Sebastian Schwittay

Dann hast du aber noch nichts von Christopher Gordon gehört. In meinen Ohren ist LOST eine zwar recht nette, kompositorisch aber auch ziemlich schlichte Hörangelegenheit, die ich ähnlich wie LET ME IN eher zu den mäßigeren Giacchino-Arbeiten der letzten Jahre zählen würde. Manch experimentellen Ansatz finde ich ja ganz interessant, aber insgesamt fehlt mir eine stringente kompositorische Ausarbeitung der vielen (guten) Einzelideen. Das Wandelnde Schloss - Joe Hisaishi_____________________14 Cleopatra - Trevor Jones_______________________________18 Lost - Michael Giacchino_______________________________10 (-) The Long Good Friday - Francis Monkman_________________16 V for Vendetta - Dario Marianelli_________________________4 Die Päpstin - Marcel Barsotti ___________________________12 Rambo III - Jerry Goldsmith_____________________________18 (+) Cocoon - James Horner________________________________10 RAMBO III gehört wahrlich nicht zu den besten Goldsmith-Scores - von den mir bekannten Scores der Liste ist er aber momentan der Beste.

Mephisto hat doch Ausführliches dazu geschrieben... Ich finde FIRST BLOOD, also den ersten Score, zwar auch wesentlich besser, dennoch ist RAMBO III ein guter Score, der morgen von mir auch ein Plus bekommen wird.

Ich hatte HALLOWEEN mit hinein genommen, um mal wieder einen richtig miesen Score in der Liste zu haben - und jetzt merke ich, dass es doch tatsächlich einige gibt, die die Musik schätzen und mögen. Hmm... Das Hauptthema im 5/4-Takt ist zwar an sich eine nette Idee und auch ziemlich eingängig, aber darüber hinaus bietet der Score musikalisch echt Zero. Das "Shape"- bzw. Verfolgungsmotiv ist so ziemlich das billigste und banalste, was ich je in einer Filmmusik gehört habe - so banal, dass es (für mich) noch nicht mal mehr im Zusammenhang mit den Filmbildern wirkt. Trotz des mittlerweile legendären Themas ist HALLOWEEN ein echter Anti-Score für mich. Nichts gegen simple, effektive Musik... aber die Musik ist leider so simpel und inhaltsleer, dass sie echt überhaupt nichts mehr transportieren kann, weder Message, noch Spannung oder Emotion. Gamer - Robb Williamson & Geoff Zanelli____________________6 Trevor Jones - Cleopatra _______________________________12 Halloween - John Carpenter______________________________7 (-) The Long Good Friday - Francis Monkman__________________13 V for Vendetta - Dario Marianelli__________________________8 Krull - James Horner _____________________________________17 (+) Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________2 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________16 KRULL dagegen ist top, einer der besten Horner-Scores aus seiner besten Phase.

Wird in der Golden-Age-Sendung sicher gespielt werden - neben BEN HUR und vielleicht auch KNIGHTS OF THE ROUND TABLE.

Lass mich raten: I AM LEGEND und THE HAPPENING findest du langweilig? Wenn ja, passt ja alles.

Bei einem Score, den ich richtig mies finde, hätte ich das wohl auch nicht gemacht - USUAL SUSPECTS ist in meinen Augen überbewertet, aber nicht mies. Aber sei doch einfach froh, dass ich ihn aufgewertet habe...

Ich finde, man merkt der Musik eben an, dass sie in drei Wochen entstanden ist: handwerklich sauber, aber doch irgendwie ein eilig zusammengebastelter Schnellschuss, der nicht gerade vor Inspiration und Originalität strotzt. Solide Konfektionsware, würde ich sagen.

Wie gesagt, damit er draußen ist und was Neues reinkommt. Der Score wäre ja jetzt sowieso mit einer der nächsten Stimmen auf die 20 gekommen.

Ich finde KING KONG ziemlich mittelmäßig - aber damit stehe ich wohl wieder alleine da. Seine originellste und schönste Musik der letzten Jahre ist in meinen Ohren eindeutig THE VILLAGE. Knapp dahinter rangiert I AM LEGEND - und THE HAPPENING ist mit seinen dezenten Schostakowitsch-Anleihen und seiner lähmend-melancholischen Atmosphäre auch recht interessant, obwohl ich ihn anfangs gar nicht mochte. Mittlerweile hat sich mein Blick auf den Score aber durchaus (positiv) verändert.

