Sebastian Schwittay

Veröffentlichungs-Termin für das Album wurde anscheinend verschoben... ich lese jetzt überall statt dem 2. Juni den 7. Juli.

SUNSHINE CLEANING (Christine Jeffs) Sympathische, leicht groteske Tragikomödie über zwei vom Pech verfolgte Schwestern (Amy Adams und Emily Blunt), die eine Tat- und Unfallort-Reinigungsfirma gründen und bei ihrer morbiden Arbeit zwischen jeder Menge Blut und Hirn schließlich zu sich selbst finden. Nichts Großes, aber dank der guten Darsteller (Amy Adams ist wie immer toll) trotzdem recht unterhaltsam und spaßig.

Wer sagt, dass ich das Soundtrack-Album höre?

Heyho, Alex wird 40! Dann lass mal die Korken knallen - herzlichen Glückwunsch!!!

Wenn das so ist, will ich nichts gesagt haben. Ich bin übrigens auch absolut kein Freund von randvollen Score-Alben, wo jeder noch so unmotiviert brummelnde Underscore-Track enthalten ist - aber mehr als 20 - 30 Minütchen dürfen es schon sein, besonders bei einem Komponisten, der in der Vergangenheit bewiesen hat, dass er wirklich nur auf hohem bis höchstem Niveau schreibt.

- KNOWING (Marco Beltrami) - TERMINATOR 3: RISE OF THE MACHINES (Marco Beltrami) - PLANET OF THE APES (Danny Elfman) - ***** (Alan Silvestri) - DOUBT (Howard Shore)

Die Songs sind auch bestimmt nicht schlecht gewählt (Mann hat da durchaus ein Händchen für), aber es ist eben einfach nur frustrierend, wenn man nach einer Wartezeit von sechs (!) Jahren die neue Goldenthal-Musik in so einer Präsentation bekommt - während jeder andere Kram in 80-Minuten-Score-Only-Editionen erscheint. Puh! Von daher kann ich Konstis "Seid doch froh, dass überhaupt was kommt" nicht so ganz nachvollziehen. In einer so goldenen Zeit für Filmmusikliebhaber, wo so gut wie alles auf CD kommt, ist das schon irgendwie eine enttäuschende Sache. Naja, aber warten wir ab, vielleicht sind einige der Tracks ja 8 oder 10 Minuten lang, dann würde man vielleicht sogar auf eine einigermaßen annehmbare Spielzeit kommen...

Ich fand WANTED auch absolut nicht übel - fast besser als den neuen T4. Viel interessanteres thematisches Material, mit dem auch viel besser gearbeitet wird. Elfman macht 9 nicht mehr, hat er an Deborah Lurie abgegeben. Von ihm stammen nur noch die Themen. Die verbleibenden Elfman-Projekte für 2009 sind TAKING WOODSTOCK und THE WOLF MAN.

Au weia... sieht nach einem Album à la THE GOOD THIEF oder HEAT aus. Wenn das nicht ultra-lange Tracks werden, bekommen wir wohl nicht mehr als eine knappe halbe Stunde Goldenthal.

Ja, Beltramis Score macht einfach mehr her... sehr farbig instrumentiert, teils mit richtig klirrend-metallischen perkussiven Klängen und irgendwie wunderbar over-the-top. Elfmans Musik kommt mir dagegen viel zu schleppend, schwer und monochrom daher, teilweise sogar auch ein bisschen zu ambient-mäßig. Und die komplexe Rhythmik eines Beltrami fehlt hier eben auch... Das Highlight des Albums ist für mich jedenfalls "The Harvester Returns", der Track ist ihm wirklich gelungen. Schön v.a. die brutale metallische Synth-Percussion zwischen 0:36 und 0:42, da kommt durchaus das "Feeling" auf, das auch in Beltramis Musik vorherrschte. Auch die archaischen Tonrepetitionen der Bläser ab 0:55 (immer abwechselnd auf dem vierten und dritten Schlag des 4/4-Taktes) machen Laune. Schade, dass Momente von diesem Kaliber auf dem Album so rar gesät sind...

STAR TREK (J.J. Abrams) Ich bin im TREK-Universum absolut nicht firm, bewerte den Streifen demnach wie einen normalen Science-Fiction-Film. Und als solchen fand ich ihn durchaus ordentlich. Eine recht nachvollziehbare, schlüssige Handlung, gute Effekte - und auch die Actionszenen empfand ich als ziemlich übersichtlich gemacht, gar nicht so wahnsinnig hektisch und schnell geschnitten, wie FilmmusikOnkel meinte. Ich war also recht zufrieden, sehr ordentliches Unterhaltungskino. ANGELS & DEMONS (Ron Howard) Wie bereits im Thread zum Score geschrieben... Ich war äußerst positiv überrascht, v.a. da ich mir nicht das Geringste vom Film erwartet hatte. Durchgehende Spannung in Fast-Echtzeit - Drehbuchautor David Koepp kann einen halt wirklich gut bei der Stange halten. Außerdem interessant: passagenweise ist der Film sogar dezent Kirchen-freundlich und stellt sich damit gegen den von Brown (mit-)etablierten Anti-Kirchen-Trend. Mal was anderes.

