Sebastian Schwittay

Das mir bisher nicht bekannte "48 Responses to Polymorphia" von Greenwood ist ein KNÜLLER. Greenwood variiert hier den C-Dur-Schlussakkord von Pendereckis "Polymorphia" auf vielfältigste Weise, u.a. mit Einarbeitung eines Bach-Chorals, sowie mit verschiedenen avantgardistischen Techniken. Die Ideen sind erfrischend originell, teilweise sogar fast "poppig", wie z.B. im letzten Stück "Pacay Tree". Ganz großes Album insgesamt! Absolut empfehlenswert! Für mich schon jetzt mein Album des Jahres, auch wenn nicht direkt Filmmusik!

Das Album ist auf der Seite bereits komplett anzuhören! Enthalten sind neue Einspielungen von Pendereckis berühmten Streicher-Kompositionen "Threnos für die Opfer von Hiroshima" und "Polymorphia" - sowie erstmals auf CD Jonny Greenwoods "Popcorn Superhet Receiver", das als Grundlage für seinen Score zu THERE WILL BE BLOOD diente, und seine Komposition "48 Responses to Polymorphia". Höre mich gerade durch das Album, und die Penderecki-Einspielungen sind schonmal durchaus auf hohem Niveau. Bin gespannt auf den Rest. EDIT: Die Einspielung von Pendereckis "Polymorphia für 48 Streicher" ist die beste Einspielung des Stücks, die ich je gehört habe! Wer nur ein bisschen Faszination für Avantgarde und Klangkomposition übrig hat, sollte sich das Album zulegen! Und die Greenwood-Stücke hab ich mir noch gar nicht angehört...

Ja, absolut beeindruckende, zutiefst spirituelle Musik, eins der großen Meisterwerke des letzten Jahrhunderts. Messiaen ist generell eine Wucht, auch das "Quatour pour la fin du temps" ist ein musikalischer Monolith, unvergleichlich in jeder Hinsicht.

Wie jedes Jahr zu Beginn des Frühlings läuft bei mir Olivier Messians Turangalila-Symphonie- meiner Meinung nach gibt es keine schönere Musik, mit der man das Aufblühen der Natur und der Liebe feiern kann:

Mich stören die Synth-Chöre in TITANIC auch nicht - die Musik hat in meinen Augen viel schwerwiegendere (kompositorische) Schwächen.

Ich denke mal, der Film wird ein noch größeres Publikum finden, wenn er nun auch in den BluRay-Regalen zu finden ist. Außerdem sind sowohl DVD- als auch BluRay-VÖ von Capelight die ersten deutschen Veröffentlichungen des Films. Sicher, es gab Mitte 2011 die Lynch-Box, da war der Film auch schon drin, aber die war den meisten Lynch-Neueinsteigern wohl für den Anfang zu teuer. Ab März steht der Film nun erstmals als Einzel-Veröffentlichung in deutschen Kaufhäusern.

Endlich bekommt der Film die ganze Aufmerksamkeit, die er seit seinem Erscheinen verdient...

Filmisch interessiert mich das Ganze nicht die Bohne - fand schon die "alten" SPIDER-MAN-Filme ausnahmslos furchtbar, und wenn ich mir so die Besetzungs-Liste des neuen Films anschaue, vergeht es mir auch schon. Die Elfman-Scores zu den ersten beiden Teilen fand ich ganz ausgezeichnet. Dagegen gibt mir die Musik Horners relativ selten etwas, schon gar nicht in der heutigen Zeit. Nach dem grausigen AVATAR ist es bei mir vorerst aus mit positiven Gefühlen gegenüber dem James...

Seltsam, dass gerade mir das Tyler-Arrangement ausnehmend gut gefällt... Meine Lieblings-Logos sind übrigens die zu New Line Cinema (mit Musik von Michael Kamen)... ... sowie Steiners Warner Bros. Fanfare. Kennt man ja, da such ich jetzt mal nicht extra das Video raus. Goldsmith war IMO kein besonders guter Logo-Komponist. Kompositorisch wasserdicht, aber so richtig die Magie des großen Hollywood-Kinos einfangen... das konnten sie für mich nie. Weder Cinergi, noch Carolco, noch Universal... Logos müssen einfach unglaublich fett, oder zumindest unglaublich kitschig klingen, das macht Logo-Musik aus. Goldsmith schrieb Logo-Musik aber immer wie seine Filmmusik: ökonomisch. Dieses Prinzip geht faszinierend in seiner Filmmusik auf, bleibt aber blass im Logo-Bereich. Tyler gibt dem Goldsmith-Universal-Logo jetzt irgendwie das, was ihm immer gefehlt hat: die übertriebene Größe.

Willst du das Poster wirklich haben? Könnte mir durchaus vorstellen, dass er das für ein paar Euronen hergeben würde, da er kein so großer Fan des Films ist...

Ein Kommilitone von mir hat das POTC-Poster, auf dem noch Silvestri steht, in seiner Wohnung hängen...

Kann Leonard nur zustimmen - finde aber auch die Percussion am Ende gar nicht mal schlecht, sondern eigentlich sogar sehr kraftvoll. Gefällt mir (auch visuell)!

