Sebastian Schwittay

BLUE THUNDER - Arthur B. Rubinstein - 13 (+1) JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 06 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 15 BAD BOYS - Mark Mancina - 09 (-1) EL CID - Miklós Rózsa - 18 THE AVIATOR - Howard Shore - 16 (+1) ANNA AND THE KING - George Fenton - 13 CAPTAIN NEMO AND THE UNDERWATER CITY - Angela Morley - 10

Ich befürchte, dass eine kostenpflichtige Anmeldung (auch wenn es nur 10 Cent pro Monat kostet) die Aktivität weiter ausbremst bzw. vor allem neue User abschreckt. Die Leute sind einfach zu faul, erst noch eine Konto-oder Paypal-Verbindung angeben zu müssen, bevor sie irgendwo einen Kommentar schreiben. Das geht auf Facebook kostenlos.

Hier machen momentan nur sehr wenige User mit, und die Geschmacksvielfalt ist damit leider recht eingegrenzt. BLUE THUNDER - Arthur B. Rubenstein - 12 (+1)JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 08 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 14 BAD BOYS - Mark Mancina - 12 (-1)EL CID - Miklós Rózsa - 16SILVERADO - Bruce Broughton - 19THE AVIATOR - Howard Shore - 15 (+1)X-MEN: DARK PHOENIX - Hans Zimmer - 01

Schöne Wahl. Und eine Chance, dass das Franchise mal wieder einen interessaten Score abbekommt. Der letzte, GOLDENEYE, ist ja schon eine Weile her.

Ang Lee wird als "big name" wohl anfangs ein bisschen Mitspracherecht gehabt, und sich Beltrami ausgesucht haben. Ist ja oft so, dass sich die Produzenten erst im späteren Stadium der Post-Produktion ernsthaft Gedanken über die Musik machen (wenn überhaupt...), und sich dementsprechend einschalten.

Nein, aber sein ethnisch orientierter Stil à la GLADIATOR wurde - ebenso wie der sphärische Stil Thomas Newmans - nach 2001 immer populärer. Ich erkläre mir diesen Trend, der mit den Oscar-Gewinnen für Gustavo Santaolalla 2005/2006 seinen Höhepunkt fand, mit einem gesteigerten Bedürfnis nach Ruhe, Reflektion und Kontemplation im Kino. Das Selbstbewusst-Exaltierte, wie es die 90er prägte, war nach der weltpolitischen Krisenerfahrung von 9/11 ziemlich schlagartig "out", selbst im Genre- und Blockbuster-Kino. Siehe Zimmer (BLACK HAWK DOWN, TEARS OF THE SUN, LAST SAMURAI), siehe Goldenthal (der nach 2001 mit S.W.A.T. nur noch einen einzigen, sehr "gedrückt"-melancholischen Genre-Score geschrieben hat), siehe Horner, der ab 2002 auch gefühlt immer leiser und sphärischer wurde (WINDTALKERS, BEYOND BORDERS, THE MISSING)...

Danke für den Tipp und die Infos. Den Film habe ich vor Jahren mal gesehen, und die Musik fand ich sehr creepy. Muss ich mir in 'ner ruhigen Minute mal anhören.

Nein, aber auf das Kino. Und das wiederum diktiert auch die Ästhetik der Filmmusik.

SPHERE - Elliot Goldenthal - 20 (+1) - damit verdient in die Hall of Fame JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 11 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 09 BAD BOYS - Mark Mancina - 11 (-1) EL CID - Miklós Rózsa - 14 SILVERADO - Bruce Broughton - 16 THE AVIATOR - Howard Shore - 14 (+1) X-MEN: DARK PHOENIX - Hans Zimmer - 04 Neu: BLUE THUNDER (Arthur B. Rubinstein) BLUE THUNDER - Arthur B. Rubinstein - 10 JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 11 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 09 BAD BOYS - Mark Mancina - 11 EL CID - Miklós Rózsa - 14 SILVERADO - Bruce Broughton - 16 THE AVIATOR - Howard Shore - 14 X-MEN: DARK PHOENIX - Hans Zimmer - 04

... und dafür nochmals herzlichen Dank.