Finde die Liste an sich sogar recht ausgewogen - Shire und Prokofieff sind vertreten, North sogar mehrmals... Das Fehlen von Goldenthal verstehe ich hingegen auch nicht. ALIEN³ gehört wie THE MATRIX (der ja schließlich auch dabei ist) zu den wichtigsten Filmmusiken der letzten 20 Jahre.

Schon - aber Elfman höchstselbst sollte doch schon irgendwo auf dem Cover zu finden sein. Ich hab das Album jetzt auch einige Male durch, bin aber nicht vollauf zufrieden damit - stilistisch lehnt sich die martialische, stark synthetisch aufgepeppte Musik an Elfmans eigenem PLANET OF THE APES an, allerdings ohne je dessen Qualität zu erreichen. Die Rhythmik ist ziemlich simpel, mit dem an sich nicht üblen Thema wird leider nicht annähernd so viel angestellt wie mit den Motiven im POTA-Score... und irgendwie werde auch ich das Gefühl nicht los, dass Elfman recht eindeutige Temp-Track-Vorgaben in Richtung Zimmer und Remote Control hatte. Sicher ist handwerklich alles noch besser gemacht als jeder Score der RC-Truppe, es ist schließlich Elfman - aber man hat von Danny schon weitaus komplexer gearbeitetes und inspirierteres Actionscoring gehört. Insgesamt sicher keine schlechte, aber auch eben nicht wirklich markante, überzeugende Musik. Bin doch etwas enttäuscht - und Beltramis T3 bleibt auch weiterhin mein Score-Favorit der Reihe.

Also ich finde: bisher die interessanteste Filmmusik des Jahres. Obwohl man dazusagen muss, dass es noch nicht allzu viel Dolles gab...

Lars von Triers «Antichrist» schockt in Cannes - Yahoo! Nachrichten Deutschland Kontrovers diskutierter Arthouse-Horror von Lars von Trier... Na, das klingt doch mal durchaus vielversprechend. Bin gespannt!

Big Brother? Gibt´s diesen Scheiß etwa immer noch?

Kennste nicht? Die Verfilmung von Cormac McCarthys Roman, den die Schauspieler in TERMINATOR SALVATION lesen sollten, um in die richtige Stimmung zu kommen. Hat den Pulitzer-Preis gewonnen. Bin sehr gespannt drauf - wenngleich der Trailer etwas völlig Falsches verspricht, mit Action haben Buch und Film nicht das Geringste zu tun.

Neueingang: TERMINATOR SALVATION (Elfman)

Hui, das Cover papp ich mir gleich an die Wand... endlich wieder eine Goldenthal-CD!!!

Ich finde, Silvestris letzte gute Filmmusik war THE WILD aus 2006. Sehr flotter, gut gearbeiteter Comedy-Actioner mit richtig schönen Themen... danach kam irgendwie fast nur noch Durchschnittliches. BEOWULF war konzeptionell nicht uninteressant, aber einfach viel zu banal und grobschlächtig umgesetzt. Und die NATM-Scores bieten eigentlich auch nur Routine, wenngleich der zweite Score insgesamt netter anzuhören ist. In G.I. JOE setze ich auch durchaus Hoffnungen, vor allem, da es ein Sommers-Film ist und Silvestri für ihn zwei seiner besten Scores der 2000er Jahre geschrieben hat.

Klingt nicht schlecht mit der dissonanten Solo-Violine... hat ein bisschen was von EMILY ROSE.

"Something Wicked This Way Comes" ist ein Shakespeare-Zitat, so etwas wie "To be or not to be" (aus welchem Werk weiß ich jetzt gerade nicht) und diente als Vorbild für den Titel von Ray Bradburys Roman (dessen Verfilmung eben James Horner vertonte). Im Text von "Double Trouble" aus HARRY POTTER 3 wird darauf auch angespielt.

Ryan Keaveney hat jetzt auf Cinemusic .net » Film Music & Soundtracks längere Clips zu einigen Tracks gepostet (teilweise länger als eine Minute!). Klingt wirklich teilweise sehr vielversprechend - PLANET OF THE APES lässt grüßen. Eine Preview zu den anderen Tracks, zu denen Ryan keine Clips hat, gibt´s hier: Danny Elfman 's Music For A Darkened People: Terminator Salvation (2009) Edit: So modernistisch wie in "Hydrobot Attack" hab ich Elfman noch nie gehört, selbst in POTA nicht...

Nun, dann kennst du ja schon mal das Hauptthema des Scores. Mag den übrigens auch sehr gerne, war eine meiner ersten Filmmusik-CDs überhaupt. Bei vielen kommt der ja bis heute ziemlich schlecht weg, kann ich aber nicht wirklich nachvollziehen. Sicher, so brillant wie Korngolds ADVENTURES OF ROBIN HOOD ist er nicht, aber doch immerhin gute, auf thematischer Ebene sehr prägnante Abenteuermusik. Die vielen Quinten und Quarten im Actionscoring sorgen auch gut für´s brachial-mittelalterliche Flair. Sinfonie Nr. 7 C-Dur "Leningrader" (Dmitri Schostakowitsch)

Ich "freue" mich am meisten auf den zwanzigseitigen Thread zum Score, in dem sich wohl wieder penibelst drüber ausgelassen wird, wie übel die Musik doch ist und wie sehr man doch gute neue Filmmusik vermisst... während andere (vielleicht viel bessere) aktuelle Filmmusik wieder total untergeht.