Sebastian Schwittay

Aber was hätte man denn remastern sollen? Mixing und Mastering sind perfekt, sah ja scheinbar auch Williams selbst so.

Rhythmisch, wie immer, äußerst erfrischender Rubinstein - das Strawinsky-hafte Herumschieben rhythmischer Zellen und ungerader Takte macht großen Spaß und die Synthesizer-Ästhetik macht es auch auf der Soundebene unverwechselbar. Hoffentlich krallt sich Intrada den auch bald mal.

LA SOUPE AUX CHOUX ("Louis und seine außerirdischen Kohlköpfe") (Jean Girault, Frankreich 1981) Mein erster Louis de Funès. Hatte ich bisher keinerlei Berührung mit. Zwei alte Bauern leben Tür an Tür in einem kleinen Dorf und verbringen ihre Zeit damit, den ganzen Tag Wein zu trinken, Kohlsuppe zu essen - und sich gegenseitig beim Furzen zu überbieten. Eines Tages landet ein Ufo auf dem Feld, und der Außerirdische, der ganz begeistert von der Kohlsuppe ist, bringt Glaude (de Funès) seine verstorbene Frau in junger Form wieder zurück. Die wiederum brennt bald mit einem jungen Motorradfahrer durch. Ein sehr rührender, trauriger Film übers Alt-Werden. Die infantile Furzerei und Sauferei ist das einzige, was die beiden alten Säcke dem Kummer noch entgegen zu setzen haben. Aber sie lassen sich nicht unterkriegen. Hat mir sehr gefallen, schöner Film. BLUE THUNDER (John Badham, USA 1983) Einer der Badhams, die immer total an mir vorbeigegangen sind. Gestern meinen Geburtstag im Kino nachgefeiert, mit einer 35mm-Vorstellung des Films (im Double Feature mit Peter Hyams' NARROW MARGIN). Ein Hubschrauber-Pilot (Roy Scheider) gerät in eine Verschwörung um einen High-Tech-Helikopter-Prototypen. Formal und dramaturgisch bestechender Verschwörungsthriller, der lange im Dunkeln vor sich hin tastet, und schließlich, wenn die konspirativen Verstrickungen offenbar werden, in einem wahnwitzigen Furioso aus dem Schatten (und ins gleißende Tageslicht) tritt - es folgt die völlige Eskalation. Ein Knaller! (Jetzt freue ich mich auf AMERICAN FLYERS und THE HARD WAY, mit der ich meine Retrospektive der noch ungesehenen Badhams fortsetzen werde.)

Als ich den Film letzten Herbst das erste Mal gesehen habe, war ich ebenfalls ziemlich erstaunt. Wirklich mitreißender, aggressiver Orchesterscore, der stellenweise den Vergleich mit den "großen Namen" nicht zu scheuen braucht. Von Pike war mir bis dato nur CRITTERS 2 einigermaßen positiv aufgefallen. Die TWILIGHT ZONE-CD habe ich einfach mal wegen des günstigen Preises mitgenommen... die Goldsmith- und Rosenman-Musiken ("Back There" und "When The Sky Was Opened") gibt es aber, abgesehen von den CDs der Einzel-Volumes, nicht auf anderen Veröffentlichungen, oder übersehe ich da was?

Ah, ok - das kann ja letztendlich alles sein. Danke für die Aufklärung.

Es ging hier um fragwürdige Rundumschläge, die im derzeitigen gesellschaftlichen Klima offensichtlich Hochkonjunktur haben. Natürlich ist jeder klar denkende Mensch auf Seiten der Opfer, aber es ist nicht zu rechtfertigen, dass man Leute schon aufgrund von Verdächtigungen beruflich und sozial ins Nirwana schickt. Es geht hier einfach darum, besonnen zu reagieren und eben nicht sofort zu verurteilen und zu verdammen. In einem Rechtsstaat werden Beschuldigungen erst eingehend überprüft - danach können Konsequenzen gezogen werden. Kern des Anstoßes war außerdem deine Aussage, dass halt immer ein paar Unschuldige dabei sind bei solchen Hexenjagden, aber da könnte man halt nichts machen (sinngemäß wiedergegeben). Und so eine Denke ist ja nun wirklich ganz schön mittelalterlich.

Das klingt, als wären das hinnehmbare Kollateralschäden. Der Schutz Unschuldiger muss immer einen höheren Stellenwert haben als die Bestrafung der Schuldigen.

Stammt die Gattungszuschreibung "Sinfonie" von ihm? Steht auf Amazon nirgends dabei.

WIND RIVER hätte keinen warmen, musikantischen Score mit "Herz" vertragen, da hat Lars schon absolut Recht. Das seichte Sounddesign im Film ist aber auch nix - am besten hätte man vollständig auf Musik verzichtet.

