Sebastian Schwittay

Wie Csongor das handhabt, weiß ich nicht. Für mich sind die Awards nur eine Bereicherung, sie schränken meinen Blick nicht ein. Ich höre überall zumindest mal rein, und wenn ich was auslasse, dann nicht, weil es nirgendwo nominiert wurde, sondern weil ich bereits ungefähr abschätzen kann, dass es mir eh keine Freude bereiten würde (Holkenborg, Russo...).

Hallo ihr, ich würde gerne drei Alben veräußern, da ich sie kaum noch anhöre und mir die Scores ehrlich gesagt auch nie sonderlich gefallen haben. Die CDs sind mittlerweile OOP und nicht mehr besonders günstig zu bekommen, deswegen sind sie mir für Momox zu schade. THE POSTMAN (James Newton Howard, Album von Warner Sunset) - 12 Euro THE ROCKETEER (James Horner, altes Album von Hollywood Records) - 15 Euro SPEED 2: CRUISE CONTROL (Mark Mancina, La-La-Land) - 20 Euro Alles ein bisschen billiger als die üblichen Angebote auf Amazon oder Ebay, ich will damit keinen Gewinn machen. POSTMAN und ROCKETEER sind in gutem, fast neuwertigem Zustand, SPEED 2 hat ein paar längere, aber hauchfeine Kratzer. Nix dramatisches. PN, falls Interesse besteht. Wenn sich bis spätestens Mitte nächster Woche niemand meldet, kommt es anderweitig weg.

Wenn dir die Strukturierung und das Regelwerk der Umfragen hier zu "unordentlich" ist, kannst du gerne übernehmen. Finde ich ehrlich gesagt nicht besonders nett, die Arbeit, die ich hier investiere, so abzuwatschen, wo ich hier Stunden um Stunden hocke, jeden nominierten Score nach Regelkonformität checke, fein säuberlich Nominierungslisten aktualisiere, eure Rechtschreibfehler korrigiere und am Ende die Abstimmungsthreads erstelle. Und das, während ich eigentlich Masterarbeit schreiben müsste. _______________________________ Anyway: ich glaube, wir sollten uns eingestehen, dass es im Soundtrack-Board schon immer ein bisschen verpennt zuging, und übers Jahr vor allem Fan-Favorites und Blockbuster-Kram nominiert wird, der am Ende des Jahres kaum noch eine Rolle spielt und dann (oft zurecht) nirgends für Preise nominiert wird. Die sagenhaft herkömmliche und unspannende Musik zu THE WITCHES ist dafür ein schönes Beispiel... Ich erinnere mich, wie in den letzten Jahren große, bedeutende Musiken wie PHANTOM THREAD oder JACKIE erst durch den Buzz der Award Season hier Aufmerksamkeit erhalten haben, und die davor kein Mensch hier auf dem Schirm hatte. Es geht nicht darum, dass bestimmte Award-Scores hier unbedingt dabei sein müssen, sondern darum, dass die Award Season ganz offensichtlich die Aufmerksamkeiten lenkt und schärft, auf oft hochspannende Scores, die sonst unter dem Radar geblieben wären. Und gerade Filmmusikfans sind bekanntlich nicht die allergrößten Cineasten, die das aktuelle Filmgeschehen jenseits der Blockbuster über das Jahr konsequent verfolgen - deswegen ist die Award Season schlicht und ergreifend eine notwendige Krücke, die die (ja, durchaus etwas faule) Perspektive aufreißt. Gestern Abend habe ich - inspiriert von den Globe-Nominierungen - PROMISING YOUNG WOMAN mit einem überraschend starken orchestralen Score von Anthony Willis geschaut. Wäre sicher völlig am Board vorbeigegangen (an mir offengestanden auch, weil ich aufgrund der Pandemie 2020 einfach wenig Aktuelles gesehen habe). Also: ich wäre durchaus offen dafür, die Nominierungsphase nochmal um ein, zwei Wochen zu verlängern, sodass noch einige interessante Sachen nachnominiert werden können. Alle Nominierungen und Preisverleihungen sind dieses Jahr um knapp 5-6 (!) Wochen verspätet, und es wäre mir sehr recht, wenn unsere Jahresumfrage aus oben genannten Gründen auch weiterhin einigermaßen parallel mit der weltweiten Award Season verläuft. War leider mein Fehler, das nicht früher erkannt zu haben.

