Sebastian Schwittay

Aber natürlich im Steelbook. Ein Verpackungs-Trend, den ich grundsätzlich nicht unterstütze. Dann behalte ich für's Bonusmaterial halt das alte 4-DVD-Digipack...

Uff, sind also die "Albumschnitte" - also die Schnitte der digitalen Veröffentlichungen - gar nicht dabei? Dann hat sich das für mich eh erledigt. 85 Minuten vs. 45 Minuten bei Teil 1, 72 Minuten vs. 39 Minuten bei Teil 2... Das wird zu großen Teilen unanhörbares Stückwerk sein. Aus den Filmen ist mir jedenfalls nichts von Belang in Erinnerung, was auf den digitalen VÖs gefehlt hätte.

Meinst du die ersten zehn Sekunden des Tracks von der Ultimate Edition? Ist mir als Einstieg ehrlich gesagt zu bildbezogen - finde es gut, dass Williams diese paar Takte fürs Album gestrichen hat.

Hier noch das bislang letzte Spotlight aus dem Mai - zum zwanzigsten Jubiläum von STAR WARS: EPISODE I: Jar Jar Binks' Thema aus "The Arrival at Tatooine". Diesen transparenten, klassizistischen Williams liebe ich ja besonders.

Ja, gab einen Todesfall in der Familie, weswegen ich eine Weile nicht so oft reingeschaut hab. Kein allzu schöner Sommer dieses Jahr...

Nachgeholt aus dem Frühjahr #2 (anlässlich Henry Mancinis hundertstem Geburtstag im April): das Thema aus BREAKFAST AT TIFFANY'S, in der von Audrey Hepburn gespielten/gesungenen Fassung für Gitarre und Singstimme.

Nachgeholt aus dem Frühjahr #1: das Hauptthema aus Elmer Bernsteins THE GREAT ESCAPE.

- THE BUTCHER BOY (Elliot Goldenthal) - S.W.A.T. (Elliot Goldenthal) - RED RIVER (Dimitri Tiomkin) - RISING SUN (Toru Takemitsu) - A.I. (John Williams)

Bisher wurden 21 Scores nominiert: ARGYLLE, Lorne Balfe DUNE: PART TWO, Hans Zimmer FLYWAYS: THE UNTOLD JOURNEY OF MIGRATORY SHORE BIRDS, Cezary Skubiszewski A GENTLEMAN IN MOSCOW, Federico Jusid GHOSTBUSTERS: FROZEN EMPIRE, Dario Marianelli GOOD GRIEF, Rob Simonsen HORIZON: AN AMERICAN SAGA - PART 1, John Debney IF, Michael Giacchino KENSUKE'S KINGDOM, Stuart Hancock KUNG FU PANDA 4, Hans Zimmer, Steve Mazzaro THE MINISTRY OF UNGENTLEMANLY WARFARE, Chris Benstead ONE DAY, Anne Nikitin, Jessica Jones, Tim Morrish THE PARADES, Yojiro Noda THE PIPER, Christopher Young THE PROMISED LAND, Dan Romer SHŌGUN, Atticus Ross, Leopold Ross, Nick Chuba STELLA, Peter Hinderthür STERBEN, Lorenz Dangel STORMSKERRY MAJA, Lauri Porra THE WATCHERS, Abel Korzeniowski YOUNG WOMAN AND THE SEA, Amelia Warner -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2025. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

Im Film fand ich den Score völlig gesichtslos. Kompetent gemacht, doch leider hat Wallfisch weder einen Stil, noch gelingt ihm prägnantes thematisches Material. Die obige Track-Montage (Track 9 und 1) festigt diesen Eindruck. Mark Mancinas schöner TWISTER bleibt unerreicht.

PURSUIT ist schon eine diskographische Bereicherung; das letzte verbliebene Puzzle-Teil in der für Goldsmith wichtigen Zusammenarbeit mit Crichton. COMA, GREAT TRAIN ROBBERY, RUNAWAY, 13TH WARRIOR und TIMELINE stehen ja alle an prominenter Stelle in Goldsmiths Werk, sei es qualitativ oder konzeptionell.

Wow, damit hätte ich auch nicht gerechnet. 5 Discs bisschen Overkill, aber die Scores zu 1 und 2 sind schon wirklich stark.

Die interessante Integration der E-Gitarre gibt's immer noch bei Elliot Goldenthal.

Großartige Veröffentlichung! Sehr schön, dass es die Aufnahmen nun auch auf Tonträger geschafft haben.

Das ist natürlich schon ein YouTube-Gag.

Ist heutzutage ja meistens so. Für mich sogar ein Grund, grundsätzlich eher zu den alten Alben zu greifen. Varèse-Expandierungen finde ich oft besonders übel in ihrem lauten, undifferenzierten Remastering.

So klingt es wie ein vergessener Lynch-Score von Angelo Badalementi.

Der Score ist schon ein wenig stückelig und chaotisch, hat aber einige ausgezeichnete Passagen. Die Mozart-Verarbeitungen sind originell mit Kamens brachialen Ideen verbunden (besonders schön auf dem alten Columbia-Album: Track 6, "Practice"). Die Expandierung werde ich mir als treuer Kamen-Enthusiast natürlich zulegen müssen.

(Von THE KID soll es übrigens nur Entwürfe - hauptsächlich für Gitarre - geben. BABE wäre sicherlich substantieller für eine Neueinspielung.)

Neben THE KID wird auch immer wieder seine in Fragmenten existierende Musik zu BABE für eine Neueinspielung vorgeschlagen. Bei JoAnn Kanne Music Services liegt sogar das Partitur-/Notenmaterial. Wird bestimmt irgendwann passieren.

Noch gar nicht. Erst sind die Backer der Kickstarter-Kampagne an der Reihe. Eine reguläre Veröffentlichung wurde immer mal wieder in Aussicht gestellt, aber bis jetzt wurde das noch nicht konkretisiert.

Nur originale Plakate. Mag diese Neu-Interpretationen überhaupt nicht. Hat für mich genauso wenig Charme wie die Gestaltung zeitgenössischer Media- und Steelbooks.

Klingt wirklich außerordentlich schwach und nichtssagend.

Gab aber zumindest mal kurzzeitig eine CD-R, wenn ich mich recht erinnere... In jedem Fall der stärkste Hollywood-Score des Jahrgangs 2011. Da entgehen dir aber gerade aus den 2000er Jahren einige der stärksten modernistisch geprägten Kompositionen, die es in dieser Zeit aus Hollywood zu hören gab. "Fireproof" aus HELLBOY, viele Stücke aus FLIGHT OF THE PHOENIX und I, ROBOT, die Passagen für Pizzicato-Streicher aus KNOWING, usw. usf. Wenn Goldsmiths Erbe irgendwo in Hollywood überlebt hat, dann bei Beltrami.

Badalamentis stärkster Score neben BLUE VELVET. Zur Musik und zu den Unterschieden zwischen Filmmusik-Cues und Album hat Alex ja schon alles gesagt. Das Album ist wirklich herausragend gut zusammengestellt - die Filmversion ist im Wesentlichen ein Zusammenschnitt, wo Stücke angespielt und wieder ausgeblendet werden. Ich bleibe jedenfalls bei der alten CD.