Im Facebook-Gespräch hat mich Gordon drauf aufmerksam gemacht, dass das Baal-Tonfolgen-Motiv auch sehr subtil im "Incantation"-Cue eingewoben ist. Und zwar sogar an meiner Lieblingsstelle (siehe "Track der Woche"-Thread), zwischen 0:56 und 1:06. War von der ausdrucksvollen Stimmführung da so begeistert, dass es mir erst gar nicht aufgefallen ist. Sonst eigentlich noch Meinungen/Eindrücke zum Score? Ist ja nun zweifellos interessanter als MISSION: IMPOSSIBLE 6...

Auch von mir vielen Dank fürs Rekapitulieren der Majewski-Musiken, Gerrit. Habe ein paar der Scores aus dem Set vor einigen Jahren mit großer Faszination gehört - leider nur in (digitalen) Ausschnitten, als physische Anschaffung steht das Set in der Tat noch auf der Wunschliste. Gibt es die Box denn direkt bei Alhambra noch zu kaufen? Habe auf der Seite leider nirgends eine Bestellfunktion entdecken können...

Sehe Shyamalan auch als einen der großen Genre-Visionäre unserer Zeit, der das Horrorkino in den letzten 20 Jahren wie kaum ein anderer bereichert hat. THE HAPPENING und SIGNS sind in meinen Augen Meisterwerke - unglaublich dichte Filme, die an die Un(be)greifbarkeit und Esoterik der spannendsten Genre-Vertreter der 60er und 70er Jahre anknüpfen. Das Zusammenspiel aus Wahn und Groteske wurde ja von HamburgerSchueler auch schon gut auf den Punkt gebracht. Es zeugt schon von großem Geschick, das Alberne und Absurde so wirkungsvoll mit dem Bedrohlichen zu verknüpfen, wie es in seinen Filmen (oft) der Fall ist. THE VISIT ist in der Hinsicht auch ein starkes Beispiel.

Was daran musikalisch spitze gewesen sein soll, verstehe ich nicht im geringsten. Bei McCreary ist halt immer das große Problem, dass er viel zu stark am Bild klebt. Seltenst gibt es mal eine Passage, die auch wirklich musikalisch ausholt, einen Bogen spannt, und als eigenständiges Musikstück funktioniert. Immer ist alles kleinteilig dem Schnitt untergeordnet und findet nie richtig zu sich selbst. Finde ich auf Dauer außerordentlich anstrengend - und auch frustrierend - anzuhören. Gerade 10 CLOVERFIELD LANE hat mich echt auf die Palme gebracht, v.a. gestreckt auf 64 Minuten...

Alles jenseits der 10 Millionen Dollar lässt sich durchaus als Großproduktion definieren. Der Maßstab muss ja nun nicht gleich 200-Millionen-Eventkino à la AVENGERS oder JURASSIC WORLD sein. International gesehen sind 16 Millionen ordentlich Asche, ein echter Independent-Film hat in der Regel ein Budget von 200.000 bis maximal 2 Millionen. Und unbekannt ist THE HOMESMAN auch nicht wirklich. Die Bluray findest du in dreifacher Ausführung in jedem Media Markt. Wenn in der Doku jetzt sowas wie Joanna Bruzdowiczs THE WHITE KING mit einem ausführlichen Making-Of bedacht worden wäre, dann würde ich dir zustimmen, dass da was ungewöhnlich Unbekanntes vorgestellt wird.

Ich finde es eher schade, dass Hollywood mittlerweile zu so einem Bollwerk des Moralismus und der political correctness mutiert ist. Die Heile-Welt-Dystopie aus DEMOLITION MAN ist nicht mehr fern...

Nach meiner Erfahrung ist es halt meistens nur "more of the same". Ich brauche nicht jede Variation des Hauptthemas und nicht jede solide komponierte Spannungspassage auf einem Album - mir ist mittlerweile der Gesamtfluss des Albums weitaus wichtiger, auch weil ich heute deutlich weniger Zeit habe als früher, um mir aus einem Album einen persönlichen Schnitt zusammenzustellen bzw. mir die Rosinen rauszupicken. Mit 15 war mir das egal, da konnte ich mich noch problemlos ein Wochenende lang in eine komplette Filmmusik vertiefen, und mir meine eigene Edition basteln, aber heute bin ich dankbar, wenn mir jemand diese Arbeit abnimmt. Und zur Spieldauer: die meisten Instrumentalwerke seit dem Barock dauern im Schnitt 30 bis 45 Minuten - das ist eine mehr oder weniger ideale, historisch gewachsene Aufführungsdauer, die man so eben auch gut auf ein Album mit instrumentaler Filmmusik anwenden kann. (Sicher, es gibt auch 70- bis 80-minütige Sinfonien (Mahler), aber sowas war schon immer eher die (epische) Ausnahme.)

