Sebastian Schwittay

Ist aber auch wahrlich nichts, was man komplett braucht.

Brauche ich nicht - ALIEN gibt's komplett, ALIENS auch, das Album zum dritten Teil ist lang genug und Frizzells Score brauche ich gar nicht. Ach ja, und ich habe ja auch gar keinen Blu-Ray-Player.

Nein, wahrscheinlich hat er das Album erst bestellt - wenn er es schon hätte, gäbe es im entsprechenden Thread wohl schon einen umfassenden Bericht zum Score. Wer Varèse-CDs früh hören möchte, braucht im Übrigen auch gar keine Rezi-Exemplare - man bestelle bei Colosseum und bekomme das Album 10 Tage vor offiziellem Release-Datum...

Auch den anderen noch vielen lieben Dank für die Glückwünsche!

Oha! Na, das ist doch mal ein feines Special! Gibt´s das dann auch auf der deutschen DVD? Die erscheint ja irgendwann im August, wenn mich nicht alles täuscht.

Hmm, dazu fällt mir eigentlich nur eins ein: marginal. Die Stelle wirkt ohne Chor fast genauso gut, denn das chorale Element auf den Staccato-Schlägen ist hier eigentlich nur Ausschmückung in höheren Registern, die durch den Einsatz einer Trompete ebenso gut erreicht werden kann. Ich werde mir den Film wohl nicht anschauen, aber wenn es in der "Originalfassung" nicht umfangreiche Passagen für Chor a capella oder ähnliches gibt, ist die Albumfassung wohl zu verschmerzen.

Hab nun auch mal "Flying A Tank" hören können - ein wirklich unterhaltsamer, altmodischer Silvestri-Actioner im Stil seiner 90er-Arbeiten, mit witzigem Uff-ta-uff-ta-Rhythmusmoment und nettem Thema am Ende (war auch in den Varèse-Clips schon zu hören). Wenn das ganze Album ähnlich unterhaltsam wird (und außerdem mit dem Bombast nicht allzu sehr übertreibt), bin ich zufrieden.

Brian May mag ich zwar recht gerne, dennoch passe ich bei beiden. Hörbeispiele hauen mich in beiden Fällen nicht wirklich vom Hocker...

An diese Fehler kann ich mich erinnern. Ansonsten war ich mit der RCA-CD jedoch immer sehr zufrieden, sehr guter Albumschnitt. Naja, ich nehm die neue Edition, wird dann halt ein reiner Komplettierungskauf...

SPEED 2 nehme ich auf jeden Fall - bei THE EDGE hingegen bin ich am Zweifeln. Fehlt auf dem RCA-Release denn wirklich noch essentielles Material?

Recht nett, vor allem der mystisch-dunkelromantische Main Title mit ein paar Walzer-Elementen. Die CD dürfte aber auch viel Underscoring beinhalten, weshalb ich sie mir wohl nicht zulegen werde.

Bis auf "Shell Game" klingt´s schon etwas interessanter und gewitzter als G.I. JOE... mal sehen, vielleicht wird´s ja doch noch ne ganz solide Sache.

SPLICE (Vincenzo Natali) Ein junges Forscherehepaar kombiniert menschliche mit verschiedenster tierischer DNA und erschafft in Folge ein seltsames, menschenähnliches Wesen, welches von den beiden Schöpfern schon nach kurzer Zeit wie ein Adoptivkind behandelt wird. Ein brillanter Horrorfilm des CUBE-Machers, der gleich auf zwei Ebenen funktioniert: einmal als fesselnder Gentechnik-Horrorthriller mit FRANKENSTEIN-Bezügen, auf der anderen Seite als unheimliches Familiendrama. Neben einer intensiv-bedrückenden Atmosphäre erwarten den Zuschauer einige unvergessliche, bizarre Bilder, etwa wenn das junge Mischwesen mit Baby-Kleidchen und Teddybär durch das dunkle Labor tappt und mit Buchstaben-Holzklötzchen Wörter zusammenlegt. Die Kombination aus realen und digitalen Spezialeffekten ist großartig gelungen, rückt aber nie übermäßig in der Vordergrund - der Film konzentriert sich durchgehend auf die ambivalente Beziehung zwischen den Wissenschaftlern und ihrem "Experiment", die jedoch von Anfang an zum Scheitern verurteilt ist und schließlich in einer furiosen Klimax völlig außer Kontrolle gerät. Eine echte Perle des Sci-Fi-Horrors und bis dato einer der interessantesten Filme des Jahres - unbedingt sehenswert!

