Sebastian Schwittay

Sehr schöne Bilder, Antineutrino!

Vor allem aus Goldsmiths THE EDGE. Zu Tylers CHILDREN OF DUNE: Könnte man auch noch zu den halbwegs soliden Arbeiten Tylers zählen, aber irgendwie ist der mir auch zu stark von anderen Filmmusiken (etwa MV´s GLADIATOR) inspiriert...

TurboBoss verehrt Natalie Portman...

Sorry, sehe ich aber wieder ganz anders. Goldsmith entwickelt das Klangkonzept des ersten Scores unglaublich clever und konsequent weiter, verzichtet dieses Mal vollständig auf Melodik und zeichnet seine Musik noch düsterer und grimmiger. Was den Kontrapunkt anbelangt, ist die Ausgestaltung in einigen Cues sogar noch komplexer als beim ersten Teil ("Runaway Train").

Doch, interessant zu lesen. Finde zwar auch, dass man alles, was mit der katholischen Kirche zu tun hat, kritisch betrachten und beurteilen sollte, aber es ist momentan schon irgendwie "in", an christlicher Religion rumzunörgeln. Sowas gerät dann oft schnell zum reinen Selbstzweck - es ist eben "in" und "trendig", und man verteufelt es, meist ohne es wirklich zu kennen. Nicht falsch verstehen: die katholische Kirche ist nur selten so heilig, wie sie tut, und kritisch sollte man diesbezüglich schon sein - aber nicht auf Trendwellen mitreiten, und auf etwas herumhacken, nur weil es "in" ist.

Höh? Der schwächste Teil? Hm, kann mich den 6 Sternen absolut anschließen, großartiger Score. Generell einer von Jerrys besten.

Doch, Filmmusik2000 verwendet auch das 6-Sterne-System. Ein Beispiel, wo 6 Sterne vergeben wurden, ist Goldsmiths DAMIEN - OMEN II. Hier der Link: http://www.filmmusik2000.de/goldam.htm

Glaubenskriege, Gotteslästerung und Religions-Zank? Spannend, immer her damit!

Naja, ein bisschen musikalisches Fachwissen ist sicher erforderlich, aber eigentlich reicht schon ein bisschen kritische Distanz und "analytisches" Hören (natürlich nur beim Rezensieren, beim "normalen" Musikhören kann man sich natürlich emotional voll und ganz mitreißen lassen ). Außerdem braucht man natürlich ein bisschen Erfahrung, d.h. man sollte sich im Lauf der Filmmusikgeschichte etwas auskennen, sollte erkennen, wann etwas kopiert bzw. abgekupfert ist und von wem, etc. . Es ist eben einfach so, dass man die Qualitäten einer Musik, insbesondere einer Filmmusik, bis zu einem gewissen Grad an objektiven Maßstäben messen kann (Variationsarbeit, Komplexität bzw. Kontrapunkt, Klangkonzept) - entsprechend kann man dann eben auch bewerten. Die Bewertung ist hierbei dann als Einordnung zu verstehen, d.h. als in-Relation-setzen zu anderen Filmmusiken. Ich persönlich bevorzuge hierbei die Bewertungs-Maßstäbe von Cinemusic, Filmmusik2000 und FilmmusikWelt, die 6-Sterne-Skala.

Naja, eigentlich habe ich gegen keinen Filmkomponisten etwas - was nix taugt, wird eben auch nicht gehört, ganz einfach. Es sei denn, zu Rezensionszwecken. Nun denn, hier einige Komponisten, mit deren Musik ich wenig anfangen kann: - Klaus Badelt (bis auf seinen sehr gelungenen "Gourmet Valse Tartare" aus HANNIBAL) - Graeme Revell (THE SIEGE hat einige nette Passagen, sonst kenne ich nichts Hörenswertes von dem Mann) - John Carpenter (bis auf IN THE MOUTH OF MADNESS, den höre ich außerordentlich gerne) - Harald Kloser (wahrlich talentfrei) - Trevor Rabin (Standard-Klangbrei, einzig ENEMY OF THE STATE sagt mir zu) - Randy Edelman (zu kitschig, zu brav, total biss- und zahnlos) - Rachel Portman (hier gilt das gleiche wie für Edelman, außerdem fabriziert die Frau immer nur das gleiche) - Brian Tyler (THE HUNTED, DARKNESS FALLS und THE FINAL CUT waren gute, unterhaltsame Musiken, danach kam nur noch Schrott...) - David Arnold (INDEPENDENCE DAY und TOMORROW NEVER DIES mag ich gerne, ansonsten begeistert mich aus Arnolds Oeuvre wenig) - Vangelis (grobschlächtig und plump) James Newton Howard, Hans Zimmer und James Horner haben in jüngerer Vergangenheit auch viel Uninteressantes rausgehauen, allerdings gibt es von diesen dreien noch zu viele Scores, die ich gerne mag, als dass ich sie der obigen Liste hinzufügen würde. James Horner scheint sich ja zudem wieder zu machen, seine letzten Scores waren alle durchaus hörenswert. Tia, ein Independent-Filmmusikhörer eben, unser Konsti. Wir müssen dir mal ein paar Nachhilfestunden in Sachen Avantgarde und Moderne spendieren, glaube ich. Im Ernst, dir entgeht was! Man muss sich in solche Scores sicher länger einhören als in andere, aber mit der Zeit erschließt sich die (oft sehr durchdachte) Struktur und du entdeckst immer mehr Details, die dir beim ersten Hören überhaupt nicht aufgefallen sind. Sich so etwas nach und nach zu erschließen macht unglaublichen Spaß! Und von solcher Musik hat man dann auch meist viel länger etwas. Lieber ein selbstbewusstes Auftreten als dauernd nur schwächelndes Understatement - und Rosenman kann es sich eigentlich leisten, er hat es schließlich wirklich drauf.

