Sebastian Schwittay

- TWIN PEAKS (David Lynch & Mark Frost) - GEISTER (Lars von Trier) Allerdings nur auf DVD - das Fernsehen läuft bei mir eigentlich nur, wenn "Wer wird Millionär?", Harald Schmidt oder die herrlich obszönen Freitag Nacht News kommen. Im Großen und Ganzen bin ich nicht so der leidenschaftliche TV-Gucker.

Wenn ich den BATMAN BEGINS-Score höre, könnte ich auch heulen. Irgendwie kaputt fühle ich mich nach dem Geschredder allerdings auch. Naja, aber ich will ja nicht nur Newton Howards schlechte Arbeiten erwähnen, sondern auch seine guten. WATERWORLD, UNBREAKABLE, ATLANTIS, THE VILLAGE und DINOSAUR sind wirklich prima. Mitreißende, wirklich sehr emotionale Musik, handwerklich auf sehr hohem Niveau! Meine persönlichen Favoriten sind THE FUGITIVE und FALLING DOWN. Trotz eurem (gaaaaanz leichten ) Hang zur Übertreibung, kann ich euch insoweit zustimmen, dass Howard wirklich hochwertige Filmmusiken schreiben kann - wenn er will. In letzter Zeit hat er jedoch ganz schlimm nachgelassen...

TOMORROW NEVER DIES, finde ich auch. Welche Bond-Scores mögt ihr denn insgesamt am liebsten? Bei mir sind das Michael Kamens LICENCE TO KILL, sowie MOONRAKER und A VIEW TO A KILL von John Barry. Mein Lieblings-Bond-Song ist LIVE AND LET DIE.

Ich wäre sowohl mit Arnold als auch mit Giacchino zufrieden. Ich finde, beide Komponisten sind in der Lage, dem Film einen zeitgemäßen, aber doch clever konzipierten Bond-Sound zu verpassen. Bei Arnold ist die Frage, ob er es auch wirklich macht - denn eine allzu große Weiterentwicklung hat sich von TND bishin zu DAD meiner Meinung nach nicht vollzogen, obschon die Scores natürlich trotzdem gut waren. Aber wer weiß, vielleicht setzt Arnold mit CASINO ROYALE ja ganz frische Akzente. Zuzutrauen wär´s ihm.

Bei mir war´s auch so. Ich wäre dafür.

Anders rum: Ridley Scott hat einfach Musik aus Goldsmiths 13TH WARRIOR verwurstet. Goldsmith hat überhaupt nichts "ausgeliehen", denn zu dem Zeitpunkt war er schon tot.

Der Komponist von ANATOMIE 2 sowie des Vorgängers ANATOMIE heißt Marius Ruhland. Ich habe von ihm eine handsignierte Promo-CD zum Score zu Teil 1. Im Grunde eine recht gute Thrillermusik. Ob Ruhland auch Promos zum ANATOMIE 2-Score vertreibt, weiß ich nicht.

Philipp, du wolltest LEGEND hören!

Mein obiger Post war natürlich durch und durch ironisch gemeint. Wollte damit nur verdeutlichen, dass auch ich der Meinung bin, dass hier einfach zu viel über Zimmer und Co. diskutiert und besonders gelobhudelt wird. Da wird den Goldsmith-Hörern oft vorgeworfen, man bewohne ein kleines Elfenbeintürmchen - im Grunde ist es doch bei der Zimmer-Fraktion genauso...

Mir gefällt der Track, wie auch der gesamte LOST WORLD-Score, auch sehr gut. Kenne keinen so perkussiv geprägten Score von Williams wie diesen. Dazu recht harsch und unmelodisch. Genau mein Fall.