Vielen Dank für die Glückwünsche - und von meiner Seite auch alles Gute an Toni! Montag ist zwar kein allzu toller Tag zum Feiern, aber das wird dann eben am Samstag nachgeholt.

Habe das Album jetzt mal geladen, aber bisher nur die Suite gehört... und die gehört zweifelsohne zu den besten Howard-Kompositionen seit Jahren. Mal sehen, was das Album sonst noch bietet.

Besser. Naja, jedenfalls weniger Action, weniger Geballer und weniger Roboter-Quatsch à la TRANSFORMERS. Er hätte dem Dokumentarfilm-Stil des Anfangs bis zum Ende treu bleiben sollen.

Kann ich genauso unterschreiben. Wie geht´s denn eigentlich, Alex? Hast dich ja lange nicht mehr "blicken lassen"...

Brillant! Gekauft! Die letzten wichtigen Lücken in meiner Goldsmith-Sammlung schließen sich.

Die charakteristische Harmoniefolge aus der Barber-Komposition eignet sich überraschend gut für solche additiv-minimalistischen Techno/Trance-Collagen... und gar nicht mal übel verarbeitet das Ganze. Schade nur, dass junge Leute heutzutage eigentlich nur noch durch solche Cover-Versionen auf die Klassik stoßen - wenn sie denn überhaupt wahrnehmen, dass es aus der klassischen Musik stammt.

Genau, einmal, im Falle von PUBLIC ENEMIES. Ansonsten ist es wohl als Fakt anzusehen, dass es Goldenthal anders macht als etwa Silvestri oder Horner, sprich: sich aus dem Geschäft zurückzieht statt einen auf "cool am Puls der Zeit" zu machen und sich künstlerisch zu prostituieren. (ACROSS THE UNIVERSE kann übrigens kaum als Goldenthal-Arbeit gezählt werden, der Film hatte nur ein paar Fetzen Score als Überleitungen zwischen den Songs - insgesamt vielleicht 10 Minuten.) Ich muss mir nur die beiden neuen Gordon-Musiken anhören und erkenne, dass die vermeintlich "unerreichbaren" Maßstäbe sehr wohl erreichbar sind. Was ein Spruch... muss ich mir merken.

Klingt schon mal ganz ordentlich, vielleicht bekommen wir doch noch einen klassischen, düsteren Shore, wie man ihn aus seinen Thriller- und Horrorscores kennt. Danke für den Link!

Gegen Einfachheit ist nichts einzuwenden, wenn zumindest der Originalitätsfaktor stimmt - ich sehe hier aber nirgends irgendeinen originellen Einfall, der das Stück trägt. Nur ein einfaches Stückchen in ABA-Form ohne charakteristische Melodik, Harmonik oder Rhythmik. Ehrlich gesagt habe ich sogar irgendwo Zweifel, dass das tatsächlich von Shore stammt.

Ich finde es nach wie vor am besten, wenn ein Filmkomponist sich kreativ nicht einschränken lässt, oder, wenn er doch dazu gezwungen ist, sich ganz aus dem Geschäft zurückzieht (siehe Goldenthal). Nichts ist schlimmer als Anbiederung - was etwa ein Silvestri im Falle von Scores wie G.I. JOE gemacht hat, um "im Geschäft zu bleiben", gleicht in meinen Augen einer kreativen Bankrotterklärung. In den Clips zu Horners KARATE KID fand ich die RCP-Zugeständnisse jetzt allerdings gar nicht so stark ausgeprägt - werde mir den Score vielleicht bald mal bei iTunes downloaden.

Jo, und harmonisch einfach nur ein einfaches Dominant-Tonika-Stückchen, nur der Mittelteil bringt ein kleines bisschen Abwechslung - ich würde sagen, das bekommt ein Klavierschüler nach nem halben Jahr Unterricht selbst hin. Schon erstaunlich, auf welches Niveau die TWILIGHT-Serie einen Komponisten wie Shore drückt.

Alex, poste dann doch mal, wie Freddie Francis' DRACULA-Rückkehr so ist, die interessiert mich nämlich schon länger. Francis war ja sowohl als Regisseur als auch als Director of Photography ein großartiger Mann (Kamera bei THE INNOCENTS, CAPE FEAR, THE STRAIGHT STORY...). Bei mir neu: THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE (Tobe Hooper, 1974) - österreichische 3-Disc-Edition von Turbine/NSM Bay-Massacre THE TEXAS CHAINSAW MASSACRE - Remake (Marcus Nispel, 2003) - billig für 6 Euro mitgenommen; will ihn nur mal gesehen haben