Sebastian Schwittay

Symphony No. 3 "The Camp Meeting" - 1. Satz: "Old Folks Gatherin'" (Charles Ives)

Grüßle und alles Gute nachträglich auch von mir an Bada Bing - ebenso herzlischen Glühstrumpf an Mr. wyms!

Violinkonzert Nr. 1 a-moll (Dmitri Schostakowitsch)

Ich wollte damit nur ausdrücken, wie verrückt mir die ganze Sache vorkommt - eine offensichtlich absolut schrottige Musik in so kurzer Zeit ausverkauft, während andere Releases (welche auch auf 1000 limitiert sind/waren) wesentlich länger bis zum Ausverkauf gebraucht haben. Da wird halt nur auf den Namen Silvestri und 1000er-Limitierung geschaut, was auf der CD drauf ist, scheint da für die meisten erstmal sekundär zu sein.

Unglaublich, die Leute kaufen echten jeden Scheiß, es muss nur ein zugkräftiger Name draufstehen. Die anderen Synthie-Scores, die ich von Silvestri kenne, haben ja wenigstens Charme und nette, eingängige Pop-Harmonik, aber das hier ist ja nahezu peinlich. Wie kann Silvestri nur Interesse daran haben, dass sowas wiederveröffentlicht wird?

Der wäre mir von denen am liebsten, irgendwie mag ich den Score. DELTA FORCE, hm, werde ich morgen mal reinhören.

Spezialeffekt-Legende Stan Winston ist gestern im Alter von 62 Jahren in Los Angeles gestorben. Viel zu jung... Stan Winston: 1946 - 2008

Ist er das nicht andauernd? Kommt mir jedenfalls so vor. Ich bin Teilzeit-Student (Musikwissenschaft), mein zweites Fach (Kunstgeschichte) kommt erst kommendes Wintersemester dazu. Studiere in meiner Heimatstadt Heidelberg, wohne folglich noch bei meinen Eltern. Wechsel des Studienorts ist aber ins Auge gefasst, man will ja auch mal raus ausm Nest, nich wahr?

Von mir auch alles Gute nachträglich an direx und Amok! (Letzterer meldet sich gar nicht mehr, wo isser denn? )

THE HAPPENING (M. Night Shyamalan) Möchte Ludwigs Ausführungen hier zustimmen, fand den auch keinesfalls so schlecht wie viele Review-Seiten momentan behaupten. Anfangs ein paar doofe Dialoge, ansonsten aber sehr spannend und durchaus ziemlich hart und schockierend, vor allem gegen Ende. Auch einige Teile der Musik haben durch die Bilder für mich etwas an dramaturgischer Struktur gewonnen, z.B. die Cue-Folge "Shotgun", "You Eyin´ My Lemon Drink" und "Mrs. Jones". Alles in allem durchaus nicht übel - wesentlich besser als die Gurke LADY IN THE WATER.

Sehr amüsanter Beitrag, Börnd, muss man schon sagen. Nur warum hörst du in jede CD nur ein paar Minuten rein? PS: Das COTTAGE-Cover ist ja mal total geschmacklos.

Ne, schon länger her. Christian Krohn vom Soundtrack-Club hat ihn irgendwie sehr spät geliefert bekommen.

[ATTACH]1626[/ATTACH] WARGAMES (Arthur B. Rubinstein) Gestern endlich angekommen - ich bin im siebten Himmel! :applaus: Äußerst unterhaltsamer, fetziger Score, teils reine Synthesizer-Musik (thematisch gearbeitet!), teils ironisch-grimmige, bläserdominierte Orchestermusik, stilistisch Goldsmith nahestehend, aber irgendwie auch schon ein bisschen den breitorchestralen Silvestri vorausnehmend. Klang der Intrada-CD ist eigentlich durchgehend erste Sahne, kann man nix beanstanden. Für mich bisher das Release des Jahres!

Da schließe ich mich an: Alles Gute!

