Sebastian Schwittay

Le Petit Nicolas - Klaus Badelt________________________________19 The Deceivers - John Scott__________________________________6 The Great Escape - Elmer Bernstein___________________________18 Largo Winch - Alexandre Desplat______________________________10 Wanted - Danny Elfman ____________________________________14 (+) The Tempest - Elliot Goldenthal_______________________________7 (+) Dragonheart - Randy Edelman________________________________13 (-) Bubba Ho-Tep - Brian Tyler__________________________________10

1. Zieht es ihn irgendwie nach Hollywood, oder möchte er weiterhin eher im Bereich australischer Produktionen tätig sein? 2. Hört er selbst gerne Filmmusik, und wenn ja, was hält er von den Trends und Tendenzen in der aktuellen US-Filmmusik? Welche momentan tätigen US-Filmkomponisten schätzt er am meisten? Gibt es einzelne Scores aus der letzten Zeit, die er besonders gelungen fand? 3. Auf welche seiner Filmmusiken und auf welches seiner Konzertwerke ist er besonders stolz? 4. Viele seiner Kompositionen sind von besonders markanten Blechbläser-Passagen geprägt. Hat er eine Vorliebe für Blechblasinstrumente? Und für welches (Solo-)Instrument komponiert er am liebsten? 5. (eher persönlich) Hat er neben der Musik eine weitere große Leidenschaft, die ihn inspiriert und die seine Kreativität positiv beeinflusst? 6. (aktuell) Kann er etwas über seine neue Musik zum Film CRAWL und über das in der IMDb für 2012 verzeichnete Projekt CRADLEWOOD sagen?

Sieht enttäuschend Seifenopern-artig-kitschig aus. Hoffe, dass liegt nur am Trailer und der Film ist Cronenberg-typisch unkonventionell. In den Credits steht übrigens "Music composed and adapted by Howard Shore". Wird er also bereits vorhandenes Material in den Score miteingearbeitet haben?

Sehr feine Review, bestätigt jedes meiner Vorurteile gegenüber dem Franchise. Das gemalte Plakat zu SUPER 8 finde ich außerdem große Klasse - mir gefällt der Struzan-Stil einfach sehr, hatte mir 2008 auch das INDY-4-Poster ins Zimmer gehängt. Gestern gesehen: THE TREE OF LIFE (Terrence Malick) Kubrick und 2001 lassen grüßen, aber dennoch der bislang wohl intensivste und bewegendste Film des Jahrgangs 2011. Ein Meisterwerk der Kameraarbeit und der Montage - wehe, wenn Kameramann Lubezki nach CHILDREN OF MEN und THE NEW WORLD bei den nächsten Oscars erneut leer ausgeht... Beeindruckend, wie es sich Malick traut, sein Publikum konsequent und kompromisslos über 2 1/2 Stunden mit Symbolen zu bombardieren - etwas, das ich im zeitgenössischen Kunstfilm, der ja immer nüchterner und rationalistischer wird, sehr vermisse. Ein ganz wundervoller Film, der sich auf die pure Kraft der filmischen Mittel zurückbesinnt und das konventionell-erzählerische Element zugunsten eines meditativen Bilder- und Klangrauschs ziemlich in den Hintergrund drängt. So muss es sein!

Le Petit Nicolas - Klaus Badelt________________________________17 The Deceivers - John Scott__________________________________6 The Great Escape - Elmer Bernstein___________________________16 Iron Man - Ramin Djawadi____________________________________2 (-) Wanted - Danny Elfman ____________________________________13 (+) The Tempest - Elliot Goldenthal_______________________________6 (+) Dragonheart - Randy Edelman________________________________14 Bubba Ho-Tep - Brian Tyler__________________________________10

Le Petit Nicolas - Klaus Badelt__________________________________14 The Deceivers - John Scott_____________________________________8 The Great Escape - Elmer Bernstein______________________________13 Iron Man - Ramin Djawadi_______________________________________5 (-) Wanted - Danny Elfman _______________________________________11 (+) The Tempest - Elliot Goldenthal_________________________________5 (+) Star Wars Episode I - John Williams _____________________________18 Dragonheart - Randy Edelman__________________________________12 WANTED ist eine intelligente Mischung aus klassischen, teils sogar neobarocken Satzstrukturen und Elementen aus der Rock- und Popmusik. Die "Success Montage" gehört, wie ich finde, zu den besten Elfman-Themen der letzten Jahre. IRON MAN ist eine eher stumpfe Haudrauf-Musik, die teils sogar noch grobschlächtiger gearbeitet ist als ihre (MV/RC-)Vorbilder. Zu THE TEMPEST habe ich am Dienstag schon genug geschrieben - wäre schön, wenn sich noch einige finden würden, die ihn entweder in Ruhe lassen, oder ihm ein Plus spendieren.

Peckinpahs CONVOY?

