Sebastian Schwittay

JOHNNY ENGLISH - Edward Shearmur - 7 THE MOLLY MAGUIRES - Henry Mancini - 14 THE SPIRIT - David Newman - 7 JUDY - Gabriel Yared - 10 (-1) NEVER LOOK AWAY - Max Richter - 8 L'HERITIER - Michel Colombier - 17 FANNY LYE DELIVER‘D - Thomas Clay - 12 (+1)

Das war nur so dahergesagt mit den 15 Minuten. Zwei, drei Momente sind mir aufgefallen, die mal für ein paar Takte die Popsong-Standardharmonik verlassen. Und das ist einfach zu wenig. Noch knapp 24 Stunden!

Schreibt auch gerne mal was zu den Scores - verlinkt wurde ja mittlerweile genug. Gestern habe ich mich mal FUKUSHIMA 50 gewidmet, aber puh, was für eine Kitschbombe. Und sehr abwechslungsarm dazu: wirklich jeder Track ist im gleichen, sentimental-seichten Gestus gehalten, kein einziges Scherzo oder bewegteres (Action-)Stück, keine einzige Spannungspassage oder ähnliches. Wäre ja grundsätzlich auch nicht schlimm, wenn das gefühlige Scoring nicht so extrem konventionell wäre, vor allem im Harmonischen. Man zuckt richtig zusammen, wenn alle 15 Minuten mal ein Septakkord oder ein verminderter Akkord auftaucht... Wundert mich, dass diese Gleichförmigkeit auf so wenig Kritik stößt, und der Score so mühelos in die Top 10 vorgedrungen ist.

Das stufenweise Hinaufschreiten von C nach E, und dann der Sprung (evtl. mit einer Dissonanz) lässt mich eher an Philip Glass denken... CANDYMAN oder NOTES ON A SCANDAL vielleicht? Oder THE HOURS?

11 Scores sind in die dritte (Top-Ten-)Runde gekommen. Alles was 6 Stimmen oder mehr bekam, hat sich qualifiziert. Ausgehend vom Beginn der zweiten Runde hat sich die Zusammensetzung der Top 10/11 nochmal ganz schön verändert. Powells CALL OF THE WILD ist völlig rausgefallen, ebenso THE QUEEN'S GAMBIT (zurecht, wie ich finde). An deren Stelle getreten sind Pembertons ENOLA HOLMES, Michael Abels' BAD EDUCATION, sowie ein deutscher Beitrag (was sicher Oliver und Anne freuen wird). WÄHLT HIER NUN EURE 5 FAVORITEN. (Bitte nutzt, wenn möglich, alle Stimmen aus.) Die dritte Runde läuft bis Mittwoch 24. März, 23:59 Uhr.

27 Teilnehmer, super! Anzahl gegenüber Runde 1 knapp verdoppelt. Danke für die Teilnahme!

Ah, vielen Dank, Oliver. Nach dem FB-Beitrag hatte ich selbst schon gesucht, ihn aber nicht mehr gefunden (hatte damals ja selbst drunter kommentiert ). Das Foto hab ich mir von Donna Joan Lackluster privat schicken lassen. Nun, jetzt weiß ich immerhin, wer der im blauen Jacket ist. Wer noch was zu den anderen beiden weiß, gerne melden.

Kann mir jemand bei der Identifizierung der Herrschaften helfen, mit denen Beltrami hier auf dem Foto zu sehen ist? Leonard Rosenman am Klavier ist klar, aber wer sind die drei im Hintergrund? Eine Datierung finde ich auch nicht, gehe aber von ca. 1994/1995 aus. Was meint ihr?

Ist das so? An der Top 10 ausgehend von der ersten Runde konnte man noch gar nicht ablesen, welcher Score sich an die Spitze setzen würde (Goldenthal, Howard, Willis, Silvestri und Zimmer hatten alle 8 Stimmen). Und jetzt sind plötzlich Zimmer und Clay mit weitem Abstand die Top-Favoriten. Ich finde, das entwickelt sich recht dynamisch.

Empörung incoming in .... 3, 2, 1...