@ Philipp (Scorechaser): Versuch bloß nicht, die heilige Kuh Zimmer anzugreifen, sonst bekommste schlimm was auf´n Deckel! Solche Aussagen wie "Es gibt noch was anderes als MV" sind grottenfalsch, damit willst du nur sagen, dass Zimmer schlechte Musik macht. Du bist echt voll blöd! Gruß, Sebastian

Von ALIEN NATION, CRIMINAL LAW, RENT-A-COP, MR. BASEBALL und NOT WITHOUT MY DAUGHTER würde ich auch die Finger lassen, aber ansonsten kann man mit einem Goldsmith nicht viel falsch machen. Insbesondere in den Sechziger und Siebziger Jahren hat er kaum einen Score geschrieben, der nicht mindestens das Prädikat "gut" verdient hätte. Ein Großteil dieser Arbeiten ist jedoch absolut hervorragend - ich erinnere nur mal an Scores wie... - PLANET OF THE APES - 100 RIFLES - RIO CONCHOS - OMEN 1-3 - PATTON - TORA! TORA! TORA! - THE MEPHISTO WALTZ - THE BLUE MAX - BANDOLERO! - THE FLIM-FLAM MAN - MORITURI - ALIEN - THE BOYS FROM BRAZIL - CAPRICORN ONE - MAGIC - THE CASSANDRA CROSSING - COMA etc. etc. etc. .... Gruß, Sebastian

Nun ja, mir nicht, aber ist ja auch egal.

Die Musik wurde zwar für diese Szene komponiert, aber nicht im Film verwendet, soweit ich weiß.

Klar darfst du das, aber ich frage mich, was der giftige Tonfall hier zu suchen hat. Ich habe dir nichts getan. Ich habe nicht das Bedürfnis, diese Feindschaft nur wegen verschiedener musikalischer Ansichten weiterhin aufrecht zu erhalten. Drum... *handgebundfriedenschließ*

Bin mal gespannt, wie der neue Bond-Darsteller seine Sache macht. Meine Lieblings-Bonds waren übrigens immer Timothy Dalton und Roger Moore. David Arnold macht bestimmt wieder einen flotten und unterhaltsamen Actioner, wobei ich auch einem neuen Bond-Composer nicht negativ gegenübergestanden wäre. Alan Silvestri, Elliot Goldenthal oder Marco Beltrami wären z.B. nicht ungeeignet für eine Bond-Vertonung.

Mit Noten kann ich nicht dienen, aber eine sehr interessante Filmmusik mit viel E-Gitarren-Einsatz könnte ich noch vorschlagen: IN DREAMS (Elliot Goldenthal). Hör mal rein.

Auch von mir ein herzliches Willkommen, Phil. Wir kennen uns ja auch schon länger.

A HISTORY OF VIOLENCE (David Cronenberg) Aus psychologischer Sicht sehr interessanter Film - teilweise sehr überspitzt, in der Wirkung fast ironisch, aber doch reichlich verstörend. Grausame, unsagbar blutige Gewaltexzesse, doch irgendwie hat das ganze auch eine gewisse Komik. Typisch Cronenberg eben, obgleich in der Machart etwas konventioneller als seine früheren Filme.

Okay, wenn du das "unanhörbar" nur auf dich beziehst, ist gar nichts dagegen einzuwenden. Aber wie Stefan richtig gesagt hat, muss man schon zwischen "gefällt mir nicht" und "ist generell schlecht" unterscheiden. Und übrigens: bei mir lösen avantgardistische, experimentelle Horrorscores ebenso Emotionen aus wie es romantische oder locker-leichte, melodisch geprägte Filmmusiken tun. Die Aussage, dissonante Musik sei zwangsläufig kalt und emotionslos ist meiner Meinung nach falsch. So sind etwa viele von Schönbergs zwölftönisch angelegten Kompositionen Beispiele für nicht tonale, aber trotzdem zutiefst romantische und emotionale Musik. Dass so etwas nicht schön oder gar unangenehm klingt, wurde uns im Grunde nur von der Gesellschaft anerzogen. Meines Erachtens ist das völliger Blödsinn. Für mich zeigt diese Problematik einmal wieder, wie "unfrei" sich der menschliche Geist doch entwickelt und wie wir von einer Gesellschaft und ihren abgeschmackten Konventionen zu einer bestimmten Meinung erzogen werden. Sehr schade, wenn nicht gar gefährlich. Gruß, Sebastian