Bestellt ist die Bernstein-Box aus dem Varèse Club.

Klingt auch reichlich daneben - patriotisch-pathetisches Trallala nebst schrecklich penetranten Synths. Dazu das fürchterliche Cover und fertig ist ein CD-Release, das ich mir nie in den Schrank stellen würde. Der Waxman klingt übrigens nicht übel, der Mancini dagegen nur nach netter Bar-Musik. Naja, wird wohl auf die Bernstein-Box hinauslaufen, beim Sheffer bin ich noch am Überlegen...

Recht haste. War sogar ziemlich schockiert, als ich das gehört habe. Eigentlich bin ich von Sheffer handwerklich Besseres gewohnt. Aber vielleicht sind es auch nur doof gewählte Ausschnitte...

Schön, die Bernstein-Box werde ich mir wohl auch bestellen, v.a. wegen GANGS OF NEW YORK. Dass mal ein Sheffer-Score dabei ist, finde ich auch schön - nur klingen die Soundclips etwas gewöhnungsbedürftig. Mal schauen, ob ich mir den bestelle. Höre jetzt mal in die Clips der anderen VÖs rein...

Gestern angekommen: BRING ME THE HEAD OF ALFREDO GARCIA / THE KILLER ELITE (Jerry Fielding) Mit herzlichem Dank an BigMac!

Jack, Tony? THE SHINING?

Ich finde gerade den Anfang bzw. die erste Hälfte des Films klasse - danach, insbesondere im Schlussteil, "verkommt" das Ganze dann ein bisschen zum typischen Hollywood-Krach. Gestern gesehen: FUNNY GAMES U.S. (Michael Haneke) Nun, ich fand ihn einen Tick schwächer als das Original - Naomi Watts spielt einfach nicht so intensiv und beängstigend realistisch wie Susanne Lothar. Auch Tim Roth bleibt etwas blass. Sehr gut besetzt sind allerdings Michael Pitt und Brady Corbet als Psychopathen-Duo Peter und Paul - insbesondere der 20-jährige Brady Corbet dürfte nun endlich den großen Durchbruch in Hollywood schaffen. Ein echtes Talent, der Bursche.

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Noch ein herzliches Dankeschön an die anderen Gratulanten und auch von mir alles Gute an Uwe! Schau mal wieder vorbei!

Vielen Dank für die lieben Glückwünsche und auch von meiner Seite alles Gute an Toni! Nachträglich auch alles Gute an Jochen, Alex, Marcus und alle anderen, die so in letzter Zeit Geburtstag hatten!

Das schon mal auf jeden Fall. (Funktions-)Harmonische Zusammenhänge findest du da eigentlich nicht mehr, sprich die Musik ist atonal. Aber auch auf der rein klanglichen Ebene bricht die Musik mit allen Traditionen - dem Orchester werden ganz neuartige klangliche Facetten abgewonnen, brachiale Klangmischungen und -ballungen überschreiten beinahe die Grenze zum reinen Lärm. Außerdem von Bedeutung ist das futuristische Element der Musik: Varèse war zeit seines Lebens daran interessiert, das Industrie-Zeitalter in Musik zu übersetzen, sprich eine Art bruitistische "Maschinen-Musik" zu machen. In seinen späteren Werken befasste er sich dann auch überwiegend mit elektronischer Klangerzeugung. Neben (oder sogar noch vor) Stockhausen war er hier einer der absoluten Vorreiter auf diesem Gebiet. Ein sehr interessantes, faszinierendes Werk ist übrigens auch die "Ionisation für 43 Schlaginstrumente" von 1929 - wenn man von einem Satz aus der Schostakowitsch-Oper "Die Nase" absieht, ist das die erste Komposition, die nur für Schlaginstrumente konzipiert ist. Es geht nur noch um Klangfarbe und perkussive Klangerzeugung - bis auf die letzten paar Takte sind in der Partitur keine Tonhöhen mehr vorgeschrieben.