Sebastian Schwittay

Wenn irgendwann etwas Geld über ist, lege ich mir das Set vielleicht mal zu.

Ja, fand ihn im Film schon recht beeindruckend. Allgemein bin ich ja kein großer Broughton-Anhänger, aber seine Arbeiten für Hyams zünden auch bei mir.

Absolut. Kann dem kaum was hinzufügen. (Und bei den Gemeinsamkeiten hast du die Filme von Peter Hyams vergessen.) Eine Auswahl von Lieblingstracks aus THE LOST WORLD fällt mir recht schwer, da ich die Musik fast durchgehend hochspannend und originell finde, da ist jeder Track ein Knaller (zumindest auf dem Ur-Album, die LaLaLand-Erweiterung kenne ich nicht). Meine allerliebsten dürften wohl sein: "Rescuing Sarah" (selbsterklärend), "The Trek" (herrlich finster; das kurz aus der Düsternis hervortretende Hauptthema ist wahnsinnig atmosphärisch gesetzt), "The Island Prologue" (Williams im Avantgarde-Modus; das wuselige Dickicht aus Holzbläsern, Percussion, Streichern und Klavier erinnert fast etwas an Lutoslawski), und natürlich die Konzertversionen "The Lost World" und "The Hunt".

Bei Greenwood kann ich das ja noch ansatzweise nachvollziehen, aber bei Gordon...? Der ist doch in der Regel äußerst melodisch, in vielen Musiken sogar fast Williams-haft üppig und spätromantisch (siehe ON THE BEACH, MAO'S LAST DANCER, MOBY DICK, oder die Musik zum Rugby World Cup 2003).

Wer gerade oder in nächster Zeit dort ist, unbedingt bei Academy Records & CDs vorbeischauen! 12 West 18th Street, in der Nähe vom Flatiron Building. Haufenweise Intrada-, FSM- und Varèse-Club-CDs, die zum Teil schon lange ausverkauft sind. Dazu annehmbare bis spottbillige Preise. Ich hab unter anderem die ausverkauften Intradas von Broughtons NARROW MARGIN (20 Dollar!) und Goldsmiths 2 DAYS IN THE VALLEY (30 Dollar) mitgenommen. Neuwertiger Zustand.

Mit 16 hatte ich nach komplettem am-Stück-Durchhören des Decca-Albums einen Migräne-Anfall - kein Witz! Nach bestialischen 12 Stunden war ich wieder einigermaßen auf dem Damm, hab das Album aber seither nicht mehr angerührt.

Ich höre diese Fan-Favoriten eh nur noch sehr selten bis gar nicht mehr - THE MUMMY und AIR FORCE ONE waren meine ersten Goldsmith-Scores, und ich hab mich damals schon satt gehört daran. Prima Scores, keine Frage, aber irgendwie ist das Kapitel für mich abgeschlossen. Und wie the.lord.of.the.rings ganz richtig schreibt, funktionieren die meisten Filmmusiken eh nicht über eine Laufzeit von 70 Minuten+. Sicher ist es nett, den ein oder anderen starken Moment noch auf CD zu haben, aber dafür nochmal den ganzen Wust durchzugehen - nee, das ist mir zu aufwändig.

In meinen Augen genauso überflüssig wie die Expandierung des Silvestri-Scores. Auf dem alten Album war alles Wesentliche drauf.

2 1/2 Stunden MUMMY RETURNS? Akustischer Selbstmord.

Das steht sogar in der IMDb unter Personal Quotes: "If you are scoring a scene for a man on a horse galloping away - you don't score the gallop but you score the fear of the rider."

Jemand Tipps bzgl. gut sortierten CD-Läden in New York City? Donnerstag geht's für 10 Tage in den Big Apple, und ein bisschen gestöbert werden soll natürlich auch. Vielleicht war ja schon mal jemand da. Mein Traum wäre natürlich, ein paar FSM-, Intrada- oder LaLaLand-Scheiben zu finden - im Kölner Saturn waren solche vor knapp 10 Jahren noch anzutreffen...

Finde ich auch schön, wenn man das gesammelt hat. Shire ist großartig, auch der spröde ZODIAC. Ein weiterer meiner Shire-Lieblingsscores ist der spätromantische THE HINDENBURG. Wunderschönes Thema, und packende, aggressiv-dissonante Actionpassagen.

Wobei ich finde, dass auch Jóhannssons Score nicht mehr als zwei, drei spannende Tracks zu bieten hat. Im Film ist die Musik hervorragend, auf CD fesselt das Ambient-Sounddesign aber schon deutlich weniger. Mir reichen davon die ersten beiden Tracks und "Convoy" vollkommen.

