Sebastian Schwittay

DONNIE DARKO.

Anstatt für Michael zu sprechen, solltet ihr vielleicht wenigstens erstmal abwarten, was er selber zu der Sache meint.

Das, was immer am besten ist: nicht administratorisch eingreifen, sondern die, die noch wollen, machen lassen.

Warum nicht zwei seperate Spiele/Threads? Einen für Scores, einen für einzelne Tracks.

Bin ich nicht mit einverstanden, ehrlich gesagt... ich wollte gerade wieder weiter werten... Außerdem bin ich gerade dabei, eine Suite zu QUILLS zu schneiden, um den Score den Board-Usern hier näherzubringen bzw. für ein paar Plus-Stimmen zu werben.

Nach dem Sinn sollte man bei Remakes nie fragen - nur danach, was gerettet werden kann.

Zum FLY-Remake: So lange es kein anderer übernimmt... Wenn es Cronenberg selbst macht, könnte ja noch was draus werden.

Und noch eine andere Einspielung - das Video zeigt im Split-Screen-Verfahren die wichtigsten und markantesten Einsätze von einzelnen Instrumenten:

Wer das Werk noch nicht kennen sollte... ich höre es gerade mal wieder. Abgesehen von der teuflischen rhythmischen Komplexität des Stückes ist es auch einfach eine unglaublich verstörende und faszinierende klangliche Erfahrung.

Mich würde interessieren, was mit "Recreations" gemeint ist. Ist da nun die Original-Musik auf dem Album, oder irgendeine Neu-Einspielung?

Vielleicht hat ja sogar Beltrami mit SOUL SURFER eine Nominierungs-Chance, mal sehen. Wäre, wie ich finde, auch ein guter Zeitpunkt für seinen ersten Oscar-Gewinn. Ansonsten werden die aufgezählten Herren Williams, Newman und Desplat sicherlich nominiert werden - zumindest bei Williams ist´s so sicher wie das Amen in der Kirche. Chancen könnte auch Ludovic Bource mit seiner Musik zu THE ARTIST haben.

Naja, genug Potenzial hat der Erstveröffentlichungs-Markt schon noch... aber die fälligen Titel werden wohl kaum vom Club kommen: BLOWN AWAY (Silvestri), SE7EN (Shore), THE JACKAL (Burwell), FALLING DOWN (Howard), FLATLINERS (Howard). Das ist alles mehr LaLaLand-Terrain. In Sachen Goldsmith wäre vom Club allerdings noch einiges möglich. Mit A GATHERING OF EAGLES hatten ja auch die wenigsten gerechnet. Vielleicht bringt Townson ja irgendwann doch noch SEVEN DAYS IN MAY oder THE SALAMANDER.

Wow, großartig! Bin auch sehr gespannt! THERE WILL BE BLOOD hat ja schon schön gezeigt, wie sehr Greenwood von Pendereckis Musik inspiriert wurde.

Dass die Musik Themen hat, glaube ich ja auch - aber eben wohl keine, die jemals zu Konzert-Favoriten oder Publikums-Lieblingen werden (wie Hedwig´s Theme oder der Indy-Marsch). In gewisser Weise prägnant ist das Thema im Final-Track durchaus, aber eben in seiner Bauform fragmentarischer, kurzatmiger und motiv-artiger als übliche Williams-Themen. Ich mag das, wie gesagt, wirklich gerne - aber ich könnte mir vorstellen, dass es für viele Williams-Fans nicht "schön" genug klingt.

Möglich - aber dass in einem gerade mal 2-minütigen Track, der mit "Theme" betitelt ist ("Snowy´s Theme") schon mal 30 Sekunden lang keine wirklich prägnante Melodie zu hören ist, lässt schon (positiv ) aufhorchen. Stattdessen gibt´s eine Zwölftonreihe des Klaviers über mehrere Takte...

Allein der erste Track... ich sag nur "The Knight Bus" (HP 3), für viele bis heute ein rotes Tuch. Der Einsatz der Glocken wird den melodie-verliebten Williams-Freunden schön in den Ohren klingeln.

Ich wage vorauszusagen: TINTIN wird absolut kein filmmusikalischer "Publikums-Liebling", der 2011er-Williams der Herzen wird mit ziemlicher Sicherheit WAR HORSE werden. Die gesamten Hörclips lassen auf eine recht düstere, modern-kratzbürstige Musik ohne allzu groß ausladende Themen schließen. Vielleicht kein MINORITY REPORT, aber die Richtung wird´s sein... Für mich ist´s jedenfalls genau das Richtige - freu mich drauf.

Wie gut, dass ich kein großer Bernstein-Enthusiast bin, sonst wären das teure Tage für mich...

Ui, mal ein richtig dissonanter Comedy-/Adventure-Score von Williams - toll die atonalen Klavierläufe in "Snowy´s Theme". Gefällt mir außerordentlich!

Die drei witzigsten von Goldenthal, die auf jeden Fall in die Sendung müssen: - "Pig fur Elise" aus THE BUTCHER BOY - "AK-47 Scherzo" aus S.W.A.T. - "Obligatory Car Chase" aus DEMOLITION MAN Von Marco Beltrami gibt es auch noch Einiges: - "Sander Bucks" aus THE THING (auch einer der wenigen wirklich guten Cues des Scores) - "Moose on the Loose" aus KNOWING - "Blonde Behind the Wheel" aus TERMINATOR 3

Stimmt, wie konnten wir alle nur WITNESS vergessen... wohl einer der schönsten Synth-Scores der 80er.

Von denen, die BigMac genannt hat, würde ich bei allen zuschlagen. Mehr North wäre allerdings auch nicht verkehrt - und möglicherweise geht auch die Herrmann-Celebration noch weiter.

@Thomas: Nun, BALTO kenne ich nur vom Trailer her - und da ist mir irgendwie eine Stadt in einer flachen, verschneiten Landschaft als Schauplatz in Erinnerung...

Sieht nach Zeichentrick aus... BALTO?

Ein Bericht von mir zum diesjährigen Filmmusik-Symposium mit Broughton, King und Silvestri, im Rahmen von Hollywood in Vienna: http://www.negativ-f...ional-film.html Am Wochenende folgt noch ein kurzer Bericht über das Konzert und die Proben.