet eine interessante Grundlage für die Musik - bin sehr gespannt, in welche Richtung Shore gehen wird. DOUBT war ja schon sehr originell.

Yeah!

Neben THE FRIGHTENERS auch so ein notorisch unterschätzter Elfman-Score der 90er.

Ab Minute 3 (also ab Einsatz des Holz-/Streicher-Ostinatos) gefällt es mir durchaus auch recht gut. Das Konzept scheint etwas in Richtung Philip Glass zu tendieren, insbesondere der Einsatz der Orgel. Bin weiterhin sehr gespannt.

Ein Unding, dafür dann immer noch fast 30 Euro zu verlangen.

Streitenfeld dürfte bei PROMETHEUS durchaus das derzeit (und bei diesem Regisseur) Möglichste rausgeholt haben. Sicher erreicht der Score nicht ansatzweise Goldsmiths ALIEN, aber er hat ein gewisses Niveau auch nicht unterschritten. Eine solide, stimmungsvolle Musik.

Die Williams-Konzerte mit Strobel sind mit Sicherheit das Beste hierzulande - vor allem, da auch das weniger gespielte Repertoire zum Zuge kommt: CLOSE ENCOUNTERS, WAR OF THE WORLDS. Darüber hinaus wundere ich mich, wieso nicht auch mal ein Schnittke-Filmmusikkonzert gegeben wird - die Partituren sind offensichtlich da, denn eine Neueinspielung (unter Strobel) gibt es. In Prag wurde im September von einigen gesagt, dass es von Goldenthal mittlerweile einen großen Teil seiner Filmmusik als Aufführungsmaterial gibt. Wieso wird seine Musik dann überall aufgeführt, nur nicht in Deutschland?

PROMETHEUS war doch musikalisch durchaus in Ordnung - finde die Wahl jetzt nicht unbedingt enttäuschend. Außerdem scheint Streitenfelds Karriere doch nicht vorbei zu sein (@ ronin).

Kleines Making-Of zum Score:

Da ich mich in meiner anstehenden Bachelorarbeit mit dem Verschwörungs- und Paranoia-Topos im Werk David Cronenbergs befasse und inszenatorische Strategien beschreibe, die Cronenberg dem "klassischen" Post-Watergate-Verschwörungsthriller der 70er entnommen und weiterverarbeitet hat, bin ich derzeit auf der Suche nach weiteren Filmen, die sich in eine Reihe mit Filmen wie THE PARALLAX VIEW (1974) oder ALL THE PRESIDENT'S MEN (1976) (beide von Alan J. Pakula) einordnen lassen. Pollacks THREE DAYS OF THE CONDOR (1975) habe ich schon auf dem Schirm, ebenso Schlesingers MARATHON MAN (1976) und Coppolas THE CONVERSATION (1974). Sidney Lumets NETWORK (1975) wäre zu nennen, wenn es um Konspiration im Medien-Business geht. Habt ihr noch weitere Vorschläge? Welche Paranoia-Filme der Watergate-Zeit gefallen euch am besten? Was zeichnet eurer Meinung nach den New-Hollywood-Verschwörungsfilm der 70er gegenüber Verschwörungsfilmen des vorangegangenen Jahrzehnts (THE MANCHURIAN CANDIDATE, SEVEN DAYS IN MAY, beide von John Frankenheimer) aus? Und wo stehen eurer Meinung nach Filme der jüngeren Vergangenheit, wie Steven Soderberghs THE INFORMANT! (2009) oder Tony Gilroys MICHAEL CLAYTON (2007)?

Sind auf der Neuauflage der INDIANA JONES-Bluray-Box von Anfang Oktober (siehe unten) tatsächlich keinerlei Specials enthalten? Auf dem Backcover steht unter Specials nur "Original Trailer". [amazon=B00LVPJ22A][/amazon]

Lieblingsfilm 2013: ONLY GOD FORGIVES (Nicolas Winding Refn, 2013) Sowie einige Updates älterer DVD-Versionen: BATMAN RETURNS (Tim Burton, 1992) EASTERN PROMISES (David Cronenberg, 2007) INTERVIEW WITH THE VAMPIRE (Neil Jordan, 1994) NATURAL BORN KILLERS (Oliver Stone, 1994) MARATHON MAN (John Schlesinger, 1976)

Wo hängt dir die Box denn raus?

Was denn dann? Spaß beiseite: die Musik finde ich prima, mit das Beste am Film.

Es war natürlich keine persönliche Kritik. Nicht mal eine Kritik - mehr ein Gedankenanstoß. Die Einstellung "Lieber Evergreen-Konzert als gar keine" kann ich schlicht nicht mehr nachvollziehen. In fast jedem angrenzenden europäischen Land (Polen, Tschechien, Österreich, Großbritannien) gibt es mittlerweile große Filmmusikfestivals mit höchst originellen, spannenden Konzertprogrammen, die regen Anklang finden und als große Pop-Events aufgezogen werden. Das Publikum ist da, das Publikum will es. Der deutsche Kulturbetrieb dagegen nimmt sein Publikum nicht für voll und meint, hier "wäre man noch nicht so weit". So bleibt man bei den Filmmusikkonzerten auf den ausgetretenen Pfaden der Gassenhauer, im Kino bei Til Schweiger, bei Serienformaten beim Tatort - und ignoriert, dass sich das mittlerweile durchaus reife Publikum schon lange in einer Phase der Umorientierung befindet. Und da kann leider das Fazit (mal wieder) nur sein: arme Kulturwüste Deutschland. Aber klar, das doofe Publikum ist ja schuld.

Tolles Cover - aber 92 Minuten?