Ich finde es immer wieder schön, wenn Filmkomponisten zwischendurch mal nur für eine einzige Instrumentengruppe schreiben, wie in diesem Fall für Blechbläser. Solche Sachen sind ganz, ganz selten geworden in der heutigen Filmmusik, weil es doch ein gewisses Maß an Konzentration und auch Liebe für den spezifischen Klang einzelner Instrumente und Instrumentengruppen erfordert. Die meisten Filmkomponisten schreiben heutzutage nur noch ganz langweilig im orchestralen Tutti, und da finde ich es wunderbar erfrischend, wenn sich Leute wie Gordon - oder auch Greenwood - mal gezielt einzelne Farben rauspicken, und sich damit intensiv beschäftigen. Darüber hinaus: ein gut geschriebener Blechbläsersatz ist doch was unglaublich erhebendes und majestätisches. Wahnsinnsklang. Auch toll, wie der Satz zwischen 0:56 und 1:06 immer weiter in Dissonanzen absteigt, nur um danach umso gefestigter und kraftvoller wieder anzusetzen. Bombastisch!

Ich finde den Moment der Meuterei, also die Eskalation des Konflikts zwischen Christian und Captain Bligh am packendsten. Sehr intensives Schauspieler-Duell. Überhaupt: sehr mitreißende und komplexe Figurenpsychologie, das ist schon wirklich super geschrieben und gespielt. THE LOST WORLD ist ja vielleicht mein liebster Williams überhaupt. Welche sind denn deine Lieblingstracks?

Bisher wurden 19 Scores nominiert: AVENGERS: INFINITY WAR, Alan Silvestri BLACK PANTHER, Ludwig Göransson ISLE OF DOGS, Alexandre Desplat JIM KNOPF UND LUKAS DER LOKOMOTIVFÜHRER, Ralf Wengenmayr DIE KLEINE HEXE, Diego Baldenweg MATHILDE, Marco Beltrami MAX AND ME, Mark McKenzie THE MIRACLE SEASON, Roque Banos OUT OF THE SHADOWS, Christopher Gordon READY PLAYER ONE, Alan Silvestri RED SPARROW, James Newton Howard SGT. STUBBY: AN AMERICAN HERO, Patrick Doyle SOLO: A STAR WARS STORY, John Powell, John Williams SUPER FURBALL, Panu Aaltio WALDLUST: EINE TATORT SINFONIE, Martina Eisenreich WILD: HEART OF HOLLAND, Matthijs Kieboom WILSON'S HEART, Christopher Young A WRINKLE IN TIME, Ramin Djawadi YOU WERE NEVER REALLY HERE, Jonny Greenwood -------------------------------------------------------------------- Die Nominierungsphase endet am 31. Januar 2019. Bitte immer folgendermaßen nominieren: FILMTITEL, Komponist Also Filmtitel in Großbuchstaben, dann ein Komma und dann den Namen des Komponisten in normaler Schrift.

Habe den Film vor zwei Wochen das erste Mal seit Ewigkeiten wieder gesehen. Seither läuft auch der Score wieder öfter.

OUT OF THE SHADOWS, Christopher Gordon

WILSON'S HEART (Christopher Young) OUT OF THE SHADOWS (Christopher Gordon) MUTINY ON THE BOUNTY (Bronislau Kaper) BLUE THUNDER (Arthur B. Rubinstein) RACE WITH THE DEVIL (Leonard Rosenman)

"Incantation" ist eines der bisher schönsten Stücke des Jahres. Kenne eigentlich keinen Komponisten, der so schön und anmutsvoll für Blechbläser schreibt wie Gordon. Übrigens beachtlich, wieviele Themen und Motive der Score hat: das sanft-mysteriöse Hauptthema in "Kat" das religiöse, kadenzartige Erlösungsthema in "Incantation" (oder auch zum Schluss von "Séance") das mittelalterlich anmutende, über einem Orgelpunkt "schwebende" Kirchenthema (zweite Hälfte von "People in the Shadows") und die zwei Teile des Baal-Motivs (Rhythmusmotiv: Anfang von "Demon Lore" und "Shadows Encroaching" / Tonfolge: Anfang von "People in the Shadows"). Spannend auch, wie er die Themen oft miteinander verzahnt oder ineinander übergehen lässt ("Shadows Encroaching" ab 2:10: Kat-Thema wandelt sich innerhalb von 30 Sekunden langsam zum Baal-Motiv).

Leider noch nicht, ist aber auf der Liste. Mit dem Werk seines Vaters bin ich aber schon mal sehr zufrieden.

Filme über Sekten und satanistische Kulte sind ja eh meistens mega - MANDY scheint da keine Ausnahme zu sein: Neben dem SUSPIRIA-Remake und THE HOUSE THAT JACK BUILT wohl mein meisterwarteter Film dieses Jahr.