Le Petit Nicolas - Klaus Badelt________________________________10 The Deceivers - John Scott___________________________________9 The Great Escape - Elmer Bernstein___________________________10 To Live And Die In L.A. - Wang Chung___________________________1 Dangerous Beauty - George Fenton ____________________________19 The Tempest - Elliot Goldenthal________________________________7 (+) Star Wars Episode I - John Williams ____________________________11 Dragonheart - Randy Edelman__________________________________8 (-) Ich bitte um noch etwas Unterstützung für THE TEMPEST.

Le Petit Nicolas - Klaus Badelt________________________________10 The Deceivers - John Scott___________________________________9 Crash - Mark Isham_________________________________________18 To Live And Die In L.A. - Wang Chung___________________________2 Dangerous Beauty - George Fenton ____________________________19 The Tempest - Elliot Goldenthal________________________________7 (+) Star Wars Episode I - John Williams ____________________________11 Dragonheart - Randy Edelman__________________________________10 (-) THE TEMPEST ist ein unglaublich origineller und aufregender, melancholisch-psychedelischer Trip, zutiefst emotional und intellektuell zugleich. In meinen Ohren überwiegt in dieser Musik aber ganz klar das Gefühl - so kompositorisch komplex wie andere Goldenthal-Arbeiten ist THE TEMPEST nämlich nicht, wenngleich natürlich auch hier ungewöhnlich ausharmonisiert wird und rhythmische Vertrackheiten eingearbeitet sind. Im Vordergrund steht in diesem Score das melancholische Gefühl der Isolation und der Abgeschiedenheit Prosperas auf der einsamen Insel, auf der der Film spielt. Verklärung und Verbitterung sind weitere emotionale Attribute der Musik, die in Prospera´s siebenminütiger "Coda" kulminiert: hier fasst Goldenthal alle Stimmungen noch einmal zusammen und entwirft eine wehklagende, aber dennoch von dezenter Hoffnung geprägte Rockballade, die, wie ich finde, zu den schönsten und beeindruckendsten Filmkompositionen des Jahrgangs 2010 zählt. Wenn zur Textpassage "Set Me Free" die E-Gitarren hervorbrechen und Prospera tonmalerisch "erlöst" wird, bekomme ich mehr als nur eine Gänsehaut. Bravo, Elliot!

SLEEPY HOLLOW und BATMAN RETURNS (wobei letzterer in meinen Ohren der zweitbeste Batman-Score hinter BATMAN FOREVER ist ).

Ich hatte THE TEMPEST in der Hoffnung in die Liste gestellt, es gäbe tatsächlich noch ein paar User hier im Board, die Originalität und Frische zu schätzen wissen. Enttäuscht mich bitte nicht...

Crash - Mark Isham_________________________________________16 To Live And Die In L.A. - Wang Chung__________________________4 Dangerous Beauty - George Fenton ___________________________16 First Knight - Jerry Goldsmith_________________________________20 (+) Around the World in 80 Days - Trevor Jones_____________________3 Caravans - Mike Batt _______________________________________1 (-) Malcolm X - Terence Blanchard_______________________________18 Dragonheart - Randy Edelman________________________________12 (-) FIRST KNIGHT dürfte momentan der beste Score der Liste sein. Wunderbare Themen und handwerklich routiniertes, kraftvolles Actionscoring - sicher keine Großtat, aber ein wirklich guter Spät-Goldsmith mit einigem Unterhaltungswert. DRAGONHEART hat einige nette melodische Einfälle, aber mir persönlich missfällt dieser "seifige" Edelman-Sound generell. Viel zu dürrer Orchestersatz, dessen Lücken mehr schlecht als recht mit billigen Synths aufgefüllt werden. Zu CARAVANS habe ich ja schon etwas geschrieben. Neu: THE TEMPEST (Elliot Goldenthal) Crash - Mark Isham_________________________________________16 To Live And Die In L.A. - Wang Chung__________________________4 Dangerous Beauty - George Fenton ___________________________16 The Tempest - Elliot Goldenthal_______________________________10 Around the World in 80 Days - Trevor Jones_____________________3 Caravans - Mike Batt _______________________________________1 Malcolm X - Terence Blanchard_______________________________18 Dragonheart - Randy Edelman________________________________12

Finde den Film auch uninteressant. Ebenso finde ich BIG FISH, PLANET OF THE APES und WANTED filmisch hochnotpeinlich - die Musiken höre ich dagegen mit dem größten Vergnügen. Tolle Scores sollte man sich keinesfalls durch dazugehörige, schlechte Filme vermiesen lassen.

