Sebastian Schwittay

THE HUNTED wollte ich auch nochmal vorstellen (für die, die ihn noch nicht kennen sollten): der deutlich bessere Tyler-Rambo, der eine brutale Einzelkämpfer-Geschichte in der rauen Wildnis mit spannenden Klangfarben-Kontrasten und clever gesetzten Modernismen begleitet. Hier werden die Gewalt, die blutenden Wunden, die Nässe der Wälder und die Beschwerlichkeit des Kampfes gegen Verfolger und Natur tausendmal intensiver spürbar als in dem, was uns aktuell mal wieder als RAMBO-Musik vorgesetzt wird. Die Verbindung von zeitgemäßer Elektronik und elaboriert-modernistischem Orchestersatz erinnert ein wenig an Elliot Goldenthals S.W.A.T. aus dem gleichen Jahr - ebenfalls von Robert Elhai orchestriert, und gewissermaßen eine Schwestermusik von THE HUNTED. Hier der großartige Einstieg des (glücklicherweise!) unchronologisch zusammengestellten Albumschnitts (ein tolles Beispiel dafür, wie man Filmmusik auf CD am besten eben nicht wie im Film, sondern mit Blick auf musikalische Dramaturgie präsentiert ) :

Ich finde ja nach wie vor, dass das 30-Minuten-Album optimal konzipiert ist. Naja - lasse ich mir mal zu Weihnachten schenken, damit ich's mir ins Regal stellen kann...

Glaubst du wirklich, dass so etwas wie Goldsmiths THE TRAVELING EXECUTIONER (FSM) oder David Shires OLD BOYFRIENDS (Intrada) - um mal zwei meiner meistgehörten CDs zu nennen - jemals neu aufgelegt werden? Ich glaub's ehrlich gesagt weniger.

Untertitelungs-Endspurt für die Thierry-Zéno-Retro... momentan bin ich bei seiner Toten-Doku DES MORTS. Unbequemer, aber großartiger Film, der sich tief im Gedächtnis eingräbt. James Hoberman, New Yorker Filmkritiker, hatte schon Recht, als er sagte, dass man nach diesem Film einfach nur noch "leben, leben, leben" will. Das poetisch-morbide Main Theme aus der Filmmusik von Alain Pierre ist mein Track der Woche:

SPHERE wäre gekauft.

Anlässlich der Werkschau gibt es auch auf meinem Blog wieder etwas zu lesen: eine ausführliche Betrachtung seines bekanntesten Films, VASE DE NOCES, mit Bezügen zur 10 Jahre später entstandenen Kunstdokumentation DIE VERSUCHUNGEN DES HEILIGEN ANTONIUS. https://oddandexcluded.wordpress.com/2019/09/26/vase-de-noces-thierry-zeno-1974/

BROADCHURCH - Ólafur Arnalds - 12 HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 07 ICEMAN - Bruce Smeaton - 14 THE BROOD - Howard Shore - 20 (+1) - in die Hall of Fame THE FINAL COUNTDOWN - John Scott - 05 THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON - Alexandre Desplat - 09 (-1) MATCHSTICK MEN - Hans Zimmer - 14 THE CLAIM - Michael Nyman - 18 Neu: THE HUNTED (Brian Tyler) BROADCHURCH - Ólafur Arnalds - 12 HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 07 ICEMAN - Bruce Smeaton - 14 THE HUNTED - Brian Tyler - 10 THE FINAL COUNTDOWN - John Scott - 05 THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON - Alexandre Desplat - 09 MATCHSTICK MEN - Hans Zimmer - 14 THE CLAIM - Michael Nyman - 18

BROADCHURCH - Ólafur Arnalds - 11 HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 06 (-1) ICEMAN - Bruce Smeaton - 14 THE BROOD - Howard Shore - 19 (+1) THE FINAL COUNTDOWN - John Scott - 05 THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON - Alexandre Desplat - 11 (-1) MATCHSTICK MEN - Hans Zimmer - 14 THE CLAIM - Michael Nyman - 18