Da werden wir wohl weiterhin verschiedener Meinung sein. Ich sehe es genau andersherum - sicher sind die LOTR-Scores aus thematisch-motivischer Sicht reichhaltiger, sind aber dafür im musikalischen Aufbau weitaus einfacher gehalten als die mitunter wirklich hochkomplexen Klangschichtungen in THE CELL. Man vergleiche etwa den dauernden Unisono-Satz der LOTR-Scores mit den komplexen, polyphonen Klangstrukturen, die in THE CELL anzutreffen sind (man höre nur Cues wie "Chlorine and Rust" oder den "Main Title"). Und dass THE CELL konzeptionell weitaus erfrischender daherkommt als die arg konventionellen LOTR-Scores, dürfte ebensowenig strittig sein. Naja, aber das hatten wir ja alles schon mal...

John Powell, nicht Howard Shore. Wäre ja zu schön...

Ich denke, du unterschätzt Desplat ein wenig. Kenne THE PAINTED VEIL zwar auch noch nicht, aber bei Desplat stehen die Chancen sehr gut, dass eine handwerklich tadellose und inspirierte Filmmusik bei rumkommt. Desplat gehört zweifellos zu den interessantesten und erfrischendsten Filmmusik-Newcomern - ich empfehle insbesondere seine Musiken zu BIRTH und HOSTAGE, wirklich starke Arbeiten. Was ich bisher aus THE QUEEN gehört habe, klingt ebenfalls äußerst vielversprechend.

Muss schon sagen, Junker - sehr feines Ding, klasse!

Dann lass dich einfach von jemandem fotografieren, der eine solche Digitalkamera besitzt. Dann einfach über Imageshack hochladen, ins Forum posten und fertig.

Digitalkameras gibt´s, glaube ich, schon für unter 100 Euro... Filme kommen da übrigens keine mehr rein, die Bilder werden auf Speicherkarten (kleine Festplatten) geladen.

Nun, ich stelle es mir etwas schwierig vor, eine 26 Jahre alte Kamera an einen PC anzuschließen. Kauf dir am besten eine stinknormale Digitalkamera, da dürfte das Verbindungskabel auch gleich dabei sein.

Witzbold

So, die Season 2.1-Box wird Folge 8 bis 18 der Serie enthalten. Die da wären: 08. Der Riese sei mit dir (90-minütige Episode) 09. Koma 10. Der Mann hinter Glas 11. Lauras geheimes Tagebuch 12. Der Fluch der Orchideen 13. Dämonen 14. Einsame Seelen 15. Spazierfahrt mit einer Toten 16. Selbstjustiz 17. Bruderzwist 18. Maskenball Eigentlich sollte man Paramount wirklich boykottieren, diese Veröffentlichungspolitik stinkt schon zum Himmel. Insbesondere, wenn man bedenkt, dass im Herbst die gesamte Serie samt Kinofilm in einer Box veröffentlicht wird... Aber irgendwie kann ich´s jetzt nicht mehr erwarten, endlich die zweite Staffel zu sehen (die ich übrigens noch gar nicht kenne; kenne nur die erste Staffel und den Film, FIRE WALK WITH ME) - deswegen greife ich jetzt zu.

My Heart Will Go On

Welcome Back - endlich wieder einen Shore-Mitstreiter an der Seite.

Nun denn, die Benotungen sehen jedenfalls ganz vernünftig aus (obgleich ich dem DEPARTED "nur" eine 2 geben würde ).

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