Naja. Intradas wichtige Goldsmith-Erstveröffentlichungen TAKE HER, SHE'S MINE und THE DON IS DEAD nicht bei den Archival Releases berücksichtigt, aber stattdessen eine historisch unbedeutende Overkill-Expandierung wie HOW TO TRAIN YOUR DRAGON? Ganz ernst zu nehmen ist das leider nicht, wenn man die Kategorie "Archival" nennt... Schade auch, dass THE GLORIAS nirgends dabei ist. Für so alte Herren wie Goldenthal interessiert sich mittlerweile wohl niemand mehr.

Wie gesagt, 2020/2021 ist alles verschoben und verspätet. Schiebt es auf mich, ich hätte von vornherein die Nominierungsphase länger laufen lassen sollen.

Wir könnten das tatsächlich mit der besonderen Situation in dieser Award-Season rechtfertigen. Die Globes- und Oscarnominierungen wurden und werden dieses Jahr schließlich auch wesentlich später bekannt gegeben. Eine Option wäre: hier nochmal alles dicht machen und die Nominierungsphase bis (zumindest) Mitte Februar verlängern, und dann nochmal neu starten. Am Ende war es leider mein Fehler, ich hätte die Nominierungsphase dieses Jahr etwas länger laufen lassen, damit unsere Abstimmung mit der verspäteten Award Season zusammenfällt.

Wie nebenan im Award-Season-Thread schon bemerkt: es wundert mich, dass ihr so gut wie keine der Award-Contender nominiert habt. Kein MANK, kein SOUL, aber auch Desplat und Howard - eigentlich große Board-Lieblinge - wurden übergangen. Was war denn da los? Ich frage mich, wie aussagekräftig diese Jahresumfrage überhaupt noch ist, wenn fast alles, was aktuell in der Szene diskutiert wird, ausgeklammert ist. Aber egal, macht ihr mal schön, ich halte mich dieses Jahr weitgehend raus und begnüge mich mit dem Verwaltungskram...

Irgendwie ist die Jahresumfrage nebenan kaum aussagekräftig, wenn die meisten Award-Contender überhaupt nicht dabei sind. Kann mir keiner erzählen, dass es hier niemanden gab, der nicht auch für den Desplat oder Howard gestimmt hätte.

Alle Jahre wieder: die Board-Umfrage zum beliebtesten Score des vergangenen Jahrgangs. Nur 41 Scores wurden 2020 nominiert, das ist nur knapp die Hälfte der üblichen Nominierungen. --------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Zunächst halbieren wir das Feld. Wählt bitte aus den 41 Nominierten eure BIS ZU 20 FAVORITEN. Die erste Runde läuft bis kommenden Mittwoch, 10. Februar, 23:59 Uhr. Nutzt die Zeit, um euch Scores anzuhören, die ihr noch nicht kennt, und stellt ebenfalls gerne eure Favoriten in Form von YouTube-, Spotify- oder anderen Links vor! Viel Spaß!