Geht ja nicht nur um die Frage, ob Stilkopie oder nicht, sondern auch um den poetischen Gehalt und die Palette des emotionalen Ausdrucks. Und die ist in der Musik sehr reich, fängt eine Menge komplexer Gefühlsregungen ein - muss sie auch, Cronenbergs Film ist ja auch sehr vielschichtig in der Hinsicht. Schau dir die Cronenberg-Filme mal an, das lohnt sich auch sehr. Vor allem THE BROOD, ein grimmiges Familien- und Ehedrama im Gewand eines blutigen Horrorfilms, oder auch VIDEODROME und DEAD RINGERS. Die emotionale Komplexität der Shore-Musiken erschließt sich mit dem Film vielleicht einfacher.

BROADCHURCH - Ólafur Arnalds - 10 HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 07 ICEMAN - Bruce Smeaton - 12 THE BROOD - Howard Shore - 18 (+1) THE FINAL COUNTDOWN - John Scott - 06 THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON - Alexandre Desplat - 11 (-1) MATCHSTICK MEN - Hans Zimmer - 12 THE CLAIM - Michael Nyman - 16

Mir ist dagegen unverständlich, wie man einem Score wie THE BROOD ein Minus geben, oder sogar eine Musik wie L'ETAT SAUVAGE in die Hall of Shame werten kann. Schon krass, wie man bei populären Scores vom totalen Konsens ausgeht...

TRON: LEGACY - Daft Punk - 18 HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 07 ICEMAN - Bruce Smeaton - 10 THE BROOD - Howard Shore - 18 (+1) THE FINAL COUNTDOWN - John Scott - 07 THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON - Alexandre Desplat - 12 (-1) MATCHSTICK MEN - Hans Zimmer - 12 THE CLAIM - Michael Nyman - 15

Schon interessant, wie Goldsmiths Thema hier fast zu einem Spurenelement degradiert wird. So eingebettet und vereinfacht, dass es niemanden mehr "stört". Habe den Tyler-RAMBO von 2009 nicht mehr so im Ohr - war das da auch schon so?

Och, aber das scheint ja nun kein Maßstab zu sein, angesichts dessen, was bisher schon in die Hall of Shame gevotet wurde, oder? TRON: LEGACY - Daft Punk - 18HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 07 ICEMAN - Bruce Smeaton - 10THE BROOD - Howard Shore - 17 (+1)THE FINAL COUNTDOWN - John Scott - 07THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON - Alexandre Desplat - 13 (-1)MATCHSTICK MEN - Hans Zimmer - 12THE CLAIM - Michael Nyman - 14

TRON: LEGACY - Daft Punk - 18 HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 05 (-1) QUIGLEY DOWN UNDER - Basil Poledouris - 19 THE BROOD - Howard Shore - 19 (+1) THE FINAL COUNTDOWN - John Scott - 08 THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON - Alexandre Desplat - 14 (-1) MATCHSTICK MEN - Hans Zimmer - 12 THE CLAIM - Michael Nyman - 14

Gordon engagiert sich - wohl auch im Rahmen seiner politischen Tätigkeit für die australischen Grünen - beim Climate Strike.

Außer ronin noch niemand gehört? Leider eine ziemliche Enttäuschung - viele nette kleine Snippets, aber kaum Zusammenhalt, kein roter Faden und auch wenig Binnenstruktur in den Tracks selbst. Ziemliches Stückwerk, bei dem auch kaum etwas hängen bleibt. Von einem DON'T BE AFRAID OF THE DARK ist das leider gleich mehrere Klassen entfernt.

Rein atmosphärisch halt mal wieder, aber das war ja bei dem Sujet und den Komponisten auch zu erwarten. Der Film reizt mich irgendwie auch so gar nicht - nach MOON, GRAVITY, INTERSTELLAR und THE MARTIAN ist die Luft langsam wieder raus aus dem Raumfahrer-Trend...

