Sebastian Schwittay

Ein etwas unbekannterer Score aus deutschen Gefilden: die in ihrem Motivmaterial bemerkenswert komplex schattierte Musik zum Polizeithriller DIE SIEGER von Dominik Graf aus dem Jahr 1994. Die Musik bietet eine regelrechte Fülle an Themen und Motiven, die alle figuren- und konfliktbezogen eingesetzt sind. Einmal das Thema für Polizeihauptmeister und Sondereinsatzkommando-Führer Karl Simon (Herbert Knaup), seine Mid-Life-Crisis und seine Affäre mit einer Politikergattin. Das hintergründige, pendelnde Motiv kommt im Film sowohl rein instrumental, als auch als mit Gesangslinie vor (gesungen von Dominik Graf selbst). https://www.youtube.com/watch?v=VJJBWuijWrg Dann das bad-guy-Motiv für den abtrünnigen Polizisten Schaefer (Hannes Jaenicke), das sich wie ein giftiger Schleier über viele der Suspense-Szenen legt. Man beachte die Tritonus-Beziehung C-Fis. https://www.youtube.com/watch?v=TEoh_H1LwwM&t=47s Und zum Schluss das klagende Thema für Frauenstimme und Streicher, das für die Frau des abtrünnigen Polizisten und ihr totes Kind steht. https://www.youtube.com/watch?v=Ya-9ULgFaSQ&t=121s Das alles ist nur eine Auswahl der Motive, die im Film stecken - es gibt mindestens noch 2-3 mehr. Für einen deutschen Genrefilm der 90er eine außergewöhnlich narrativ und psychologisch orientierte Musik, die zumindest im Film extrem wirkungsvoll ist.

MIGHTY JOE YOUNG würde ich auch für'n Zehner abgeben.

Och, "West" habe ich jetzt sicher schon ca. 25 mal laufen lassen, seit es rauskam. Ein wirklich schöner Satz, besonders mit dieser Spät-Schubert'schen Zuspitzung bei 0:36... könnte fast aus dem Streichquintett C-Dur oder dem letzten Streichquartett sein.

Hier die beiden Tracks, die bereits als Single veröffentlicht wurden. Endlich mal wieder schöne Streichquartettsätze von Greenwood - "West" ist ein naher Verwandter von "H.W.'s Theme" aus THERE WILL BE BLOOD. Album kommt übrigens am 17. November von Lakeshore Records.

Ja, deswegen sind Neuaufnahmen für mich auch eher zweite Wahl. Wie da historisch begründete Klangästhetiken teilweise völlig umgekrempelt werden, nur um einem an andere Klangideale gewöhnten Publikum zu gefallen, finde ich zumindest schon diskussionswürdig. Sowas müsste man dann eigentlich konsequenterweise als konzertante Neubearbeitung titulieren - mit dem historischen Editionskonzept, dass Labels wie Intrada, FSM und Co. sonst fahren, hat das nicht mehr viel zu tun.

Hm, etwas fragwürdig finde ich diese Vorgehensweise schon. Sicher, die sehr kleine Streicher-Besetzung mag vom Budget herrühren - aber so ist die Musik nun mal überliefert. Das nun aufzustocken wird mit dem gleichen Argument gerechtfertigt, mit dem Leute wie George Lucas und William Friedkin ihre alten Filme völlig verändern und einer zeitgenössischen Ästhetik anpassen: man wollte es ja damals schon anders machen, hatte aber nicht die Möglichkeit dazu. Die Einschränkungen gehören halt zum historischen Kontext eines Kunstwerks dazu. Schade, dass die Hi-Fi-Ansprüche heutzutage so überwiegen, und historische Zugänge so unpopulär werden. Ist ja beim Thema Color-Grading von alten Filmen für Blurays genauso: bloß weg vom analogen Farbschema, denn alles Alte und Vergangene ist irgendwie defizitär und muss "verbessert" werden...

Das Klangbild der Musik auf der Mono-Tonspur der deutschen DVD ist eigentlich sehr transparent und gut durchhörbar. Aber ich kenne ja deine Fixiertheit auf modernen High-End-Klang... Ich kann mir nicht vorstellen, dass bei einem ernsthaften Rekonstruktionsprojekt wie diesem Besetzungsangaben ignoriert werden, nur damit irgendetwas "fetter" klingt. Das ist früher Goldsmith mit kammersinfonischer Ästhetik und maximal 30-40 Musikern (kleinere Musiken aus der Zeit kommen sogar nur auf knapp 15-20 Musiker).

Woher hast du denn das Cover und die Infos? Finde nirgendwo was im Netz.

Trekfans und Csongors Kommentare sind sicher auf die Musik bezogen.

Hätte man aber alles auch schon feststellen können, wenn man sie die Mühe gemacht hätte, die Filme zu schauen. THE MAN gibt es auf YouTube, und von BLACK PATCH gibt es eine deutsche DVD.

Das Hauptthema aus "Venom and Blues".

Das wirklich sehr coole Hauptthema aus Beltramis VENOM: LET THERE BE CARNAGE, wie man es im konzertanten Track "Venom and Blues" hört. Die komplette Partitur gibt es derzeit auf Beltramis Homepage (https://marcobeltrami.com/sheet-music/). Link zum Stück: https://www.youtube.com/watch?v=qM35Y5iff5k

VON RYAN'S EXPRESS / THE DETECTIVE ist weg.