Auf jeden Fall! Ein klasse Score von Uncle Jerry aus seiner Hochphase (´78). Wunderschönes, lyrisch-geheimnisvolles Hauptthema und kantig-herrmannesque, avantgardistische Streicherpassagen. Dazu Mundharmonika, welche das Spannungsmotiv des Scores äußerst vielseitig variiert. Sehr zu empfehlen!

Sicher, wenn man Filme (inkl. Musik) wie SE7EN, SILENCE OF THE LAMBS, THE FLY, DEAD RINGERS, NAKED LUNCH, eXistenZ, THE CELL, DOGMA, PANIC ROOM, THE SCORE, CRASH oder ED WOOD ignoriert... dann könnte man dir zustimmen. Mal im Ernst, es ist doch Quatsch, zu behaupten, Howard Shore hätte als Stammkomponist solcher Regisseure wie Cronenberg oder Fincher (außer LOTR) noch nichts Erwähnenswertes geschrieben. Filmisch wie musikalisch ist das oben Aufgeführte doch wirklich überdurchschnittlich bis sehr gut. Und die Musik zu AVIATOR ist auch nicht "komisch", sondern "neobarock". Das mag für moderne Ohren anfangs vielleicht etwas gewöhnungsbedürftig klingen, aber eine Musik deswegen gleich eingeschnappt von sich zu schieben... naja, das muss doch nicht sein.

Wobei der AVIATOR doch eine der konzeptionell interessantesten und mutigsten Filmmusiken der letzten Jahre darstellt und LOTR dagegen doch ziemlich nach Standard-Epen-Score klingt. Naja, will jetzt nicht darüber streiten, aber das ist halt meine Meinung. Übrigens, ich glaube, Jerry hätte STAR WARS mindestens genauso gut hinbekommen wie unser Williams-Johnny. Ende der siebziger Jahre befand sich Goldsmith im künstlerischen Zenit seines Schaffens, hat Meisterwerke am laufenden Band abgeliefert. Da hätte er bestimmt auch dem Sternenkrieg einen richtigen Kracher verpassst. Gruß, Sebastian

Sorry, aber das stimmt so nicht. Howard Shore war vor seinem LOTR-""Durchbruch"" schon Haus- und Hofkomponist von David Cronenberg und David Fincher, hat wirklich hochwertige Filmmusiken wie THE FLY, NAKED LUNCH, eXistenZ und SE7EN komponiert und hat mit THE AVIATOR bewiesen, dass er auch außerhalb des LOTR-Franchise ausgezeichnete, toll konzipierte und mutig-unkonventionelle Filmmusiken schreiben kann. Also, wer sagt, Shore könne nur aufgrund seiner LOTR-Musiken als guter und angesehener Komponist bezeichnet werden, der hat sich einfach zu wenig mit Shores Gesamtwerk befasst. Im Übrigen bin ich sehr enttäuscht darüber, dass Shore das KK-Projekt verlassen hat/musste. Wahrscheinlich war sein Ansatz nicht massenkompatibel genug und die Produzenten haben kalte Füße bekommen. Nun denn, ich glaube jedenfalls kaum, dass James Newton Howard in wenigen Wochen einen würdigen Ersatzscore hinbekommt - nach den Rohrkrepierern BATMAN BEGINS und THE INTERPRETER habe ich da nur wenig Hoffnung... Ich wünsche mir, dass Shores Rejected Score (oder was davon schon aufgenommen wurde) wenigstens in irgendeiner Form veröffentlicht wird. Wenn nicht, müssen wir uns eben mit nur einer Shore-Musik in diesem Jahr abfinden - A HISTORY OF VIOLENCE. Gruß, Sebastian