Hyperaktiv und überladen, ich kapituliere bei solchen Powell-Scores schon nach 20 Minuten. SOLO fand ich diesbezüglich auch schwer erträglich. Technisch natürlich alles ganz gut und versiert gemacht, aber der Mann hat - zumindest beim Zusammenstellen seiner Alben - einfach keinen Sinn für das rechte Maß.

Welcher Silvestri? Zum letzten AVENGERS?

Ich bin auch sehr gespannt auf den Film - wie schon öfter gesagt, finde ich politisch fragwürdiges Kino per se nicht schlimm, denn das Kino fabuliert seit jeher das aus, was im echten Leben verpönt, verboten oder schlicht nicht möglich ist. Und wenn das mit leidenschaftlicher Inbrunst gemacht wird, und nach seiner eigenen Logik gut funktioniert (siehe auch einige kontrovers rezipierte Clint-Eastwood-Filme) sehe ich darin kein Problem, und kann das auch entsprechend genießen. Mal schauen, ob ich dazu komme, mir den vierten Teil noch einmal anzuschauen. Habe ich damals zum Heimkino-Start auf DVD gesehen, aber kaum noch Erinnerung dran...

TRON: LEGACY - Daft Punk - 18 HOW TO TRAIN YOUR DRAGON - John Powell - 07 (-1) QUIGLEY DOWN UNDER - Basil Poledouris - 16 THE BROOD - Howard Shore - 18 (+1) THE FINAL COUNTDOWN - John Scott - 08 THE CURIOUS CASE OF BENJAMIN BUTTON - Alexandre Desplat - 14 (-1) MATCHSTICK MEN - Hans Zimmer - 10 THE CLAIM - Michael Nyman - 14 Hab mir mal erlaubt, das Schriftbild etwas aufzuräumen...

Bzgl. FREE SOLO wird das nicht mehr von Belang sein, da der Film Jahrgang 2018 war, und schon bei den letzten Oscars berücksichtigt wurde. Die Emmys sind immer knapp ein Jahr verspätet, und nicht mehr aktuell.

Von Beltrami begeistert mich in jüngster Zeit ja nicht mehr so viel, aber der war wirklich ganz gut. Minimal Music, ja - aber sehr feinsinnig instrumentiert, und auf melodischer Ebene sehr schön.

Da kommst du dann wohl aus einer anderen Ecke als ich - ich bin zwar auch Cineast, aber die Filmmusikkultur ist für mich etwas Distinktives, mit der Zeit genuin Gewachsenes, etwas, das sich vom dazugehörigen Film als eigenständige Kunstform abhebt. Streng genommen gehört die Filmmusik ja gar nicht zum Film, sondern wird nachträglich dazu komponiert und in die Tonspur gemischt. Folglich kann Filmmusik (auch) als eine moderne Form der Programmmusik gesehen werden. Erst recht, wenn sie auf CD veröffentlicht wird - und da stimme ich dir auch nicht zu, dass es individuelle Geschmackssache ist, ob ein Album (also ein mehrsätziges Musikwerk) für sich stehend funktioniert: denn das ergibt sich seinerseits aus den formalen und dramaturgischen Traditionen der vergangenen Jahrhunderte, von den Tanzsuiten des Barock (die Vorform dessen, was wir heute so als "Score-Suiten" zusammenbasteln, und durchaus auch die Urform moderner Albumkonzeptionen), über die Anlage der Sinfonien Beethovens, bishin zur Form sinfonischer Dichtungen bei Richard Strauss. Ja, der Film muss immer dabei sein... Dabei ist gute Filmmusik - bzw. Programmmusik - in der Lage, die Bilder, die sie vertont, schon vor dem geistigen Auge entstehen zu lassen. Aber anstatt sich von der Musik anregen zu lassen, klebt in der Fankultur halt ständig der Film dran. Da genügt es eigentlich, gleich nur den Film schauen - spart man sich sowohl die CD als auch das Live-Orchester.