Sebastian Schwittay

Bitte nicht alles immer so bierernst nehmen - mir ist schon klar, dass ihr diese Frage nicht stellen könnt.

Danke auch den anderen für die Glückwünsche! @ Thomas: Bin zwar heute noch nicht zum Musik hören gekommen, aber falls das noch stattfinden sollte, wird´s zumindest musikalisch einfach nicht ohne Dissonanzen gehen...

Fragt ihn mal, ob er nicht manchmal auch den inneren Drang verspürt, gute, abwechslungsreiche und originelle Filmmusik zu schreiben.

Jablonsky hat ja auch schon mit größeren Orchestern gearbeitet, STEAMBOY geht ja z.B. schon viel eher in die großorchestral-spätromantische Richtung - aber auch da zeigt sich, dass der Mann satztechnisch einfach wenig drauf hat. Die Instrumentierung kann einer Komposition nur noch den nötigen Feinschliff geben, sie kann niemals (!) kompositorische Mängel ausbügeln. Aber das nur am Rande. Finde das Thema nämlich mittlerweile fürchterlich ermüdend. Hört doch lieber gute Filmmusik und diskutiert darüber, anstatt euch wieder seitenlang über misslungene Popcorn-Scores auszulassen. Hier im Board könnte man manchmal wirklich meinen, die Film- und Filmmusikkultur unseres Erdballs bestehe nur aus PIRATES OF THE CARIBBEAN, THOR und X-MEN...

Hannes liegt richtig. Große Empfehlung, der wohl intensivste und ungewöhnlichste Werner-Herzog-Film, den ich kenne. Herrliche Bilder, bizarre Atmosphäre und ein brillanter Michael Shannon.

Effi Briest - Johan Söderqvist______________________________13 Conquest Of Paradise - Vangelis____________________________5 Backdraft - Hans Zimmer__________________________________16 (-) Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti______________________15 Airplane! - Elmer Bernstein________________________________18 (+) Devil's Advocate - James Newton Howard____________________5 The Public Eye - Mark Isham______________________________11 Dragonslayer - Alex North________________________________11 (+) Scharfkantiger North-Modernismus in einem Disney-Fantasyfilm, der im Mittelalter spielt? Allein für so ein originelles Konzept gibt´s schon ein Plus! (Darüber hinaus eine magische Musik, die eine unglaubliche Sogwirkung entfaltet. Einer der herausragenden Scores in Norths Spätwerk.) BACKDRAFT hat nette Melodien, durchaus auch Unterhaltungswert - ist aber schon sehr, sehr simpel gestrickt. Gehört aber eben auch keinesfalls zu den schlechtesten Zimmer-Scores, da gibt´s eindeutig Schwächeres. Bekommt jetzt einmal ein Minus von mir, danach nicht mehr. Kann er aber auch vertragen, steigt ja voraussichtlich eh mit 20 aus. AIRPLANE! habe ich schon kommentiert.

Nein, GATTACA auch nicht. Kein Mainstream. Hier ein weiteres Bild:

Vielen Dank euch! Und nachträglich alles Gute an Alina, Jochen und alle anderen, die so in letzter Zeit ihren Geburtstag gefeiert haben!

Ne, ganz falsche Richtung...

Weiter geht´s:

So viel zum Thema "gegenseitige Wertschätzung"... Effi Briest - Johan Söderqvist______________________________10 1492: Conquest Of Paradise - Vangelis______________________10 The Promise - Klaus Badelt________________________________16 Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti______________________14 Airplane! - Elmer Bernstein________________________________13 (+) The Goonies - Dave Grusin________________________________16 (-) Devil's Advocate - James Newton Howard____________________10 The Public Eye - Mark Isham_______________________________10 AIRPLANE! ist als anarchische, aber nicht dumme Abrechnung mit filmmusikalischen Klischees toll gelungen - Plus! Zu THE GOONIES habe ich mich schon geäußert. Wenn Grusin, dann THE FIRM, dem würde ich sofort ein Plus geben.

