Sebastian Schwittay

Eigentlich ja auch selbstverständlich... Allerdings würde ich auch schon noch ein bisschen mehr vom aktuellen Kino mitnehmen, als nur eiskaltes Kunstkino wie THE FAVOURITE. Spannendes gibt es ja gerade einiges: DER GOLDENE HANDSCHUH von Akin, VOX LUX von Brady Corbet, VICE von Adam McKay, sowie aus dem letzten Jahr einen ganzen Haufen guter Horrorfilme (HEREDITARY, SUSPIRIA, MANDY).

Eine Erstveröffentlichung von THE DON IS DEAD oder THE MAN würde ich Intrada - nach Knallern wie DAMNATION ALLEY und PETER PROUD - aber schon noch zutrauen. Bei THE MAN liegen die Rechte zumindest bei Paramount, oder? Wenn da noch was vorhanden ist an Bandmaterial, stünden die Chancen ja nicht schlecht. Müsste man halt mit was anderem koppeln, da nicht allzu umfangreich.

Thread bitte vorerst wieder schließen. Erstens startet die Nominierungsrunde nach Abschluss der laufenden Jahresumfrage, zweitens ist der Thread falsch benannt, drittens werden hier gerade Scores nominiert, die schon bei der 2018er-Umfrage dabei waren (THE SISTERS BROTHERS). Wenn ich die Jahresumfragen betreuen soll, dann entweder systematisch und mit klaren Fristen und Regeln - oder es darf jemand anders übernehmen.

Es dürfen derer fünf sein...

www.soundtrackcollector.com Zumindest was die bekannten Komponisten betrifft, ziemlich vollständig. Bei FMDB habe ich gerade mal spaßeshalber nach zwei Goldsmith-Scores gesucht - einer davon wird gar nicht gefunden, beim anderen stehen die Tsunami- und FSM-Erstveröffentlichungen nicht drin, sondern nur die Goldsmith-at-Fox-Box. Da ist Nachholbedarf.

Kann man nicht oft genug verlinken:

11 Scores haben es ins Halbfinale geschafft. Von den fünf Oscar-nominierten Scores sind satte vier rausgeflogen (nur BLACK PANTHER ist noch übrig), und auch Highlights wie COLETTE oder YOU WERE NEVER REALLY HERE konnten nicht genügend Stimmen sammeln (bei ersterem wundert mich das ein wenig). Überraschenderweise weitergekommen ist Youngs experimenteller WILSON'S HEART. Csongors Stimmverschiebung hat hier den Ausschlag gegeben. BITTE WÄHLT HIER NUN EURE 5 FAVORITEN - bitte alle Stimmen ausnutzen! Die dritte Runde läuft 6 Tage, bis zum 12. März, 23:59 Uhr.

So, da Csongor seine Stimme für SOLO auf WILSON'S HEART umgeschoben hat, kommt nun alles weiter, was 7 Stimmen oder mehr hat. Nur, um etwaigen Verwirrungen vorzubeugen...

@Boneking, eigentlich sollten aber schon alle 10 Stimmen - oder zumindest so viele wie möglich - ausgenutzt werden...

Auf, auf - jede Stimme ändert hier jetzt noch die Zusammensetzung der nächsten Runde!

Heute Abend ist Schluss. Fehlen immer noch 5 Stimmen...

Wirklich schade. Macht man den guten Anfang wieder zunichte. SKULL ISLAND fand ich einfach nur nervtötend.