Es wurden 41 Scores nominiert: AN AMERICAN PICKLE, Nami Melumad, Michael Giacchino BERLIN ALEXANDERPLATZ, Dascha Dauenhauer THE CLAUS FAMILY, Anne-Kathrin Dern THE COMEY RULE, Henry Jackman CRASH LANDING ON YOU, Nam Hye-seung, Park Sang-hee & Go Eun-jung CYBERPUNK 2077, Marcin Przybylowicz, P.T. Adamczyk & Paul Leonard-Morgan DA 5 BLOODS, Terence Blanchard DOLITTLE, Danny Elfman ELEPHANT, Ramin Djawadi THE EMPTY MAN, Christopher Young, Lustmord ENOLA HOLMES, Daniel Pemberton FANNY LYE DELIVER´D, Thomas Clay FEARLESS, Anne-Kathrin Dern FUKUSHIMA 50, Taro Iwashiro THE GLORIAS, Elliot Goldenthal GREYHOUND, Blake Neely THE HAUNTING OF BLY MANOR, The Newton Brothers HILLBILLY ELEGY, Hans Zimmer, David Fleming JIM KNOPF UND DIE WILDE 13, Ralf Wengenmayr, Marvin Miller JUNGLELAND, Lorne Balfe THE LAST OF US: PART II, Gustavo Santaolalla, Mac Quayle LET HIM GO, Michael Giacchino LET THEM ALL TALK, Thomas Newman LOVE AND MONSTERS, Marco Beltrami, Marcus Trumpp LOVE SARAH, Enis Rotthoff MEDAL OF HONOR: ABOVE AND BEYOND, Nami Melumad, Michael Giacchino THE ORVILLE (Season 2), John Debney, Joel McNeely & Andrew Cottee THE PERSONAL HISTORY OF DAVID COPPERFIELD, Christopher Willis PIECES OF A WOMAN, Howard Shore POUPELLE OF CHIMNEY TOWN, Yuta Bandoh, Youki Kojima & Akihiro Nishino PUREZA, Kevin Riepl THE QUEEN'S GAMBIT, Carlos Rafael Rivera SADAN HANIM, George Kallis SONIC THE HEDGEHOG, Tom Holkenborg STAR TREK: PICARD, Jeff Russo TENET, Ludwig Göransson THE WAY BACK, Rob Simonsen WILD MOUNTAIN THYME, Amelia Warner THE WITCHES, Alan Silvestri WONDER WOMAN 1984, Hans Zimmer YOU SHOULD HAVE LEFT, Geoff Zanelli -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase ist beendet. Der Thread kann geschlossen werden.

Wie gesagt, Rejected Scores sind kein Problem, sofern sie noch einigermaßen aktuell sind.

Selbst wenn der abgelehnte Score 2020 offiziell erschienen wäre - was nicht der Fall ist! - , wäre die Zeitspanne von sieben Jahren zwischen Erstaufführung des Films und Veröffentlichung der Musik zu lang, um das Ganze noch als filmmusikalische Aktualität rechtfertigen zu können. Ich hatte in der Umfrage 2018 zu Joe Kramers 2016 komponierter Musik zu SUNRISE folgendes geschrieben: Für nachträglich veröffentlichte Rejected Scores (oder auch "normale" Scores, die erst wesentlich später veröffentlicht werden) würde das entsprechend genauso gelten: berücksichtigt wird es nur, wenn der Kinostart des Films nicht länger als zwei Jahre her ist. Ich hatte leider vergessen, das in den Regeln entsprechend anzupassen, ich werde das für's nächste Mal nachholen.