Mal wieder Zeit für den hier:

Ich sehe THE MATRIX eher als Höhe- bzw. Endpunkt einer Entwicklung, wie ich sie vor einigen Monaten schon hier beschrieben hatte. Die Krönung einer modernistischen Tendenz, die in den Joel-Silver-Produktionen der 90er Jahre öfter durch Michael Kamen und Elliot Goldenthal vertreten war, bzw. von diesen beiden auch im Mainstream etabliert wurde. Das reicht von DIE HARD 2, über DEMOLITION MAN und andere Goldenthal-Scores, bishin zu Frizzell (Teile von DANTE'S PEAK) und eben Davis, der als Orchestrator von Anfang an in diesem Dunstkreis gewirkt hat. Im neuen Jahrtausend hat sich das dann alles schnell verflüchtigt, im Angesicht von Zimmers GLADIATOR und der steigenden Popularität ethnisch-minimaler Tendenzen à la Thomas Newman. Viel Einfluss hatte THE MATRIX tatsächlich nicht mehr - was aber nicht an der Musik selbst, sondern an der sich ändernden Ästhetik in der Zeit nach 9/11 lag.

SPHERE - Elliot Goldenthal - 19 (+1) JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 11 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 09 BAD BOYS - Mark Mancina - 12 (-1) EL CID - Miklós Rózsa - 14 SILVERADO - Bruce Broughton - 16 THE AVIATOR - Howard Shore - 13 (+1) X-MEN: DARK PHOENIX - Hans Zimmer - 04

SPHERE - Elliot Goldenthal - 15 (+1) JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 10 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 09 BAD BOYS - Mark Mancina - 11 (-1) EL CID - Miklós Rózsa - 13 SILVERADO - Bruce Broughton - 15 THE AVIATOR - Howard Shore - 12 (+1) X-MEN: DARK PHOENIX - Hans Zimmer - 08

Die alte deutsche MCP-DVD ist wirklich nicht das Gelbe vom Ei. Die britische DVD von Network scheint etwas besser zu sein: sehr günstig auf Amazon... Der Film ist toll, wie fast alles von Richard Franklin...

Tolle Neuigkeiten: mit CRASH erhält einer der faszinierendsten und besten Filme von David Cronenberg endlich sein HD-Debüt. Voraussichtlich ab Dezember als Bluray und 4K-UHD-Bluray von Turbine. https://bluray-disc.de/blu-ray-news/filme/128680-weltpremiere_des_cronenbergfilms_crash_auf_bluray_und_ultra_hd_bluray_angekuendigt

Bei mir war es der erste Goldenthal. Und nach EVENT HORIZON und AIR FORCE ONE auch eine meiner ersten Filmmusik-CDs überhaupt. Hat mich sofort sehr fasziniert. Allerdings war ich auch etwas irritiert, dass mit "Pandora's Fanfare" ein nicht im Film verwendeter Track das Album eröffnete - und "Water Snake" hat mich dann auch recht sprachlos zurückgelassen. Aber der Grundstein der Goldenthal-Sucht war damit gelegt. Bald darauf ging es mit BATMAN FOREVER weiter, allerdings nur im Film, den ich wegen der Musik rauf- und runtergenudelt habe. Das Score-Album von Atlantic Records habe ich nirgendwo finden können, und gelang erst etwas später - dank des Internets - in meine Sammlung...

SPHERE - Elliot Goldenthal - 12 (+1) JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 10 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 10 BAD BOYS - Mark Mancina - 13 (-1) EL CID - Miklós Rózsa - 12 THE POLAR EXPRESS - Alan Silvestri - 16 SILVERADO - Bruce Broughton - 12 THE AVIATOR - Howard Shore 11 (+1) THE AVIATOR ist natürlich was ganz Feines. Ein formal strenges, neobarockes Konzept, dass die zwanghaft-obsessive Persönlichkeit Howard Hughes' perfekt in Noten fasst.

Zu befürchten ist das leider. Aber ich gebe die Hoffnung nicht auf, dass da doch noch was kommt von Varèse...

Zumal die Albumfassung auch einen starken Fokus auf die romantisch-lautmalerischen und die melodischen Minimal-Elemente der Musik legt ("The Gift", "Pandora's Fanfare", "Event Entry", "Wave", "Andante"). Die Avantgarde-Elemente konzentrieren sich eigentlich nur auf zwei bis drei Tracks ("Water Snake", "Manifest³", und jeweils die letzte Minute von "Manifest Fire" und "Terror Adagio"). Somit ein recht eingängiges Album, das auch Avantgarde-Skeptiker nicht überfordern dürfte.