Wirklich ziemlich seltsam... bisher hat Del Toro ja wirklich immer relativ guten Geschmack bewiesen, was die Musik in seinen Filmen betrifft.

Hab den Film am Samstag gesehen und fand ihn bis auf Max von Sydow relativ grässlich, auch auf musikalischer Ebene. Absolut nix für mich.

Ja, das hätte ich mir auch sehnlichst gewünscht. Oder sonst irgendeinen Oscar für den grandiosen TINKER TAILOR SOLDIER SPY... schade. Für Streep freut es mich auch sehr - aber wenn es um ruhige, künstlerisch hochwertige Filme geht, würde ich Filme wie TINKER TAILOR SOLDIER SPY oder THE TREE OF LIFE viel höher einstufen als THE ARTIST. Letzterer ist eine schöne Nostalgie-Packung, aber für Leute, die sich bereits ernsthaft mit Stummfilmen der 20er auseinandergesetzt haben, absolut nichts Spektakuläres mehr. Da fand ich HUGO, obwohl Effekt-orientierter, in seinem Subtext wesentlich gehaltvoller und spannender.

Gab dieses Jahr neben einigem Licht (Oscar für Bource, Streep, Schnitt-Oscar für GIRL WITH THE DRAGON TATTOO, Drehbuch-Oscar für MIDNIGHT IN PARIS) auch einigen Schatten, z.B. das absolute No-Go, Emmanuel Lubezki nicht für seine unglaubliche Kamera-Arbeit für THE TREE OF LIFE auszuzeichnen. Was soll das? Ansonsten hat THE ARTIST für meinen Geschmack ein bisschen zu viel gewonnen - Regie- und Hauptdarsteller-Oscar wären meiner Meinung nach in den Händen von Martin Scorsese und Gary Oldman besser aufgehoben gewesen. Die Zeremonie an sich war dieses Jahr besonders schön gestaltet - insbesondere die Kulissen waren herrlich. Eine der schönsten Oscar-Shows der letzten Jahre.

Gegen kurze, selbstreflexive Zitate ist absolut nichts einzuwenden - und wie Gerrit richtig bemerkte, gibt es bis zum Finale nur kurze Zitate (z.B. ON DANGEROUS GROUND), erst dann wird "pre-existing music" verwendet, eben jene Passage aus VERTIGO. Deswegen so einen Aufstand zu machen... ich versteh's nicht. Bources Original-Musik ist hervorragend, und hat sich ihre Nominierung redlichst verdient.

Ganz langsam schält sich auch bei mir heraus, dass ich TINTIN doch knapp bevorzuge - immerhin hat der Score "Snowy´s Theme" zu bieten, so ein Dauerbrenner-Stückchen finde ich bei WAR HORSE irgendwie nirgends. Überhaupt hat mir WAR HORSE deutlich zu wenige Set-Pieces und dramatische Höhepunkte - alles wird immer nur kurz angerissen, und ist dann noch in langen Tracks versteckt ("Horse vs. Car" wäre da ein Beispiel - die letzte Minute ist toll). TINTIN ist jetzt auch nur gute Routine, aber unterhält mich zumindest etwas besser.

Die Oscar-Nominierungen für den besten Score folgen dieses Jahr einer eindeutigen Trend-Linie: der der Tradition. Habe hierzu einen kleinen Text geschrieben, der die 5 Musiken etwas näher vorstellt: http://www.negativ-f...raditionen.html

Score ist auch schon seit einiger Zeit im deutschen iTunes zu haben. Bin aber noch nicht dazu gekommen, ihn mir komplett anzuhören.

Dann darf er das mit den Preisen aber auch genauso handhaben und die den anderen überlassen, die sich für die Durchsetzung interessanter Ideen abrackern. Aber gut, jetzt gebe ich schon Williams selber die Schuld, dass er (dieses Jahr) so überbewertet wird. Wollte ich eigentlich gar nicht...

Also ich schon mal keinesfalls...

Wenn Williams 2011 wenigstens mit echten Karriere-Glanzlichtern aufgewartet hätte, dann wären diese Gewinne vielleicht auch gerechtfertigt. Aber sehr viel mehr als ein altersmüdes Abspulen routinierter Standards gab´s ja leider (bis auf wenige Momente) weder in WAR HORSE noch in TINTIN. Da war ich noch so erfreut, dass bei den IFMCAs fast alle originellen, interessanten Scores des Jahres nominiert waren, und keiner von ihnen hat´s geschafft. Naja, wenigstens der Oscar scheint wohl an Ludovic Bource zu gehen, immerhin.

Hm, diese Expandierung werde ich wohl ziehen lassen - mir gibt der Score schon im normalen Albumschnitt nicht viel.

Echt ein Witz... meine Güte, besteht die Filmmusik-Community nur noch aus Williams-Fanboys? Selbst SUPER 8 (einer der wenigen Gewinner-Scores, die nicht WAR HORSE heißen) ist Williams-inspiriert. Wahrlich zum Kotzen.