Ja, bei mir leider ähnlich. Für mich ist das auch eher ein frustrierendes Abarbeiten gerade. Ich hab in dieser Runde bisher nur 6 Scores, denen ich meine Stimme geben würde (FANNY LYE, COPPERFIELD, GLORIAS, MINARI, PROMISING YOUNG WOMAN und EMPTY MAN), und suche verzweifelt nach weiteren 4, aber es ist echt nicht einfach. DA 5 BLOODS ist kompositorisch echt nicht übel, aber auf 60 Minuten extrem gleichförmig, regelrecht ermüdend. BAD EDUCATION ist ebenfalls gut gemacht, aber im Grunde nur eine nette Stilkopie (und neobarocke Spielereien hört man mittlerweile auch an jeder Ecke). EMMA ist fein instrumentiert, aber immer nur das gleiche Gehüpfe und Gesäusel - dramatische Akzente gehen dem Score völlig ab. Nur ein paar Beispiele positiv aufgenommener Scores, die mich kaum überzeugt haben... Morgen versuche ich es mal mit kompletten Durchgängen von NEWS OF THE WORLD, THE LIFE AHEAD und FUKUSHIMA 50. Eigentlich hätte ich Besseres zu tun, aber wenn man mal angefangen hat...

Kein Problem. Aus dem Grund habe ich auch @Stefan Schlegel und @Mephisto nicht erwähnt - denke, die sind bei aktuellen Sachen auch eher draußen, oder? Bei dir war ich mir nicht sicher.^^

Ich frage lieber jetzt als 6 Stunden vor Ablauf der Umfrage. Trotzdem bitte ich euch, möglichst viele der 10 Stimmen ausnutzen! Einer hat jetzt nur für einen einzelnen Score gestimmt - das ist nicht Sinn der Sache.

Wie sieht's aus, @Laubwoelfin, @scorefun, @peter-anselm, @Howard, @Trekfan, @Stese, @Stempel, @Stefan Jania, wollt ihr auch noch mitmachen? Will nicht nerven, aber das ganze Unterfangen soll sich ja auch lohnen.

Also zumindest ich habe mir THE DON IS DEAD viele Jahre lang gewünscht, und ich finde den Score auch ausgesprochen stark in seiner musikalischen Zeichnung einer kalten, gewalttätigen Welt toxischer Männlichkeit - inklusive Vertonung einer Vergewaltigungs-ähnlichen Szene, was ja sonst eher selten zu finden ist in seiner Filmographie (THE TRAVELING EXECUTIONER wäre noch eins der seltenen Beispiele). TAKE HER, SHE'S MINE hat auch großartig starke Momente, würde den - zusammen mit FLIM-FLAM MAN - fast an die Spitze seines 60er-Comedy-Outputs setzen. Allein schon die CD-Premiere des wiederverwendeten TV-Themas aus der "General Electric Theater"-Episode ("Paris Drivers") lohnt die Anschaffung. Eine unglaublich vitale Komposition, für mich die größte Goldsmith-Entdeckung 2020.

- FANNY LYE DELIVER'D (Thomas Clay) - Mittelalter/Renaissance meets Modernismus #1 - QUILLS (Stephen Warbeck) - Mittelalter/Renaissance meets Modernismus #2 - HOOSIERS (Jerry Goldsmith) - wenn ich das ganze Sportfilmgenre musikalisch auf einen Stellvertreter-Score reduzieren müsste, meine Wahl fiele eindeutig auf HOOSIERS - RIO CONCHOS (Jerry Goldsmith) - ein Lehrbuch über Rhythmus und über die Möglichkeiten, thematische Einfälle metrisch und rhythmisch zu variieren - L'ETAT SAUVAGE (Pierre Jansen) - eine meiner liebsten französischen Genrefilmmusiken

STAR WARS IX THE RISE OF SKYWALKER - John Williams - 18 (+1) JOHNNY ENGLISH - Edward Shearmur - 5 THE MOLLY MAGUIRES - Henry Mancini - 14 THE SPIRIT - David Newman - 9 JUDY - Gabriel Yared - 10 (-1) NEVER LOOK AWAY - Max Richter - 13 L'HERITIER - Michel Colombier - 18

Hab diese Analyse und die anschließende Diskussion erst jetzt gelesen. Großartige Arbeit, @Markus Metzler, danke dafür! Schade, aber auch irgendwie erwartbar, dass das so angefeindet wird. Solche Detailanalysen werden nur geduldet, wenn sie affirmativ sind - sobald es kritisch wird, ist es die Arbeit eines "Nerds" oder eines "Nörglers". Die übliche Musikwissenschafts-Feindlichkeit der Filmmusikbubble. Ich kenne Film und Originaleinspielung bislang nicht, aber das sind schon durchaus heftige Abweichungen, die mich wohl auch geärgert hätten. Da fehlen ja, wie bei Beispiel 2, ganze Stimmensätze. Puh.