Prince of Egypt - Hans Zimmer & Stephen Schwartz__________16 (-) The Usual Subjects - John Ottman________________________20 (+) The Long Good Friday - Francis Monkman__________________11 V for Vendetta - Dario Marianelli__________________________8 Stardust - Ilan Eshkeri __________________________________2 Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________5 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________15 Alien 3 - Elliot Goldenthal _______________________________19 (+) Naja, raus damit... Neu: HALLOWEEN (John Carpenter) Prince of Egypt - Hans Zimmer & Stephen Schwartz__________16 Halloween - John Carpenter______________________________10 The Long Good Friday - Francis Monkman__________________11 V for Vendetta - Dario Marianelli__________________________8 Stardust - Ilan Eshkeri __________________________________2 Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________5 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________15 Alien 3 - Elliot Goldenthal _______________________________19

Sehe ich absolut nicht so. Von Howard kommen nur noch vereinzelte wirklich gute Arbeiten - DEFIANCE oder I AM LEGEND waren solche Fälle. Ansonsten arbeitet er seit gut 5-6 Jahren ziemlich schematisch, wie ich finde. Außerdem tendiert seine Musik immer öfter zum Sound-Design und zu einer Art Mood-Scoring, die stilistisch teils auch stark in die RC-/Zimmer-Ecke schielt. Ich erwarte mir von THE GREEN LANTERN nicht viel - mag sein, dass der Score schön großorchestral wird, aber mit KING KONG hat Howard gezeigt, dass er auch mit den traditionellsten Mitteln und den dicksten Orchestern keinen so fetzigen, gut gearbeiteten Score wie WATERWORLD mehr gebacken kriegt. Seine beste Zeit (Anfang/Mitte der 90er: FALLING DOWN, THE FUGITIVE, WATERWORLD) hat JNH leider hinter sich.

ANOTHER YEAR wird veröffentlicht? Klasse! Wunderschöner, kammermusikalischer Score für kleines Ensemble aus Harfe, Holzbläsern und einigen Streichern. Sehr zu Herzen gehend und kontrapunktisch teils recht delikat. Übrigens auch ein toller Film, Tipp!

Ich finde es verdammt interessant, dass unter (Film-)Komponisten die modernistische klassische Musik des 20. Jahrhunderts so beliebt ist - und dagegen bei den meisten Filmmusikhörern so unbeliebt... Konkret: was unter Score-Fans Ohrenschmerzen verursacht (mich und einige andere ausgenommen), wird von den Filmkomponisten selber hoch geschätzt.

Ohne dich provozieren zu wollen: aber wir haben doch bisher kaum über HOOK diskutiert - und die Diskussion ist doch außerdem sehr interessant. Ich finde nicht, dass man das hier jetzt unbedingt gleich wieder "abwürgen" muss. Wobei Gerrit schon sehr nachvollziehbar argumentiert und seine Kritik ordentlich begründet hat. Ich finde nicht, dass es einen Grund gibt, ihm gegenüber in dieser Sache nun irgendwie feindlich gegenüberzustehen.

Kann ich absolut nachvollziehen und auch bestätigen: auch für mich ist HOOK alles andere als tiefempfundene Musik, sondern reiner Publikumsfang. Angereichertes musikalisches Saccharin, aber nie und nimmer wahrhaftig von Herzen kommende Musik. Ein durch und durch zuckersüßer Score, aber auf berechnende Weise zuckersüß. Wenn ich es süß, aber wahrhaftig haben möchte, greife ich z.B. lieber zu Goldsmiths A PATCH OF BLUE. Das gleiche empfinde ich beim Film: Hochglanz-Kintopp ohne Seele - wobei ich euch (Thomas, Oliver) schon verstehen kann, wenn da für euch Kindheitserinnungen dran hängen. Als Kind entlarvt man den meisten Schmarrn eben noch nicht als Schmarrn... verzeiht mir die "direkte" Ausdrucksweise.

Mag sein, dennoch ist ALIEN³ eine unvorstellbar visionäre, einzigartige Musik. In meinen Augen die letzte Filmmusik bis zum heutigen Tage, die die Bezeichnung "Meisterwerk" verdient hat. Wie gefällt dir denn das Liebesthema des Scores, zu Beginn des "Lento"? Das ist doch wunderbar emotionale Musik, die dir eigentlich gut gefallen dürfte. Herzerwärmend und spirituell - andererseits auch von einer tiefen Melancholie und einem Gedanken der Ausweglosigkeit geprägt. Ich find´s wunderschön. Prince of Egypt - Hans Zimmer & Stephen Schwartz_________14 The Usual Subjects - John Ottman________________________14 (-) The Long Good Friday - Francis Monkman__________________11 V for Vendetta - Dario Marianelli__________________________9 Stardust - Ilan Eshkeri __________________________________4 Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________5 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________15 Alien 3 - Elliot Goldenthal _______________________________16 (+) Sorry, THE USUAL SUSPECTS ist absolut kein mieser Score, aber eben auch absolut nichts Besonderes. Am liebsten würde ich momentan gar kein Minus geben, aber eins muss eben sein - und momentan kenne ich eh nicht viele Scores in der Liste (eigentlich nur Goldenthal, Ottman und Zimmer - Marianelli und Eshkeri nur aus dem Film, die kann ich somit schon gar nicht mehr wirklich beurteilen).