Mein Interesse am Spätwerk ist mit den Jahren immer mehr gestiegen. Früher habe ich mich auch bevorzugt mit den 60ern und 70ern beschäftigt, aber das Spannende in seinem Werk sind ja gerade die Entwicklungslinien und die vielfältigen Vergleichsmöglichkeiten, die sich daraus ergeben. Finde ich durchaus ergiebig, so etwas wie EXECUTIVE DECISION mal als Endpunkt einer Evolutionslinie, ausgehend von den Paranoia-Scores der 60er und 70er (wie TORA! TORA! TORA! oder TWILIGHT'S LAST GLEAMING) zu betrachten... ähnliches lässt sich auch mit den Comedy-Scores anstellen, oder mit den Vertonungen epischer Stoffe (WIND AND THE LION <> 13TH WARRIOR). Außerdem sind die frühen 90er der Bereich, in dem ich meine letzten Lücken habe. THE VANISHING habe ich immer ausgelassen, SLEEPING WITH THE ENEMY und FOREVER YOUNG kenne ich nur konzertant von der Telarc-CD der frühen 2000er. Folglich die letzte verbleibende Fundgrube für mich, wo noch 3-4 Goldsmiths auf Erstentdeckung warten.

Material aus was?

Zweieinhalb Tage noch. Es fehlen noch 8 Stimmen im Vergleich zur Vorrunde.

U.S. MARSHALS ist in der Tat toll. Motivisch sehr fein gearbeiteter und in den Actionmomenten extrem dynamischer Score, viel besser als z.B. CHAIN REACTION. Und EXECUTIVE DECISION ist auch so ein unterschätzter Kandidat - in Vielem eine Art Fortsetzung von TWILIGHT'S LAST GLEAMING.

Woher kommt eigentlich immer dieser seltsame, irrtümliche Gedanke, dass sich Goldsmith im Spätwerk keine Mühe mehr gegeben haben soll? Nur weil ein paar Fans mit dem reduzierten Stil der späteren Arbeiten nicht klar kommen? Gerade letzte Woche habe ich mal wieder zwei seiner angeblich schwächsten Musiken der 90er, MR. BASEBALL und ANGIE laufen lassen - was da an melodischer Freude drinsteckt (und gleichzeitig auch an formaler Stringenz), ist doch wirklich beachtlich, und in der heutigen Filmmusik kaum noch zu finden...

Kann ich machen. Wobei ich vermute, dass WILSON'S HEART eh weiterkommen wird. Von mir kriegt er noch eine Stimme, und Jonas wird ihn vermutlich auch noch pushen.

Vor ROMA hab ich auch schon Angst... habe mich bisher gedrückt.

Offensichtlich gingen einige Teile aus PUBLIC EYE aber auch schon in Richtung L.A. CONFIDENTIAL - was ja auch zum 30er/40er-Noir-Setting passt. Von THE KID wurde auch nie was eingespielt?

http://www.jerrygoldsmithonline.com/forum/viewthread.php?tid=5041#pid20943 Wenn man dieser im Jerry-Goldsmith-Online-Forum (und auch bei FSM) geposteten News Glauben schenken darf, könnte es in näherer Zukunft eine Veröffentlichung der abgelehnten Goldsmith-Musik zu THE PUBLIC EYE (1992) geben. Lange wurde ja angezweifelt, ob der Score überhaupt aufgenommen wurde - der damalige Toningenieur Mike Ross-Trevor hatte das aber bestätigt, und scheinbar konnte über ihn jetzt ein Tonband der Aufnahme gefunden werden, das damals an Goldsmith geschickt wurde.

Deswegen nicht schnell-schnell und husch-husch, sondern mit Bedacht. ...

Ich muss mir das Buch endlich mal zulegen. Der nahöstlich anmutende Percussion-Track aus "Captured" stammt dann wohl tatsächlich von Danna, und Elfman hat einfach orchestral drüber"gejamt". Sowas ähnliches meine ich damals auch gelesen zu haben...

Ich habe mir GREEN BOOK gestern Abend nun doch mal angesehen, und fand immerhin Viggo Mortensen in seiner Proletenrolle durchaus stark. Der Film selbst ist halt leider so bieder, ästhetisch und dramaturgisch so nichtssagend und von der Stange, dass man sich schon fragt, wozu das überhaupt gut sein soll. Aber ok, der Markt für solche Feel-Good-Problemfilmchen ist scheinbar da... Fazit: eine nette Komödie, gut gespielt - mehr nicht.

Hieß es nicht mal, dass insbesondere Track 5, "Captured", zu großen Teilen aus Dannas Feder stammt?