Lohnt sich definitiv, auch das alte 35-Minuten-Album. Den Film mochte ich auch immer sehr. In der Auflösung und in den "philosophischen" Teilen vielleicht etwas verschwurbelt, aber als Horrorfilm doch sehr effektiv und beklemmend, auch durch die Musik. Levinson gelingt es auch enorm gut, Panikreaktionen zu inszenieren, etwa auf phobische Reize wie Enge, Wassereinbruch, Quallen und Schlangen, etc. . So intensiv habe ich das bisher nur in wenigen Filmen gesehen.

SPHERE (Elliot Goldenthal) In den letzten Tagen habe ich mir endlich mal die Komplettfassung vorgenommen, die schon seit einigen Jahren in Fan-Kreisen kursiert. Und es ist wirklich atemberaubend, wie durchgehend brillant und einfallsreich die Musik gestaltet ist, selbst über die vollen 100 Minuten. Vieles war mir noch aus dem Film bekannt, wie die maritim-minimalistische "Reisemusik" zu Beginn ("Helicopter to Ship") oder die Vertonung der ersten Code-Entschlüsselung ("Jerry Speaks"), mit ihren schillernd-aufreizenden Klängen à la "Tracking Simon Phoenix" / DEMOLITION MAN. Andere Teile der Musik wiederum habe ich ganz neu entdeckt, etwa die lang auskomponierten, avantgardistischen Passagen für die Angriffe der Meerestiere ("Jellyfish Attack" inkl. seines wunderschönen Präludiums, oder "Squid Attack"). Besonders beeindruckt hat mich das 6-minütige "The Lab", für die Sequenz, in der Sharon Stone die Wasserschlangen zum eingesperrten Dustin Hoffman ins Labor leitet. Auf dem alten Varèse-Album war hieraus nur ein kurzer, ca. 20-sekündiger Ausschnitt im Track "Water Snake" zu hören, hier entfaltet sich nun über 6 Minuten ein alptraumhafter, im besten Sinne haarsträubender Avantgarde-Satz aus verschiedensten perkussiven Effekten (Klaviersaiten, col-legno-Streicher, stereophone Steel Drums) und atonalen Bläserfiguren à la Lutoslawski - dabei nie formlos, sondern gekonnt zugespitzt und mit großem dramatischem Effekt. Überhaupt: Goldenthals Musik zu SPHERE ist eine der übersehenen filmmusikalischen Großtaten des Jahrzehnts, vielleicht sogar eine der ausdrucksstärksten, lautmalerischsten Unterwasser-Filmmusiken aller Zeiten. Unfassbar fantasievoll übersetzt Goldenthal jeden Aspekt der Tiefsee in teils wunderschöne, teils beängstigende instrumentale Bilder, inspiriert sowohl vom französischen Impressionismus wie auch von osteuropäischer Avantgarde und Minimalismus. Ein Meisterwerk - und ich freue mich nun sehr auf die Möglichkeit einer Deluxe Edition.

WOLF TOTEM - James Horner - 14 GODZILLA KING OF MONSTERS - Bear McCreary - 20 (+1) JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 11 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 11 (+1) BAD BOYS - Mark Mancina - 15 (-1) EL CID - Miklós Rózsa - 12 THE POLAR EXPRESS - Alan Silvestri - 11 SILVERADO - Bruce Broughton - 10 Neu: SPHERE (Elliot Goldenthal) WOLF TOTEM - James Horner - 14 SPHERE - Elliot Goldenthal - 10 JESUS LIEBT MICH - Marcel Barsotti - 11 SEBASTIAN - Jerry Goldsmith - 11 BAD BOYS - Mark Mancina - 15 EL CID - Miklós Rózsa - 12 THE POLAR EXPRESS - Alan Silvestri - 11 SILVERADO - Bruce Broughton - 10

Wäre ja toll, wenn von PLANET OF THE APES oder THE CHAIRMAN nochmal hervorragendes Quellenmaterial aufgetaucht wäre - aber POTA war ja in der Varèse-Edition von '97 schon ziemlich komplett...

Arrghh, gerade wollte ich schreiben... War leider im März auch nicht schnell genug.