So, ich fange jetzt mal an, alles aufzuarbeiten, was ich in letzter Zeit gesehen habe... ich fange mal mit den (Kino-)Flops an: BATTLE: LOS ANGELES (Jonathan Liebesman) Ziemlich stupide WAR OF THE WORLDS-Variation, dummerweise aus der Perspektive von Soldaten erzählt, was natürlich genügend Anlass für patriotischen Kitsch und heroische Verklärung bietet - und für eine dicke, gehaltlose Tyler-Musik, die in ihrer Aufdringlichkeit schon im Film negativ auffällt. Auf CD würde ich das schon gar nicht mehr anhören wollen. PIRATES OF THE CARIBBEAN: ON STRANGER TIDES (Rob Marshall) Extrem schlaffes Sequel, das insbesondere im Vergleich mit dem wirklich originellen zweiten Teil ganz schön abstinkt. Kaum spektakuläre Actiontableaus wie noch in Teil 2, teils sehr schlecht ausgeleuchtete Sets, uninteressante Charaktere und ein Finale, bei dem sich die Macher ordentlich beim dritten INDIANA JONES bedient haben. Den Personalwechsel auf dem Regie-Stuhl bemerkt man auch nicht, aber eine individuelle Auteur-Note bei einer Bruckheimer-Produktion zu erwarten... ich weiß, das ist sowieso unsinnig. Zimmers Score ist absolut zu vernachlässigen, der ewig gleiche Rumms aus der Konserve - da reißt auch das Dies irae nichts mehr raus.

ENEMY OF THE STATE, einer der wenigen wirklich gelungenen Filme von Tony Scott. Der Mann mit dem Fahrrad kommt einige Augenblicke später auf sehr unschöne Weise zu Tode...

Jo - bester Film noir aller Zeiten. Das nächste Mal bringe ich brasilianisches Experimentalkino von Glauber Rocha...

Nö. Hauptdarstellerin passt aber...

Wie angekündigt, es wird schwieriger:

Wieso überraschend? Hier im Board gibt´s nur eine halbe Handvoll Leute, die den Score schätzt. In der "Mainstream-Hölle Soundtrack-Board" haben ungewöhnliche Ansätze in der Filmmusik eben keinen Platz. Ich war auch schön doof, dass ich damals THERE WILL BE BLOOD in die Liste aufgenommen habe. Aber Dummheit ist beständig: wenn ich das nächste Mal einen neuen Score in die Liste setzen kann, gibt´s eine North- oder Rosenman-Premiere. Bä, bä.

The Killing Room?

Da stimme ich dir mal uneingeschränkt zu. Was das "zu Retro" betrifft, muss ich dir aber sagen: versuche, deinen Geschmack mal etwas zu erweitern, denn wenn du alles vor 1980 (oder in deinem Falle sogar vor 1990) als zu altmodisch und "retro" empfindest, wirst du 80 % aller großartigen Filmmusik niemals kennen und schätzen lernen. Wäre verdammt schade, oder? Mag sein, dass das für jemanden, der außer Filmmusik nichts hört, unglaublich aufregend und ungewöhnlich klingt - für mich hingegen ist das alles eine Aneinanderreihung von filmmusikalischen Post-STAR-WARS-Konventionen, ich bin da aus der Klassik und der anspruchsvolleren Filmmusik einfach andere Maßstäbe gewohnt. Aus der heutigen Einheitsbrei-Perspektive dürfte GHOSTBUSTERS wohl auch ziemlich gute Filmmusik sein - aber wenn ich das mit dem vergleiche, was ich schwerpunktmäßig höre, ist es einfach nur konventioneller Hollywood-Pomp. Ich schicke dir per PN mal den Link zu einem Satz aus der Turangalila-Sinfonie von Olivier Messiaen - das ist das, was mir zum Thema "bizarre Rituale" und "längst vergessene Zivilisationen" einfällt. Ist auch mit Ondes Martenot (Messiaen dürfte diesbezüglich wohl ein wichtiges Vorbild für Bernstein gewesen sein).

Kenne ich nur aus dem Film, enthalte mich daher mal...

Meine Einschätzung: routinierte Arbeit mit einigen netten Actionmomenten, aber ganz, ganz schwachbrüstigem Thema (eigentlich kein Thema, eher ein Motiv). Mittelmaß, 4 Punkte.

Meine Einschätzung: mittelmäßiges Selbst-Recycling, gibt Besseres und Ergreifenderes von Horner. 4 Punkte.

Stimme Oliver zu, bloß nicht schon wieder was verändern...

HOOK ist nicht schlecht, sondern routiniert und kommerzorientiert - THE SOCIAL NETWORK ist kein Meilenstein, aber interessant und ungewöhnlich. Möchte eigentlich mal jemand einen North-Score in die Liste bringen? Hatten wir noch gar nicht.

The Social Network - Trent Reznor und Atticus Ross____________9 (+) 1492: Conquest Of Paradise - Vangelis______________________10 The Promise - Klaus Badelt________________________________12 Das Wunder von Bern - Marcel Barsotti______________________10 Surf's Up - Mychael Danna________________________________17 The Goonies - Dave Grusin________________________________15 (-) The Big Country - Jerome Moross__________________________17 (+) Devil's Advocate - James Newton Howard____________________10