Sebastian Schwittay

Nette Bilder, aber irgendwie fehlt da was - ein Funke springt da bei mir bislang noch nicht über.

Neuigkeiten vom Greenwood-Jonny und seinem neuen Konzertwerk "Water" (für Streicher, Klavier und Tambura): http://pitchfork.com/news/56111-jonny-greenwood-announces-world-premiere-of-new-piece-water/ Da er vor seinen Filmmusiken zu THERE WILL BE BLOOD (2007), NORWEGIAN WOOD (2010) und THE MASTER (2012) jeweils immer ein Konzertwerk geschrieben hat, das in den darauffolgenden Score eingearbeitet wurde, wäre es durchaus möglich, dass "Water" auch für Paul Thomas Andersons INHERENT VICE Pate stehen wird.

Bzgl. Zimmermann und seinem Kugelzeit-Konzept greifst du am besten zu seinen "Soldaten" oder zum "Requeim für einen jungen Dichter".

Da fällt mir Bernd Alois Zimmermanns Konzept der "Kugelgestalt der Zeit" ein, im Sinne einer postmodernen Gleichzeitigkeit aller musikalischer Stile und Epochen. Keine direkte Zeitreise, aber immerhin.

Schönes Stückchen. Gerade gestern Abend meine persönliche HD-Premiere des Films gehabt. Aber mit Zeitreise an sich hat das Stück und die dazugehörige Szene im Film ja nichts zu tun. Zum Thema Zeitreise in der (Film-)Musik kontere ich mal spontan mit: LOOPER (Nathan Johnson) PS: Wer hat denn dein Thema nach zehn Minuten schon so schlecht bewertet?

Hm, gegen Ives und Adams verblasst die Williams-Filmmusikbeigabe aber schon ein wenig.

Wer behauptet denn, dass Williams keine Action kann? Bzgl. MINORITY REPORT: in "Everybody Runs" ist ihm wohl der edelste nicht von Bartók komponierte Bartók-Streichersatz aller Zeiten gelungen.

Magst du nicht sonst auch Fielding und North gerne? Sehr viel sperriger/schwieriger als bei denen wird´s bei Greenwood eigentlich nie. Und gerade THERE WILL BE BLOOD hat ja neben den Modernismen auch noch viele elegische Passagen als emotionale Ankerpunkte zu bieten.

Du findest den ersten Teil des "Sacre" zu wenig actionlastig? Was ist mit dem zweiten Stück, den "Vorboten des Frühlings" (wohl die in der Filmmusik am meisten verwurstete Stelle), oder später den "Spielen der rivalisierenden Stämme" und dem abschließenden "Tanz der Erde"? Als "Actionmusik" machen mir diese Stücke sogar noch mehr Freude als die entsprechenden Stücke aus dem zweiten Teil (den finalen Opfertanz ausgenommen).

Ich mag Williams' Modernismen eigentlich ganz gerne, auch wenn es teils nur unverhüllte Bartók-Nachmachen sind. Die Streichquartette hat er regelrecht geplündert.

Gruslig - der Gedanke an gezielte Likes für einzelne Abschnitte kam mir vor einigen Tagen auch. Hab´s aber schnell als Gedankenspielerei abgetan.

THE SCREAMING WOMAN hätte ich echt gerne mal auf CD. Weiß jemand, wie da die Chancen für eine Veröffentlichung stehen?

Fängt fein an, bin gespannt wie´s weitergeht. Prolog-Kreuzchen sind gesetzt.

Für mich ist da dieses Jahr noch viel Luft nach oben. Kommen ja auch noch einige potenzielle Knaller (INHERENT VICE von Greenwood z.B.).

Möchte ich auch mal angemerkt haben. Bin gerade beim ersten Albumdurchlauf (eigentlich interessiert mich Powell ja wenig, aber da der ja momentan so ein Gesprächsthema ist....). Mein Eindruck: viele schöne und kraftvolle Passagen, die sich aber nicht organisch zu einem Ganzen verbinden, sondern eher wie ein gigantisches Best-Of anmuten, bei dem blockhaft Superlativ neben Superlativ steht. Mir zumindest macht so ein unökonomisches Gewuchte schon nach knapp 20 Minuten keinen Spaß mehr. MALEFICENT finde ich da dramaturgisch weitaus stimmiger.

Interessant: Bin aber gespannt. Als Dirigenten mag ich Dudamel schon sehr gerne - ein echter Entertainer in der Bernstein-Tradition.

Nun auch hier: TWIN PEAKS - The Entire Mystery

Eigentlich auch passend für hier - ein toller Leckerbissen für die, die vielleicht sonst weniger mit klassischer Musik anfangen können (Näheres zum Werk hier): https://www.youtube.com/watch?v=hDsj00lz4v4 (Live) (CD-Einspielung unter Georg Solti)

[amazon=B00DY9WYIK][/amazon] Symphony in Three Movements (Igor Strawinsky) (1945) Neben dem Kammerkonzert Es-Dur "Dumbarton Oaks" wohl mein liebster Strawinsky aus der neoklassizistischen Phase. Zwei schnelle Ecksätze rahmen einen langsamen Mittelsatz, der sich aus Motiven der nicht verwendeten Filmmusik zu THE SONG OF BERNADETTE (1943) speist. Zu den schnellen Sätzen hat Strawinsky jedoch auch bemerkt, dass sie kinematographischen Charakter hätten und in gewisser Weise die Zeiten des Zweiten Weltkrieges charakterisieren sollten. Besonders der erste Satz dürfte in seiner Dramatik und Strawinsky-typischen, scharf akzentuierten Rhythmik auch vielen Filmmusik-Hörern zusagen. Hört doch mal rein: https://www.youtube.com/watch?v=hDsj00lz4v4 Ich bin ja ein besonderer Freund des Klavierparts ab 1:05 - eigentlich barbarisch simpel (nur drei Akkorde), aber gerade diese harmonische Einfachheit bei gleichzeitiger rhythmischer Vitalität ist es, die mich bei Strawinsky immer wieder fasziniert.

Sehr cool, danke für die YouTube-Links!

Sorry, ich bin da einfach Goldenthal-verwöhnt. Wenn der was von "Batterdammerung" schreibt, dann ist da auch die implizierte Wagner-Hommage drin, und wenn er einen Track mit "Francie Brady Not Our Lady" betitelt, dann finden sich da auch Elemente eines Kirchenliedes, etc. Und wenn das bei Goldenthal geht, dann ja auch bei anderen, oder? Zeigt ja immerhin, dass genuin musikalische Scherze ohne direkten Filmbezug auch in der Filmmusik funktionieren.

Und bei TWIN PEAKS: FIRE WALK WITH ME ist jetzt tatsächlich eine Stunde entferntes Material dabei? Ist das nur einzeln abrufbar oder in den Film integriert?

Gegen witzige Tracktitel hab ich ja nix, aber wenn sie konkrete musikalische Anspielungen machen, wäre es halt nett, wenn auch was dahinter steckt.

Schöner Trailer - von der Ästhetik her bleibt sich Miller aber durchaus treu. Bis auf die digitalen Effekte sieht das jetzt stilistisch nicht viel anders aus als die alten Filme. Hätte ich gerne mit Beltrami-Score gesehen.

Wenigstens ist "The Kronos Wartet" als Tracktitel nicht mehr dabei - der war nämlich wenig sinnvoll. Aber das hatten wir ja schon mal.