Sebastian Schwittay

Bei mir neu: - SHUTTER ISLAND (Diverse) - THE WOLFMAN (Danny Elfman)

Habe mir das Album gerade runtergeladen und schon etwa die Hälfte gehört - und bin auch ziemlich überrascht. Die Hörproben hatten mich ja nicht so überzeugt, aber nun offenbaren sich die Qualitäten des Scores... Ein äußerst atmosphärischer, dissonanter, vollorchestraler Horrorscore, motivisch ausgezeichnet gearbeitet (alles entwickelt sich aus kleinen motivischen Keimzellen, bzw. aus dem kurzen, dissonanten "Werwolf"-Motiv in der Solo-Violine am Anfang - hat in der Vorgehensweise durchaus etwas von Goldsmith). Dazu sehr abwechslungsreich instrumentiert, viele interessante instrumentale Klangeffekte... echt gut anzuhören! Ich würde sagen: nach DAYBREAKERS schon das zweite Score-Highlight 2010. ALICE darf kommen!

Hey, alles Gute, Oli! Und auch den anderen alles Gute!

Shutter Island SHUTTER ISLAND (Diverse) Eine interessante Zusammenstellung aus verschiedenen Werken der Moderne und Avantgarde hat Martin Scorsese da für seinen neuen Film zusammengestellt... gemäßigt-modernes von Penderecki (3. Sinfonie), viel John Cage, John Adams, Alfred Schnittke und sogar Gustav Mahler ist mit dem ersten Satz seines Klavierquintetts vertreten. Sicher ist das alles recht divers und ohne wirklichen roten Faden (außer eben der sperrig-dissonante, zuweilen auch melancholische Charakter aller Stücke) - aber stimmungsvoll ist die 2-CD-Compilation schon. Ich bin schon gespannt, wie die Stücke im Film wirken - besonders John Cages nebulöse "Music for Marcel Duchamp" für präpariertes Klavier solo und Ingram Marshalls "Fog Tropes" für Bläser und Nebelhörner (?) haben schon eine ganz intensive Atmosphäre und eignen sich bestimmt toll für den Film, auf den ich auch schon enorm gespannt bin.

Mein absoluter Lieblingscue des Jahres (wie schon im großen Jahresrückblick-Thread an erster Stelle aufgeführt): [ame=http://www.youtube.com/watch?v=pfVaT3R10tg&feature=related]YouTube - Knowing- Door Jam[/ame] Herrlich, wie Beltrami das Streichorchester nach und nach "auffächert".

Top-Scores 2009 - KNOWING (Marco Beltrami) - MAO´S LAST DANCER (Christopher Gordon) - DRAG ME TO HELL (Christopher Young) - IN THE ELECTRIC MIST (Marco Beltrami) - UP (Michael Giacchino) Score-Flops 2009 - G.I. JOE: THE RISE OF COBRA (Alan Silvestri) - AVATAR (James Horner) - 2012 (Harald Kloser, Thomas Wanker) - TERMINATOR SALVATION (Danny Elfman) - PUBLIC ENEMIES (Elliot Goldenthal) Top-Score-Tracks 2009 - "Door Jam" aus KNOWING (Marco Beltrami) - "New World Round" aus KNOWING (Marco Beltrami) - "Lamia" aus DRAG ME TO HELL (Christopher Young) - "Madam´s Model Ballet" aus MAO´S LAST DANCER (Christopher Gordon) - "The Raid" aus THE INFORMANT! (Marvin Hamlisch) Top-Score-Releases 2009 - I.Q./SECONDS (Jerry Goldsmith, LaLaLand) - FREUD (Jerry Goldsmith, Varèse Club) - LONELY ARE THE BRAVE (Jerry Goldsmith, Varèse Club) - REVOLUTION (John Corigliano, Varèse) - BACK TO THE FUTURE (Alan Silvestri, Intrada) Komponisten 2009 Marco Beltrami (hat dieses Jahr die interessantesten aktuellen Scores geschrieben) und Christopher Gordon (furioses Comeback) Filmmusik-Label 2009 Varèse Sarabande (für die tollen Releases zu FREUD, LONELY ARE THE BRAVE und REVOLUTION) Überraschung 2009 die unerwarteten Veröffentlichungen von SECONDS (Goldsmith) und REVOLUTION (Corigliano) Top-Filme 2009 - INGLOURIOUS BASTERDS (Quentin Tarantino) - DAS WEISSE BAND (Michael Haneke) - (500) DAYS OF SUMMER (Marc Webb) - CORALINE (Henry Selick) - A SERIOUS MAN (Joel Coen, Ethan Coen) Film-Flops 2009 - G.I. JOE: THE RISE OF COBRA (Stephen Sommers) - TERMINATOR SALVATION (McG) - PUBLIC ENEMIES (Michael Mann) - TRANSFORMERS: REVENGE OF THE FALLEN (Michael Bay) - X-MEN ORIGINS: WOLVERINE (Gavin Hood) DVD-Release 2009 POSSESSION (Andrzej Zulawski, 1981) vom Label "Bildstörung" Score-/Komponisten-Hoffnungen 2010 - Elliot Goldenthal liefert mit THE TEMPEST wieder einen Knüller - eine interessante Beltrami-Musik zu REPO MEN - ALICE IN WONDERLAND wird wieder ein echtes Elfman-Highlight allgemeine Wünsche 2010 - Goldenthals Oper "Grendel" endlich auf CD - Konzertwerke von Christopher Gordon auf CD (Bassposaunen-Konzert, Hornkonzert, etc.) Filmmusik-Geheimtipp 2009 ... schwierig... könnte man Hamlischs THE INFORMANT! noch als Geheimtipp bezeichnen? Wenn ja, dann nehme ich den - und den recht stimmungsvollen Burwell-Harfen-Score A SERIOUS MAN.