Ist halt eine Passacaglia-ähnliche Struktur, und dann auch noch im 2/4-Takt. Der Vergleich drängt sich schon durch die Grundstruktur auf. Ich finde die Musik auch ganz gut, hab mich aber gefragt, wieso man nicht gleich klassische Musik verwendet hat. Im Grunde ist es ja "nur" eine gute Stilkopie, und kein Score, der die Handschrift Abels' irgendwie benötigt hätte, geschweige denn erkennen lässt.

Danke, jetzt stimmt alles wieder.

Da ist jetzt irgendwas schief gelaufen, Oli. Bei ganz vielen Scores stimmen die Zahlen nicht mehr mit der Anzahl der Personen überein, die man angezeigt bekommt, wenn man draufklickt. Auch WILD MOUNTAIN THYME hat z.B. vier Abstimmende, aber es wird nur eine "3" angezeigt. Nach was soll ich mich bei der Auswertung jetzt richten? Bitte unterlasst in Zukunft ein nachträgliches Herumschrauben an den Stimmen. Wer falsch abgestimmt hat, hat leider Pech gehabt.

@bimbamdingdong hat noch nicht abgestimmt, wenn ich das richtig sehe (hat in der ersten Runde noch mitgemacht). Wollen andere aktive User eventuell auch noch? @Laubwoelfin, @Alexander Grodzinski, @scorefun, @Osthunter, @Boneking?

Thomas Clays herausragender FANNY LYE DELIVER'D hat sich in den letzten Tagen zu meinem klaren Jahresfavoriten sogar noch vor Willis' COPPERFIELD und Goldenthals GLORIAS gemausert. Eine unglaublich einfallsreiche, mittelalterlich historisierende Musik, die schlichte und anmutsvolle Melodik mit absolut monströsen Modernismen und kakophonen Klangballungen verbindet. Clay, Regisseur des Films und Komponist in Personalunion, setzt dabei immer wieder auf wunderschöne Instrumentalsoli, besonders der Blechbläser (Barockposaune, Trompete) oder auch des mittelalterlichen Instrumentariums (Laute, Serpent, Viola da gamba oder Renaissance-Blockflöten). Auch der Chor kommt immer wieder wundervoll zur Geltung. Manches erinnert mich sehr an Christopher Gordon, sowohl an seine Ausflüge in historische Idiome (MUCH ADO ABOUT SOMETHING), als auch an die sakralen Elemente seiner Horrorkompositionen (SALEM'S LOT, OUT OF THE SHADOWS). Eins der spannendsten historisierenden Filmmusik-Konzepte seit dem oben erwähntem Gordon MUCH ADO ABOUT SOMETHING (2001) und Stephen Warbecks QUILLS (2000), der mir hier auch in den Sinn kommt (besonders in der Verbindung Alte Musik<>Modernismus). Ein Wahnsinns-Score, schon jetzt eine Messlatte für das vor uns liegende Jahrzehnt.

Ausgehend von der letzten Runde wäre die momentane Top 10: THE GLORIAS, Elliot Goldenthal (8 Stimmen) NEWS OF THE WORLD, James Newton Howard (8 Stimmen) THE PERSONAL HISTORY OF DAVID COPPERFIELD, Christopher Willis (8 Stimmen) THE WITCHES, Alan Silvestri (8 Stimmen) WONDER WOMAN 1984, Hans Zimmer (8 Stimmen) THE CALL OF THE WILD, John Powell (7 Stimmen) FANNY LYE DELIVER’D, Thomas Clay (7 Stimmen) THE QUEEN’S GAMBIT, Carlos Rafael Rivera (7 Stimmen) FUKUSHIMA 50, Taro Iwashiro (6 Stimmen) MEDAL OF HONOR: ABOVE AND BEYOND, Nami Melumad, Michael Giacchino (6 Stimmen)

Und weiter geht's mit der zweiten Runde. In der ersten Runde wurde das Feld mehr als halbiert: von den zu Beginn 80 Scores sind jetzt noch 38 übrig. Weitergekommen ist alles, was 3 Stimmen oder mehr bekommen hat. WÄHLT BITTE HIER NUN EURE 10 FAVORITEN. (Bitte nutzt, wenn möglich, alle eure 10 Stimmen aus.) Die zweite Runde läuft bis Freitag 19. März, 23:59 Uhr.