Sebastian Schwittay

Aber es sind ja oft nicht nur Track-by-Track-Analysen, sondern auch historische Informationen, Partitur-Ausschnitte und Angaben zur Restaurierung der Bänder enthalten. Um die Geschichte einzelner Scores wissenschaftlich nachvollziehen zu können, sind gerade die FSM- oder Intrada-Booklets unerlässlich - gerade auch weil es kaum andere Publikationen gibt, in denen sowas festgehalten wurde. Und man will sich ja nicht ausschließlich auf die Bio-Computer in Online-Foren verlassen.

Alle verkaufen ihre Sammlungen... ob das nicht am Ende die falsche Entscheidung ist? Ich habe gerade in den letzten Wochen wieder gemerkt, wie wichtig die CDs doch sind. Nicht nur, weil man so vieles aus den 50ern, 60ern und 70ern gar nicht auf Spotify oder YouTube findet, sondern auch wegen der ganzen Booklet-Texte, die teilweise die einzige verfügbare Literatur zu vielen Scores darstellen...

... und trotz der kurzen Zeit gab es einen der besten Elfmans der frühen 2000er. Die Lee-Beltrami-Kombi könnte ganz spannend werden. Immerhin lässt Lee seine Komponisten auch mal Musik machen, im Gegensatz zu Leuten wie Dan Gilroy, mit dem Beltrami jüngst gearbeitet hat.

COLETTE nun doch so abgeschlagen? Schade...

BLACK PANTHER überholt SOLO... und OUT OF THE SHADOWS momentan gemeinsam mit Powell auf Platz 2.

Natürlich gab es bei den Aufnahmen von Silvestri und Giacchino eine Blechsektion - den anderen Hoschis, von Tyler bis Jackman, traue ich aber alles zu... sami meinte aber vielleicht einfach den sehr wesensgemäßen Einsatz der Trompeten in BLACK PANTHER. So fanfarenartig und blechdominiert waren die Marvel-Scores ja bislang eher selten.

Dann könntest du aber auch die Raimi-SPIDER-MANs unter Marvel verbuchen - und die haben ja nun wirklich noch nichts mit den späteren MCU-Filmen gemein, sind eher noch Studio-"Autorenfilme".

Um Gottes Willen... Tristesse deluxe.

Ich wollte ja noch ein paar der Oscar-Filme schauen, aber irgendwie ist mir die ganze Chose so egal wie schon lange nicht mehr. Die ausgewählten Filme machen dieses Jahr einen dermaßen normierten Eindruck, nahezu Schulter an Schulter in eine gemeinsame politische Stoßrichtung tendierend, fernab jeder Vielfalt und Kontroverse - eigentlich eine würdige Zusammenfassung eines ohnehin unfassbar mageren Kinojahres... Kurz gesagt, habe ich jetzt weder ROMA, noch THE FAVOURITE, VICE oder GREEN BOOK gesehen, und mein Interesse, das nachzuholen, hält sich auch massiv in Grenzen. Gerade GREEN BOOK verströmt mal wieder diesen tristen Konsens- und Verständigungs-"Charme", mit dem Hollywood in gewohnter Political-Correctness-Manier seine Liberalität und Weltoffenheit unter Beweis stellt... Ehrlich gesagt hat mich Csongors Kritik im Filmforum da schon eher abgeschreckt als neugierig gemacht.

Das Wochenende davor, sowie Montag und Dienstag habe ich eh keine Zeit, ins Board zu schauen. Ich muss das auch mit meinen eigenen Zeitplänen abstimmen.

Ausgehend von der letzten Runde wären die zehn bzw. elf beliebtesten Scores momentan: SOLO: A STAR WARS STORY (20 Stimmen) READY PLAYER ONE (15 Stimmen) BLACK PANTHER (14 Stimmen) FANTASTIC BEASTS: THE CRIMES OF GRINDELWALD (14 Stimmen) OUT OF THE SHADOWS (12 Stimmen) RED SPARROW (11 Stimmen) COLETTE (10 Stimmen) BLACKKKLANSMAN (9 Stimmen) THE GRINCH (9 Stimmen) ISLE OF DOGS (9 Stimmen) JIM KNOPF UND LUKAS DER LOKOMOTIVFÜHRER (9 Stimmen) Abgesehen von den eher unspannenden ersten vier Plätzen ist das eine ganz interessante Mischung. Mal sehen, ob es da noch Verschiebungen geben wird...

Martin @Stempel wollte sich z.B. noch durch das gelichtete (halbierte) Feld der verbliebenen Scores hören. Deswegen zehn Tage statt einer Woche.

Hier nun Runde 2 - das Feld ist auf 35 Scores reduziert. Überraschenderweise nicht mal eine Runde weitergekommen sind Silvestris WELCOME TO MARWEN, Ludwig Göranssons CREED II - und auch zwei von drei Beltrami-Scores sind schon draußen. BITTE WÄHLT HIER NUN EURE 10 FAVORITEN. (Bitte nutzt, wenn möglich, alle eure 10 Stimmen aus.) Die zweite Runde läuft 10 Tage, bis zum 6. März, 23:59 Uhr.

Klar, Spielberg zieht natürlich... wie generell alles, was irgendeine Zugehörigkeit zu einem Franchise, einem populären Stoff oder eben einem bekannten Regisseur aufweist. Sieht man ja auch hier wieder: STAR WARS, HARRY POTTER (bzw. FANTASTIC BEASTS) und Marvel dominieren das Feld. Eine gewisse Tendenz, den Stoff und nicht die Musik an sich zu bewerten, ist da schon vorhanden.

Ich finde es etwas seltsam, dass WELCOME TO MARWEN - der meiner Meinung nach deutlich interessantere 2018er-Silvestri als READY PLAYER ONE - so wenig Zustimmung gefunden hat. Eigentlich ja eine recht eingängige Musik.

Letzte Chance... @Stempel?

Und Youngs vielleicht stärkster Score seit DRAG ME TO HELL:

Vielleicht springt noch ein Stimmchen raus - Gary Yershons reizvolle Historien-Kammerorchestermusik zu PETERLOO:

Jonny Greenwoods grimmige, hochexpressive Musik zu YOU WERE NEVER REALLY HERE:

Noch vier Tage. Letztes Jahr haben in der ersten Runde 33 User abgestimmt. Müssten also noch 15 Stimmen zusammenkommen...

Siehe dazu die Anmerkung von Max: Ich finde diese ganzen Williams-Sampler ziemlich überflüssig. Die originalen Score-Veröffentlichungen sind ausreichend. Zumal der Interpretationsspielraum bei Williams' Filmmusik eh nie sonderlich groß ist, da klingen viele Einspielungen (zumindest bei Gassenhauern wie E.T. oder STAR WARS) sehr ähnlich.

Mir hatte der Partitur-Ausschnitt, den Powell auf Facebook gepostet hatte, ganz gut gefallen. Das fand ich in der Tat auch sehr reizvoll in seinem tänzerischen Charakter und dem 3er- bzw. 9er-Takt. Ist das da auch dabei?

Ah, alles klar. Schade, hatte ich dann wohl verpasst.

Wo hast du es eigentlich schon gehört, wenn es doch erst am 22.3. veröffentlicht wird?

BLUE STEEL (Kathryn Bigelow, USA 1990) Der Geschlechterkampf als totale Transzendenz des Genrekinos. Ein Film, in dem sich in nahezu jeder Einstellung die Psychologie der Hauptfigur mit der Meta-Reflexion über das Genre verdichtet. Formvollendet - für mich Bigelows zentrales Werk.