Auch hier:

Naja, ist die Frage, wie man "unbekannt" definiert... Klar, der Film ist kein Marvel-Blockbuster, aber doch eine große Hollywood-Produktion mit Weltstars, die Chancen auf mehrere Oscarnominierungen hatte.

Sicher, aber zusätzlich zu den Song-Compilations gab es oft die wunderbaren 30- bis 45-Minuten-Score-Alben von Varèse oder auch anderen Labels, die hervorragend geschnitten waren (Bernsteins WILD WILD WEST etwa, oder auch das feine Album zu Elfmans MEN IN BLACK von Columbia). Lieblos produziert waren die nie - im Gegenteil. Man gab sich Mühe, die Musik in eine genießbare Form zu bringen, statt einfach die Sessions unbearbeitet auf eine CD zu knallen. Mehr ist das letztendlich nämlich nicht, eine Komplettfassung zu veröffentlichen. Einfach copy & paste, da wird keine zusätzliche Arbeit mehr rein investiert, nur die Musikspur des Films auf CD übertragen. Ich erinnere mich an die grausamen Complete Bootlegs der 90er, etwa von Elfmans MARS ATTACKS!. Völlig unanhörbar. Wieviele dieser Meisterwerke gibt es denn, die auch über die volle Laufzeit funktionieren? Norths CLEOPATRA oder SPARTACUS funktionieren komplett, ebenso einige Großtaten von Herrmann, Waxman oder Goldsmith. Die sind aber meist auch sparsamer gescored als die wall-to-wall-vertonten Blockbuster der 90er. Je mehr Musik ein Film hat, desto mehr muss in der Regel auch für ein Sountrack-Album gestrichen werden - die oben genannten Norths, und generell die sinfonisch gearbeiteten Epen-Scores der 50er und 60er mal ausgenommen, die sind formal so geschlossen (filmbedingt), dass Setpiece and Setpiece gereiht ist, und kaum noch nachträgliches Bearbeiten notwendig ist. LOONEY TUNES und HOLLOW MAN sind schon ausgezeichnete Scores, da kulminiert noch mal einiges. Von den Scores der letzten 4 Jahre würde ich diese beiden am höchsten bewerten.

Kennt man alles schon aus dem "Behind the Score"-Clip, den Varèse damals zum Soundtrack-Release veröffentlicht hatte. Das haben sie für die Doku einfach größtenteils recycelt.

Sämtliche New-York-Fundstücke: NARROW MARGIN (Bruce Broughton) - für umgerechnet 19 Euro 2 DAYS IN THE VALLEY (Jerry Goldsmith) - für umgerechnet 28,50 Euro HANOVER STREET (John Barry) - für umgerechnet 23 Euro MAGIC (Jerry Goldsmith) - hatte ich zwar schon, aber einen meiner Goldsmith-Favoriten konnte ich für umgerechnet 11 Euro (!) einfach nicht stehen lassen (dazu in neuwertigem Zustand...) JACOB'S LADDER (Maurice Jarre) - für umgerechnet 7 Euro TOUCH OF EVIL (Henry Mancini) - für umgerechnet 6,50 Euro THE BEST OF TWILIGHT ZONE Vol. 2 (Bernard Herrmann, Jerry Goldsmith, Leonard Rosenman, u.a.) - für umgerechnet 3,50 Euro SLEEPWALKERS (Nicholas Pike) - für umgerechnet 3,50 Euro PRELUDE TO A KISS (Howard Shore) - für umgerechnet 3,50 Euro

Habe den Film letzte Woche im Flugzeug gesehen und kann in den allgemeinen Tenor eigentlich nur einstimmen: für den Otto-Normal-Zuschauer, der Filmmusik nur mit ein paar Schlagern von Ennio Morricone und dem STAR-WARS-Thema assoziiert, ist das sicher ein schöner Einblick - für Insider hingegen ist die Doku vollkommen uninteressant. Der Film hält sich viel zu viel mit Selbstverständlichkeiten und Banalitäten auf. Dass Musik dem Film eine zusätzliche Ebene verleiht, und Dinge auszudrücken vermag, die nicht im Bild angelegt sind, ist eine belanglose Info, die ich einfach nicht auf 90 Minuten ausgewälzt brauche. Jep, fand ich auch - einer der wenigen Lichtblicke.

Im Lincoln Center war Sakamoto letzte Woche zu einem After-Screening-Live-Gespräch eingeladen. Hatte überlegt hinzugehen, war dann aber doch zu wenig Zeit...

In New York noch günstig mitgenommen: THE NARROW MARGIN (Richard Fleischer, 1952) Sowie eine ausstehende Amazon-Bestellung: RACE WITH THE DEVIL (Jack Starrett, 1975)

Ah, ist die CD tatsächlich so anders als die Musik im Film? Interessant - bin noch nicht zum Anhören gekommen...