ALIEN³ abwerten macht aber auch nicht viel Sinn - ich dachte du magst Goldenthal? HOOK mag extrem beliebt sein und ich bin mir bewusst, dass ich mit meiner ablehnenden Haltung gegenüber dem Score ziemlich alleine dastehe, aber so ist es nunmal: ich finde HOOK nicht besonders originell, teils auch (wie Gerrit schon geschrieben hat) ziemlich versatzstückhaft aus üblichen spätromantischen Vorbildern zusammengeschraubt. Williams-Scores wie MINORITY REPORT sind da von einem ganz anderen Kaliber, die finde ich tausendmal interessanter, origineller, eigenständiger und emotional mindestens genauso anrührend - ich verweise nur auf "Sean´s Theme"... Ergo: HOOK bietet schöne Melodie und Williams-typisch perfektes Handwerk, aber nicht viel mehr. Viele andere Williams-Scores bieten genau das gleiche, und darüber hinaus noch zehn mal mehr.

Kenne die Serie zwar schon, schaue aber gerade auch mal wieder rein... herrlich! Nicht nur eine Serie, sondern ein Lebensgefühl! Ich mag den TWIN PEAKS-Film zwar noch lieber (noch surrealer, noch grimmiger, noch angsteinflößender) - aber die Serie ist auch großartig, nur eben eher "Lynch light", wenn man so will. Der Aspekt des Surrealen und Absurden tritt hier zugunsten von Romantik und Emotion noch etwas in den Hintergrund. Der Film dagegen erkundet die dunkelsten Ecken und Abgründe von Twin Peaks, die in der Serie nur angedeutet werden.

Alles Gute, Namensvetter, und alles Gute, Karol!

Ich finde, z.B. Dalton würde heute noch ganz wunderbar funktionieren. Im Grunde ist Craig ja eine Art Weiterführung des Dalton-Bond-Konzepts - und wohl deshalb auch so gut. Richtig schade, dass Dalton bisher nur zwei Stimmen abbekommen hat...

Schade, wollte eigentlich noch HOOK abwerten... Das ist genau die Art von Williams-Musik, die mir am wenigsten bietet - zuckersüß-anbiedernd, sicher handwerklich großartig, aber sonst mit kaum einem originellen, eigenständigen Gedanken ausgestattet, der längerfristig Freude bereitet (Ausnahme: die Musik zur "Piratenparade" zu Beginn). Nix gegen Romantik und schöne Melodie - aber dann bitte eingebettet in eine originell konzipierte Musik wie CLOSE ENCOUNTERS OF THE THIRD KIND. Prince of Egypt - Hans Zimmer___________________________11 The Usual Subjects - John Ottman________________________10 (-) The Long Good Friday - Francis Monkman__________________11 V for Vendetta - Dario Marianelli___________________________9 Stardust - Ilan Eshkeri __________________________________5 Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________5 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________15 Alien 3 - Elliot Goldenthal _______________________________14 (+) ALIEN³: Meisterwerk. Die wohl interessanteste und wichtigste Experimental-/Avantgarde-Filmmusik der Neunziger. Das Minus bekommt THE USUAL SUSPECTS, da Ottman hier in meinen Ohren einfach keinen eigenständigen, prägnanten Personalstil kultiviert, sondern eine zusammengestückelte Stilmischung aus allem, was die Neunziger Jahre so hergeben: Goldsmith, Williams, Silvestri, Howard... Das Fehlen einer prägnanten eigenen Stimme ist aber generell ein Problem bei Ottman, finde ich. Mit dem Orchester kann er sehr sicher und routiniert umgehen, aber das reicht mir nicht. Nachtrag: mit der "Piratenparade" bei HOOK meine ich übrigens "Presenting the Hook".

Ach, halt, ich darf ja noch gar nicht, erst um Zwölf wieder... Glück gehabt, ihr HOOK-Jünger.

The Long Good Friday - Francis Monkman_________________10 Event Horizon - Michael Kamen & Orbital__________________18 (+) Troy - James Horner___________________________________4 (-) V for Vendetta - Dario Marianelli_________________________11 Stardust - Ilan Eshkeri _________________________________11 Steamboy - Steve Jablonsky_____________________________10 The Stoning of Soraya M. - John Debney__________________17 Die Päpstin - Marcel Barsotti ____________________________10 Sorry, TROY ist von den mir bekannten Scores in der Liste jetzt einfach der schwächste. Übrigens, wer kennt wohl THE LONG GOOD FRIDAY? (Ich schon mal nicht...)

Hab noch einen weiteren Goldsmith-Wunsch: "Stolen Property" aus THE FLIM-FLAM MAN. Sowie außerdem noch: "Gotham City Boogie" aus Goldenthals BATMAN FOREVER.

Oha, Happy Birthday Marcus zum 30.ten! Lass es ordentlich krachen!