So, alles zusammengestellt. Nicht berücksichtigt habe ich TANGLE TOWER, da das digitale Album laut Amazon bereits am 1. November 2019 veröffentlicht wurde, sowie natürlich Horners ROMEO & JULIET, da der Score bereits sieben Jahre alt ist, und außerdem dieses Jahr gar nicht veröffentlicht wurde, sondern nur Teile davon auf YouTube aufgetaucht sind. Bisher wurden 39 Scores nominiert: AN AMERICAN PICKLE, Nami Melumad, Michael Giacchino BERLIN ALEXANDERPLATZ, Dascha Dauenhauer THE COMEY RULE, Henry Jackman CRASH LANDING ON YOU, Nam Hye-seung, Park Sang-hee & Go Eun-jung CYBERPUNK 2077, Marcin Przybylowicz, P.T. Adamczyk & Paul Leonard-Morgan DA 5 BLOODS, Terence Blanchard DOLITTLE, Danny Elfman ELEPHANT, Ramin Djawadi THE EMPTY MAN, Christopher Young, Lustmord ENOLA HOLMES, Daniel Pemberton FANNY LYE DELIVER´D, Thomas Clay FEARLESS, Anne-Kathrin Dern FUKUSHIMA 50, Taro Iwashiro THE GLORIAS, Elliot Goldenthal GREYHOUND, Blake Neely THE HAUNTING OF BLY MANOR, The Newton Brothers HILLBILLY ELEGY, Hans Zimmer, David Fleming JIM KNOPF UND DIE WILDE 13, Ralf Wengenmayr, Marvin Miller JUNGLELAND, Lorne Balfe THE LAST OF US: PART II, Gustavo Santaolalla, Mac Quayle LET HIM GO, Michael Giacchino LET THEM ALL TALK, Thomas Newman LOVE AND MONSTERS, Marco Beltrami, Marcus Trumpp MEDAL OF HONOR: ABOVE AND BEYOND, Nami Melumad, Michael Giacchino THE ORVILLE (Season 2), John Debney, Joel McNeely & Andrew Cottee THE PERSONAL HISTORY OF DAVID COPPERFIELD, Christopher Willis PIECES OF A WOMAN, Howard Shore POUPELLE OF CHIMNEY TOWN, Yuta Bandoh, Youki Kojima & Akihiro Nishino PUREZA, Kevin Riepl THE QUEEN'S GAMBIT, Carlos Rafael Rivera SADAN HANIM, George Kallis SONIC THE HEDGEHOG, Tom Holkenborg STAR TREK: PICARD, Jeff Russo TENET, Ludwig Göransson THE WAY BACK, Rob Simonsen WILD MOUNTAIN THYME, Amelia Warner THE WITCHES, Alan Silvestri WONDER WOMAN 1984, Hans Zimmer YOU SHOULD HAVE LEFT, Geoff Zanelli -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2021. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

Bei 3:07. Etwas früher erahnt man ihn auch schon, bei 2:50.

Ja? Hatte ich mich mal besonders negativ zu dem Film geäußert? Erinnere mich nicht mehr...

Ja, stimmt schon, aber dann hätte BATMAN FOREVER auch nicht kommen dürfen. Ich halte es schon für durchaus möglich, dass da irgendwann noch was kommt.

Eine Deluxe Edition von Goldenthals SPHERE wäre noch ergiebiger.

Die Neuauflage von Intrada klingt hier noch WESENTLICH besser als die Erstauflage. Lohnt sich sehr, den upzudaten. Der Film ist übrigens auch sehr süß.

Schon befremdlich, dass es zu diesem völlig unbekannten Film mittlerweile schon vier CD-Veröffentlichungen gibt. Filminteressierte Leute außerhalb der Filmmusikszene würden sich an den Kopf fassen, wie schräg unsere Bubble tickt.

Die Originaleinspielung wurde von Intrada bereits 2010 und von LaLaLand 2014 in gutem Klang veröffentlicht. In dem Set jetzt dürfte ein reines Re-Issue der 2014er-CD enthalten sein.

Alles klar, die LAST CASTLE-Intrada wollte ich mir eh noch zulegen, dann werde ich es ja sehen.

Ich kenne dieses Zitat gar nicht. Weiß jemand, wo das auftaucht, in einem Interview, im Zusammenhang mit THE LAST CASTLE eventuell...?

Ganz nett, dass nun THE FLIM-FLAM MAN wieder erhältlich ist (eine seiner besten Komödienmusiken der 60er), die anderen drei Scores wurden in den letzten Jahren allerdings schon bestens auf Intrada präsentiert. Wenn FLIM-FLAM nun noch etwas besser klingen sollte, werde ich mir diese eine Ausgabe holen.

Ja, leider. Aber daran lässt sich auch schön ablesen, wie wenig Filmmusikkultur in (cinephilen) Filmkreisen letztlich wert ist - nämlich gar nichts. Das ist hübsches Beiwerk, das man gern noch "irgendwie dabei" hat, aber wirklich investieren will man da nix. Gilt andersrum für die Filmmusikszene natürlich genauso.

Würde mich auch interessieren. Teile davon - die mit seiner Tochter, und die Proben für das Saxophonkonzert - habe ich schon mal separat auf YouTube gesehen, allerdings noch nie das ganze Featurette.