FEAR AND LOATHING IN LAS VEGAS (Terry Gilliam) Mein Lieblings-Gilliam - einfach nur total schräg. Musste jetzt endlich mal auf DVD her.

Ja, das klingt wirklich prima - besonders schön das Zwei-Achtel-Motiv im Hauptthema, das den Namen "A-lice" vertont. Nach einem eher enttäuschenden Elfman-Jahr 2009 (T4, WOODSTOCK) könnte das nun mal wieder ein echtes Highlight werden... mit dem schönsten Elfman-Hauptthema seit der "Success Montage" aus WANTED.

Am Wochenende eingetrudelt: BLACK SUNDAY (John Williams, FSM)

Tia, hätte ich nicht gedacht, aber tatsächlich... dann nehme ich meine Kritik an Haslinger natürlich zurück.

Mr. Fox FANTASTIC MR. FOX (Alexandre Desplat) Ganz nett isses ja und durch den ausgeprägten Folk-Einschlag (mit Banjo, Maultrommel, usw.) auch durchaus mal ein bisschen anders als die letzten Desplat-Musiken - aber wirklich überzeugen tut mich das Ganze dann doch nicht. Kleine, unterhaltsame Snippets ohne thematisch-motivischen Überbau, sicher mal ganz nett zum Nebenbei-Hören, aber Oscar-verdächtig? Nö.

Ok, alles klar, dann hatte ich das falsch verstanden - ich dachte, deine These wäre, dass es die Produzenten ganz dezidiert Rock/Metal-mäßig haben wollten (was ich mir nicht vorstellen kann).

Klasse, freue mich drauf. Scheint ja wirklich ein zweiter SHINING zu werden, was die Musikauswahl angeht. Interessant aber, dass dieses Mal gar kein Avantgarde-Stück von Penderecki verwendet wurde, sondern mit seiner 3. Sinfonie ein eher gemäßigt modernes Werk aus seiner späteren, traditioneller geprägten Schaffensphase. Die Passacaglia aus der dritten ist aber echt ein Erlebnis, wirklich klasse...

Was du oben geschrieben hast, klang aber alles sehr überzeugt... Ich glaube insgesamt weniger, dass von Produzenten-Seite ein Heavy-Metal-Score erwünscht war. Wenn dem so wäre, und die Produzenten wollten den Film mit Haslingers Score tatsächlich "hipper" machen... ... warum hat es dann nicht geklappt? Irgendwie passt deine These nicht.

Nun, wenn es die Produzenten so rockig wollten, frage ich mich, warum sie letztlich doch wieder auf die Elfman-Musik umgeschwenkt sind...