THE WOLFMAN in einer Aufzählung mit THE KINGDOM zu nennen, finde ich aber schon arg undifferenziert. Der eine ist ein brillanter, altmodischer, großsinfonischer Gothic-Horror-Score, motivisch großartig gearbeitet und ähnlich stark wie SLEEPY HOLLOW - der andere eher zum Sounddesign tendierendes, richtungslos vor sich hin waberndes Suspense-Scoring. Auch WANTED zähle ich zu den sehr gelungenen Elfman-Scores der letzten Jahre. Das Konzept ist verwandt mit Goldenthals Ansatz zu S.W.A.T.: Kollision von traditionellen sinfonischen Satztechniken (barocke Fugato-Passagen im "Success"-Thema / Modernistisches in "Wesley´s Office Life") und Elementen der Rock- und Popmusik, welche sich besonders stark in Tracks wie "Fox in Control" oder in Elfmans Titelsong "The Little Things" äußern. Das mag manchmal etwas grob und stumpf klingen, ist dann aber ganz bewusst als Kontrast zu den filigraneren sinfonischen Passagen gearbeitet. Eine durchaus intelligente Musik, wie ich finde. Wie findest du denn HULK, Anne? Meiner Meinung nach auch ein sehr starker Elfman-Score des neuen Jahrtausends, der das Verspielt-Märchenhafte ebenfalls eher außen vor lässt, dafür aber psychologisch sehr in die Tiefe geht und auch kompositorisch recht komplex ausfällt. Wie Alex richtig geschrieben hat, ist Elfmans Musik nicht mehr die gleiche wie in den Neunzigern - sie ist reifer, erwachsener, hat ihre "Unschuld" verloren, wenn man so will. Der Elfman, den man in EDWARD SCISSORHANDS hört, ist zwar schön und auch sehr originell - aber richtig in die Tiefe ging´s bei Elfman erst ab PROOF OF LIFE oder PLANET OF THE APES. So "erwachsene" Scores wie HULK, SPIDER-MAN, THE WOLFMAN oder auch BIG FISH gab es von Elfman in den 80ern oder 90ern noch nicht wirklich - von einigen Ausnahmen wie DOLORES CLAIBORNE mal abgesehen. Ich finde beide Schaffensphasen sehr interessant und mag sie annähernd gleich gerne. Ich höre einen HULK mit dem gleichen Vergnügen wie einen BEETLEJUICE.

Ich bin auch kein Gilliam-Fan, finde die meisten seiner Filme eher überbewertet. FEAR AND LOATHING IN LAS VEGAS ist der einzige, den ich wirklich klasse und hochgradig originell finde.

WANTED war auch fein - schöne Vermischung von Pop- und sinfonischen Elementen, darunter sogar Neobarockes in der "Success Montage". Elfman hat in den letzten Jahren überhaupt wenig wirklich Schwaches komponiert. Gehört neben Beltrami und einigen anderen zu den konstant Verlässlichen unter den jüngeren Hollywood-Komponisten (ja, ich weiß, er ist auch schon über 50...). Und THE WOLFMAN gehört meines Erachtens zu den ganz starken Elfmans der letzten Jahre - großartig, was Elfman alles aus dem einfachen Hauptmotiv rausholt, unglaublich facettenreich und packend. ALICE hat dagegen sicher das schönere Thema, aber das wird einem dermaßen oft um die Ohren gehauen, dass es irgendwann nur noch nervt. Für mich das weitaus unbefriedigendere Hörerlebnis.

Richtig, FEAR AND LOATHING IN LAS VEGAS. Mein nächster Tipp wäre gewesen, dass der abgebildete (Neben-)Darsteller bereits verstorben ist.

Auf die Scores bin ich allesamt sehr gespannt. Was die Filme betrifft, eigentlich nur auf den neuen Van Sant (ist der nicht schon seit Ewigkeiten abgedreht?) und auf die Burton-Projekte, insbesondere auf DARK SHADOWS. Denke auch, dass letzterer durchaus das Potenzial hat, musikalisch an die Qualitäten von SLEEPY HOLLOW anzuknüpfen. Wie "lange" ist THE WOLFMAN denn her?

Nein, ganz andere Zeit... 90er.

Da ich mir mit BLACK SWAN sicher bin, hier der nächste:

Wir haben eine 24-Stunden-Regel! BLACK SWAN.

Craigs Einstand, CASINO ROYALE.

Tia, leider ist es tatsächlich so, dass ich über Gordon, seine Vorbilder und seine Arbeitsweisen schon ziemlich viel weiß, aus Interviews und aus Facebook-Kontakt mit ihm. Ich überlege mir aber noch was... Jedenfalls tolle Sache, das Interview!

Erfreulich für alle, die die Club-CD nicht mehr ergattern konnten - ich hab sie zum Glück und brauche die neue Edition daher nicht. Ist ja inhaltlich exakt das Gleiche. Toller Score jedenfalls, ein frühes Goldsmith-Kleinod mit Bezügen zu Kurt Weill und zum Broadway Jazz.

BIENVENUE CHEZ LES CH'TIS? Kusanagi soll auch mal auflösen, ich hatte ja auf ALTERED STATES getippt.