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Soundtrack Board

Sebastian Schwittay

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  1. Seltsam, dass hier nicht ordentlich kommuniziert wird zwischen den Labels - wenn es eine Originalaufnahme gibt, greife ich in jedem Fall zu der. Die Neueinspielung bräuchte ich dann mit ziemlicher Sicherheit nicht. Neueinspielungen sind für mich immer noch Notfalllösungen - selbst die an sich gute SALAMANDER-Neueinspielung würde ich sofort links liegen lassen, wenn es das Original gäbe. Wenn noch ein paar mehr potenzielle Käufer so denken, wird das Gemeckere wegen zu niedriger Absatzzahlen bei Tadlow wieder groß sein.
  2. Der Goldsmith-Komplettist in mir braucht das natürlich - auch wenn mir dieser Easy-Listening-Goldsmith eher nicht so viel gibt.
  3. Same here. Würde mir von TEN COMMANDMENTS weder das Original noch eine Neueinspielung zulegen. Aber ich mag Bernstein generell auch nicht so.
  4. ADORE hab ich auch noch nicht physisch in der Sammlung, daher mach ich auch mal mit.
  5. Williams' INDIANA JONES AND THE KINGDOM OF CRYSTAL SKULL benutze ich immer, wenn ich Anlagen austesten will. Das bestklingendste Filmmusik-Album der jüngeren Vergangenheit.
  6. Naja, klingt bis auf einige Stellen wieder recht standardisiert und unverbindlich, schade.
  7. Danke für die Tipps! Das Buckethead-Stück klingt wirklich interessant - die anderen beiden Stücke (gerade das letzte) geben mir leider nicht so viel. Der Song von Keenan kaschiert seine konventionellen Harmonien wenigstens noch mit dem originellen Flüstern, beim Tool-Song gibt es dann leider gar nichts mehr, was mich anspricht. Aber an Buckethead bleib' ich vielleicht mal dran.
  8. Das Spieluhr-Motiv ist das gleiche wie in THE CONJURING - aber das ist auch das einzige. Musik wirkt im Film übrigens hervorragend. Vielleicht Bisharas effektvollste Arbeit seit dem ersten INSIDIOUS.
  9. BD-Update: SCANNERS (David Cronenberg, 1981) Klassiker zum Nachholen: THREE DAYS OF CONDOR (Sydney Pollack, 1975) Sowie: CANNIBAL GIRLS (Ivan Reitman, 1973)
  10. Ausflug in die Popmusik: [amazon=B000002UJQ][/amazon] Mein erstes Album von Radiohead. Mal sehen, was mich da so erwartet.
  11. Runde verpennt, sorry. Bei der nächsten bin ich wieder dabei!
  12. Würde ich auch nicht, Csongor. THE TEMPEST hat auch in meinen Augen noch mehr zu bieten als die bisherigen Reznor-Arbeiten für Fincher. Nichtsdestotrotz war die Reaktion einiger Board-Mitglieder auf THE TEMPEST damals eine ähnliche wie auf THE SOCIAL NETWORK und aktuell nun GONE GIRL - in etwa nach dem Motto: "igitt, kein Orchester, keine Leitmotive, kein traditioneller Ansatz". Ich fände es ja schön, wenn nicht-orchestrale, konzeptionell ungewöhnliche Filmmusik hier an Board je nach Konzept differenziert wahrgenommen würde, aber meine These ist eher, dass das nicht der Fall ist und tendenziell eher über einen Kamm geschert wird.
  13. Zu RIO CONCHOS: Schöne Sache, ich bevorzuge die kantigere Originalaufnahme ohnehin (und finde auch, dass die durchaus so viele Eigenheiten hat, dass sie neben der Neueinspielung noch Repertoire-Wert hat). Wenn das jetzt noch komplett in Stereo vorliegt, umso besser. Werde da wahrscheinlich zugreifen. Zu unveröffentlichten Goldsmith-Scores generell: THE DON IS DEAD wäre noch eine recht starke, bislang völlig unveröffentlichte Musik, an die man sich mal wagen könnte.
  14. "So interessant als BATMAN RETURNS" würde wenig Sinn machen.
  15. Zurück zu den Batman-Filmen: filmkünstlerisch steht Burtons neo-expressionistischer BATMAN RETURNS bislang ohne Zweifel an der Spitze der Reihe. Stilistisch sah bisher keiner der Filme so interessant aus wie der, auch wenn ich die Nolan-Filme durchaus schätze.
  16. Ich bin damit zwar ziemlich alleine (auch unter meinen Kommilitonen), aber ich habe eher das Problem, dass ich zu sehr auf den Punkt formuliere und die inhaltliche Quintessenz daher meist in eher kurzer Form präsentiere. In die 30 Seiten, die ich dieses Wintersemester im Rahmen meiner Bachelor-Arbeit schreibe, bekomme ich - so wie ich mich kenne - Gott und die Welt. Ich weiß ja nicht, wie es bei dir ist - aber wenn du 40-50 Seiten Arbeitsumfang vorgegeben hast, würde ich das Thema keinesfalls zu klein ansetzen.
  17. Oder direkt hier: https://soundcloud.com/sebastian-schwittay/sets/sub-rosa-2014 Heute Abend um 18 Uhr wird jedoch auch eine 7-minütige Suite in Olivers Radio-Sendung EINFACH NUR FILMMUSIK gespielt (siehe hier) - dafür habe ich die Musik noch mal remastered, die Dateien auf Soundcloud sind klanglich noch nicht optimal ausbalanciert.
  18. Ich verstehe ja nicht so ganz, wieso die Musik keine Beziehung zu den Charakteren haben soll - gerade die musikalische Ausleuchtung der Psyche der Hauptfiguren gelingt Reznor/Ross immer wieder formidabel. Seien es die Tritonus-Gebilde in THE SOCIAL NETWORK oder die allmähliche klangliche "Zersetzung" der seifig-sphärischen Wellness-Klangflächen zur Charakterisierung der femme fatale in GONE GIRL. Wahnsinnig viel komplexer hat Shore das in seinen Fincher-Scores bisher auch nicht gemacht. Ich denke, für die meisten hier ist das Problem immer noch die Tatsache, dass auf einen orchestralen Ansatz verzichtet wird. Goldenthals THE TEMPEST beispielsweise war für die Reznor-und-Co-Kritiker bezeichnenderweise ja auch ein rotes Tuch, als er damals rauskam.
  19. So wie der erste Trailer zu INHERENT VICE aussieht, glaube ich mittlerweile, dass da doch eher zeittypische Songs dominieren werden und Greenwoods Musik möglicherweise eine eher untergeordnete Rolle spielt. Das würde die Nominierungschancen natürlich noch mehr verringern.
  20. Gegen Ende von "Clue Two" kommen ein paar echte Streicher dazu, aber sehr viel mehr als zwei bis drei Instrumente dürften das nicht sein.
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