Für MIGHTY JOE YOUNG habe ich 14 bezahlt, wäre aber auch mit 12 zufrieden. VON RYAN'S EXPRESS waren 25, hier wären 20 ok.

Kommt am 12. November. https://www.indiewire.com/2021/10/jonny-greenwood-spencer-score-hear-first-track-soundtrack-1234672385/

Hallo Board, ich habe zwei CDs abzugeben: - VON RYAN'S EXPRESS / THE DETECTIVE (Jerry Goldsmith, Intrada) - MIGHTY JOE YOUNG (James Horner, Edel/Hollywood Records) Den Goldsmith hatte ich mir zuerst gebraucht gekauft, dann aber irgendwann ein OVP-Exemplar gefunden. Die gebrauchte gebe ich nun ab. Guter Zustand, ein paar winzige haarfeine Kratzer auf der CD, aber nichts Besonderes. Der Horner ist leider nicht ganz so frisch: habe den mal bei einem Second-Hand-Shop bestellt, Zustand war dann aber doch deutlich gebraucht, weswegen ich hiervon beizeiten ein besseres Exemplar auftreiben will. CD hat auf der Datenseite Gebrauchsspuren, läuft allerdings einwandfrei. Bei Interesse PN mit Preisvorstellung an mich. Ich will da nichts dran verdienen, mir würde schon dicke reichen, was ich ursprünglich dafür bezahlt habe.

Richtig mitreißen tut es mich jetzt auch noch nicht. Aber da wird bestimmt noch Kühneres drin sein in der Musik.

Ja, SECRET WAYS ist super, den wünsche ich mir auch schon lange! Allein schon wegen der herrlich transparenten, aber trotzdem super instrumentierten Vorspannmusik. Bereue es ein bisschen, nicht dabei gewesen zu sein, hauptsächlich wegen der Leute. Anne und Jonathan hätte ich gerne endlich mal kennengelernt - und Jürgen, wir haben uns seit unserem Treffen mit Carsten Berger in Heidelberg vor fast 15 Jahren auch nicht mehr gesehen, oder? Was das Konzert betrifft, war es zumindest nicht NOCH BESSER als Wien, oder? Da war ich ja zum Glück dabei.

Er schließt hier vor allem an die Klassizismen aus PHANTOM THREAD an, finde ich. Das Hauptthema für Woodcock baut ja auf einer sehr ähnlichen Harmoniesprache. 22. April wäre aber schon hart. Der Film startet im November - fünf Monate später erst ein Album? Das wurde bestimmt falsch eingetragen bei dem Händler.

Ist jetzt auch egal, würde ich sagen. Warten wir den weiteren Jahresverlauf ab.

Wahrscheinlich ein Strauß von Parametern, die alle zusammenspielen: guter Agent, gute Vernetzung, ein schickes Studio und gute Drinks, an die sich die Produzenten und Regisseure gerne zurückerinnern, schnelle und effiziente Arbeitsweise, gute Mock-Ups. Filmmusik ist heuzutage ja nichts weiter als Dienstleistung im Soundproduktionssektor - und der Komponist Kopf eines kleinen Unternehmens, das Kunden akquirieren und halten muss. Da gilt es die Regeln des Markts zu verinnerlichen, nicht die der Musik.

Sicher nicht. So Sample-zentriert, wo jeder modernistische Effekt durch irgendein "Braaaam" oder "Swuuusch" ersetzt wird, hat Goldenthal nie geschrieben. Ich habe SPECTRE gestern auch mal wieder gesehen. Bin ja allgemein überhaupt kein Fan der Craig-Bonds, aber der ist tatsächlich einer der besseren, altmodischeren Vertreter dieser Ära (tolles Kapitel im Nordafrika-Express, schöne Jagd in Österreich und natürlich die Bösewicht-Basis in der Wüste). Der melancholische, aber elegante Touch der Newman-Musik ist mir auch positiv aufgefallen. Nur die Musik zum Finale in London verliert sich in generischem Gewummer - aber die Sequenz ist leider auch filmisch supertrist.

Ich befürworte ja eine Beltrami-Del-Toro-Reunion. MIMIC und HELLBOY sind gute Argumente dafür.

Habe DUNE zwar noch nicht gesehen, aber ja: wenn das Hauptmotiv so oft zu hören ist wie auf den verschiedenen Alben, dürfte das schon gut hängen bleiben. Anders als bei NO TIME TO DIE, wo außer "We Have All The Time in the World" leider überhaupt nichts im Gedächtnis bleibt.

Ich muss GOLDENEYE bei Gelegenheit nochmal von 35mm im Kino sehen, aber ich fand auch die Musikwirkung innerhalb des Films immer super. Der Score gibt dem Film so viel Atmosphäre und Charakter, gerade auch was die eisige KGB-/Russland-Thematik betrifft. Diesen Sinn für Atmosphäre hatte bisher kein Bond-Score danach, und eigentlich auch nur wenige davor (Kamens sinistrer Drogenkartell-Score wäre noch ein Kandidat).