Sebastian Schwittay

Hui, das wäre endlich mal eine Gelegenheit, Goldenthal persönlich zu treffen. Leider habe ich da schon wieder Uni, aber ich überleg´s mir trotzdem mal...

Fein gemacht, Anne. To Live And Die In L.A. - Wang Chung________________________7 The Magnificent Seven - Elmer Bernstein_____________________17 Tomb Raider - Graeme Revell________________________________7 Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti_______________________17 Michael Collins - Elliot Goldenthal____________________________17 (+) Around the World in 80 Days - Trevor Jones___________________10 Viva Zapata! - Alex North__________________________________19 (+) Caravans - Mike Batt ______________________________________5 (-)

Jo, als Lynchs treuester Anhänger hätte ich das natürlich erraten müssen... *shameonme* Dafür den nächsten: ALTERED STATES.

Ins Blaue geraten: FREUD?

Interessant.

Naja, wenn das so gut wirkt, bitte ich auch ganz lieb darum, MICHAEL COLLINS kein Minus zu geben. Machst du dann bestimmt auch, nicht wahr?

Kennst du TWISTER? IMO sein ungeschlagen bester Score.

Sorry, aber was soll das denn jetzt? Einen Score nicht abwerten, nur weil sich dadurch jemand auf den Schlips getreten fühlt? Wenn das so ist, verbiete ich jetzt auch Abwertungen von MICHAEL COLLINS, da bereitet mir nämlich auch jedes Minus Magenkrämpfe. To Live And Die In L.A. - Wang Chung_______________________7 The Magnificent Seven - Elmer Bernstein_____________________15 The Fury - John Williams__________________________________18 Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti_______________________15 Michael Collins - Elliot Goldenthal___________________________16 (+) The Public Eye - Mark Isham_______________________________19 Viva Zapata! - Alex North__________________________________18 (+) Caravans - Mike Batt _____________________________________8 (-) Zu MICHAEL COLLINS und VIVA ZAPATA! hab ich mich schon geäußert - CARAVANS ist eine bieder-konventionelle Abenteuermusik eines Popmusikers, der mit orchestralem Satz hörbare Schwierigkeiten hat. Popsinfonik im reinsten Wortsinne, mancher Zimmer-Musik (qualitativ) gar nicht unähnlich.

The Edge - Jerry Goldsmith_________________________________18 The Fury - John Williams___________________________________13 The Mists of Avalon - Lee Holdrige___________________________17 Pirates of the Caribbean: At World's End - Hans Zimmer__________2 (-) Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti_______________________14 Michael Collins - Elliot Goldenthal____________________________17 (+) The Public Eye - Mark Isham_______________________________16 Viva Zapata! - Alex North__________________________________16 (+)

Mir ging es um deinen letzten Satz: Wer in Sachen aktueller Filmmusik nur auf Scores zu Multi-Millionen-Dollar-Projekten vertraut, geht halt nun mal baden. Die letzten Jahrgänge beweisen das ja ganz gut: das Beste und Interessanteste in der US-Filmmusik wird momentan zu kleinen, ambitionierten (Kunst-)Filmen geschrieben.

Irgendwas von Tarkowskij? STALKER?

Selbst schuld, wer sich nur auf Blockbuster-Scores konzentriert...

Ja, die Umrisse der Person erinnern mich auch an einen Russen, konkret an Gottfried Johns Figur in GOLDENEYE. Aber in dem Film gibt es keine S/W-Szenen. Eisensteins PANZERKREUZER POTEMKIN kann es übrigens nicht sein - der spielt zu einer Zeit, als automatische Handfeuerwaffen noch gar nicht verbreitet waren.

The Edge - Jerry Goldsmith_______________________________16 The Ten Commandments - Elmer Bernstein___________________17 The Mists of Avalon - Lee Holdrige__________________________14 Pirates of the Caribbean: At World's End - Hans Zimmer__________6 (-) Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti_______________________15 Michael Collins - Elliot Goldenthal____________________________12 (+) The Public Eye - Mark Isham_______________________________15 Viva Zapata! - Alex North__________________________________13 (+) MICHAEL COLLINS ist eines der filmmusikalischen Meisterwerke der 90er Jahre. Die Verbindung von irisch gefärbter Melodik und avantgardistischen Elementen ist bis heute einzigartig und ungeheuer wirkungsvoll. Gehört mit COBB, ALIEN³ und INTERVIEW WITH THE VAMPIRE zu Goldenthals stärksten Filmscores. Und bei VIVA ZAPATA! sieht es ähnlich aus: eine explosive, mitreißende Mischung aus feurig-südländischer Leidenschaft und brutalen Dissonanzen. Fazit: zwei herausragende Scores, so herrlich und grauenvoll wie das Leben.

Ist das ganze artifizielles Schwarz-Weiß, sprich ein neuerer Film im Retro-Stil? Oder ist er wirklich alt? Ansonsten, wenn so wenig Feedback kommt: Tipps!

VIVA ZAPATA! ist meiner Meinung nach eine der leidenschaftlichsten und aufregendsten Filmmusiken des ausgehenden Golden Age - schon eine essentielle Musik, finde ich. Und mittlerweile auch mein Lieblingsscore von North. Eine Suite ist in Arbeit.