Teilweise alles schon länger her, teilweise auch noch aus dem Januar... Handfest: - THE BLUE MAX (Jerry Goldsmith, Intrada) iTunes: - DAYBREAKERS (Christopher Gordon) - MAO´S LAST DANCER (Christopher Gordon) - EDGE OF DARKNESS (Howard Shore) Bestellt, aber noch nicht gekommen: - BLACK SUNDAY (John Williams, FSM) - PLAYERS (Jerry Goldsmith, Intrada) - THE ANDROMEDA STRAIN (Gil Mellé, Intrada) - PROPHECY (Leonard Rosenman, FSM)

MUNICH (Steven Spielberg) Im Kino mochte ich den nicht sonderlich, da er mir (ja, selbst mir) irgendwie zu hart war. Mittlerweile schätze ich ihn durchaus - ohne ihn wirklich zu "mögen". Er behandelt sein Thema differenziert, bezieht keine eindeutige Stellung und fühlt sich in die Beweggründe und Denkweisen aller Parteien sehr sensibel ein. Dazu ein brillanter Cast und interessante, grobe, unterkühlte Bilder von Janusz Kaminski. In jedem Fall ist MUNICH der wohl düsterste Spielberg-Film to date. Und die Mordszene auf dem Hausboot ist das schwärzeste, angsteinflößendste Grauen, das Spielberg je inszeniert hat.

Geht schon mal in eine relativ interessante Richtung - besonders der erste Track gefällt mir. War auch schon im Trailer zu hören, wenn ich mich nicht täusche.

Ich mag ja postmoderne Kreuzungen aus Alt und Neu (siehe TITUS oder MARIE ANTOINETTE), aber bei so einem ganz eindeutig als Hommage ans Universal-Horrorkino der 30er angelegten Film ist Heavy Metal und Hardrock wirklich absolut fehl am Platze. Wenn es also wirklich von Haslinger sein sollte, ist es für den Mann wohl an der Zeit, sich zu fragen, ob der Job als Filmkomponist nicht vielleicht doch das Falsche für ihn ist.

Ich fand G.I. JOE wesentlich schlimmer als den zweiten TRANSFORMERS. Wie Friederike schon sagte, hatte der Film die wesentlich dümmeren Dialoge, insgesamt das infantilere Flair und auch viele der Actionszenen waren in meinen Augen auch nicht besser inszeniert als bei TF2 - ich erinnere mich z.B. an die total unübersichtlich gestaltete Überfallsszene auf dem Land zu Beginn, in der man wirklich kaum etwas erkennt außer Funken, Feuer und Dunkelheit. Da fand ich einige der Actionszenen in TRANSFORMERS 2, allein aufgrund ihrer Übersichtlichkeit, interessanter. Und so mies und klischeebeladen TF2 auch insgesamt war, so hatte er immerhin wieder einen gut aufgelegten John Turturro zu bieten, was den Unterhaltungswert des Films in der zweiten Hälfte enorm gesteigert hat. Ich hoffe somit insgesamt eher auf zahlreiche Auszeichnungen für G.I. JOE.

Juhuuuu! Endlich! Auf den warte ich schon ewig! Würde sagen, dass war der wichtigste der bisher unveröffentlichten Rosenmans. Klasse Score! Wirklich unglaublich, was in nur einem Monat schon alles rausgebracht wurde... ISLANDS IN THE STREAM im Original, THE BLUE MAX, PLAYERS, BLACK SUNDAY und jetzt PROPHECY. Marko Ikonic hat es vorhin ganz nett im Cinemusic-Forum formuliert: "Bald kann man wohl Kombi-Abos bestehend aus einer Tageszeitung plus der täglichen limitierten Filmmusik-CD bestellen ..."

So, Score ist jetzt im iTunes-Store verfügbar... gleich mal laden.

Interessante Videos... Wie gesagt, ich finde den Score eigentlich auch ganz nett, recht experimentell und mit einem wirklich gelungenen, prägnanten Thema. Sicher, in den 20-Minuten-Track am Ende bringt Zimmer keine durchgehende dramaturgische Linie rein, dafür ist sein Actionscoring zu fragmentarisch und Moment-bezogen - aber ansonsten ein schönes, unterhaltsames Album. Und weitaus interessanter als AVATAR.

Bei mir in den letzten Wochen zusammengekommen: INGLOURIOUS BASTERDS (Quentin Tarantino) ATONEMENT (Joe Wright) MUNICH (Steven Spielberg)

Find ich böse...