The Edge - Jerry Goldsmith________________________________14 (+) The Ten Commandments - Elmer Bernstein___________________13 The Mists of Avalon - Lee Holdrige__________________________14 Pirates of the Caribbean: At World's End - Hans Zimmer_________7 (-) Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti______________________16 Devil's Advocate - James Newton Howard_____________________3 The Public Eye - Mark Isham_______________________________15 Dragonslayer - Alex North_________________________________20 (+) Neu: VIVA ZAPATA! (Alex North) The Edge - Jerry Goldsmith________________________________14 The Ten Commandments - Elmer Bernstein___________________13 The Mists of Avalon - Lee Holdrige__________________________14 Pirates of the Caribbean: At World's End - Hans Zimmer_________7 Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti______________________16 Devil's Advocate - James Newton Howard_____________________3 The Public Eye - Mark Isham_______________________________15 Viva Zapata! - Alex North_________________________________10

Schnell, schnell, wir wollen weiter raten!

Das liegt dann aber größtenteils an der Unkenntnis. Die jungen Hörer kennen einfach zu wenig. Einen jungen Williams-Fan würde Franz Waxmans PRINCE VALIANT wohl ähnlich mitreißen wie HOOK - nur hat er eben noch nie von dem Waxman-Score gehört. Das Schließen von Bildungslücken ist das Wichtigste, und der erste Schritt hin zu einer "Filmmusik-Jugend", die auch die Klassiker schätzt.

Lies doch erstmal mein ganzes Posting, BigMac.

Merkwürdige Definition von Modernismus in der Musik... Das stimmt hingegen absolut. Und das ist es auch, was mir an der Musik am Übergang zwischen Golden und Silver Age (sprich: ab Mitte der 50er) so gut gefällt: die Reduktion der Mittel und die "Entschlackung" des musikalisches Satzes. Alles wird ein wenig durchsichtiger, filigraner, kammermusikalischer - es kommt viel öfter vor, dass nur mit einigen Instrumenten gleichzeitig gearbeitet wird und viel seltener in die Vollen gegangen wird. Sehr schätze ich diesbezüglich natürlich Alex North und Franz Waxman, die das auf ganz besonders kunstvolle Art und Weise kultiviert haben. Unsere Golden-Age-Sendung wird aber mittlerweile echt nötig - wenn ich mir anschaue, wieviele hier im Board alleine einen Score wie THE TEN COMMANDMENTS nicht kennen... So locker wie Oliver sehe ich das nicht. Man kann sich nicht einen leidenschaftlichen Filmmusik-Hörer nennen, wenn man nur Musiken aus einem Zeitraum von 30 Jahren kennt und mag, und alles vor 1980 total stiefmütterlich behandelt. The Edge - Jerry Goldsmith________________________________14 (+) The Ten Commandments - Elmer Bernstein___________________13 The Mists of Avalon - Lee Holdrige__________________________13 Pirates of the Caribbean: At World's End - Hans Zimmer_________7 (-) Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti______________________16 Devil's Advocate - James Newton Howard_____________________5 The Public Eye - Mark Isham_______________________________15 Dragonslayer - Alex North_________________________________17 (+)

Sicher ist Dominiks Cover schöner, aber was an dem Amazon-Cover nun peinlich sein soll, verstehe ich nicht. Ich glaube, eure Ansprüche sind einfach ein bisschen hoch.

Aviator - Howard Shore___________________________________18 (+) Effi Briest - Johan Söderqvist______________________________18 Pirates of the Caribbean: At World's End - Hans Zimmer_________9 (-) Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti______________________15 Devil's Advocate - James Newton Howard____________________9 The Public Eye - Mark Isham______________________________14 Dragonslayer - Alex North________________________________15 (+) Mr. Bean's Holiday - Howard Goodall________________________3 Shores AVIATOR ist eine ausgezeichnete, konzeptionell brillante Musik. Die Wahl der neobarocken, polyphonen Form als Ausdruck des lebenslangen, qualvollen Strebens nach Perfektion im Leben von Howard Hughes ist ein herausragender Kunstgriff. Eine sicher etwas sperrige, aber keinesfalls kalte, emotionslose Musik, wie hier im Board schon mal geschrieben wurde. Trotz der formalen Strenge steckt in der Musik jede Menge Feuer und Leidenschaft. Zu DRAGONSLAYER habe ich mich schon geäußert - und POTC 3 finde ich trotz einiger netter neuer Einfälle nur wenig gelungener als die Vorgänger-Scores. Der undifferenzierte Zimmer-"Wumms" herrscht mir auch hier viel zu stark vor.

Vielleicht SCREAM 2? Wenn nicht, wäre ein Tipp mal ganz gut - haben wir zumindest früher immer so gemacht. Nicht dauernd neue Bilder, sondern Tipps.

Mag sein, dass diese Diskussionen auf dich, der hier noch nicht so lange unterwegs ist, noch recht frisch und spannend wirken - als langjähriger Boardler kann ich dir aber sagen, dass es solche Threads in der Vergangenheit schon (zu) oft gab, und das Resultat des Ganzen bedauerlicherweise immer nur war, dass die User ihre Zeit damit verschwendeten, über irgendwelche Pop-Trends zu sinnieren, anstatt sich wirklich interessanter Filmmusik zuzuwenden. Ich könnte jedes Mal heulen, wenn Intrada oder FSM eine tolle Musik veröffentlicht, daraufhin fünf Leute etwas dazu posten und dann für die folgenden fünf Jahre nie wieder der Name des Scores im Board auftaucht... Aber ich verstehe schon, der neueste Sommer-Blockbusterscore aus dem Hause Zimmer ist einfach das größere Ereignis, selbst für seine Kritiker.