Sebastian Schwittay

Das ist aber eine 180-Grad-Kehrtwende - im Dezember meintest du nämlich noch:

Werde ich tun.

Ich geb' mir diesbezüglich schon gar keine Mühe mehr. Persönliche Animositäten, das Haar in der Suppe, man kennt das ja... Aber im Ernst: Begründung steht oben.

Letzter ZWISCHENSTAND vor den Oscars: ------------------------------ THE SHAPE OF WATER (Desplat): 14 Auszeichnungen PHANTOM THREAD (Greenwood): 12 Auszeichnungen BLADE RUNNER 2049 (Zimmer, Wallfisch): 2 Auszeichnungen THREE BILLBOARDS OUTSIDE EBBING, MISSOURI (Burwell): 2 Auszeichnungen DUNKIRK (Zimmer): 2 Auszeichnungen WAR FOR THE PLANET OF THE APES (Giacchino): 2 Auszeichnungen COCO (Giacchino): 1 Auszeichnung VICTORIA & ABDUL (Newman): 1 Auszeichnung THE DEATH OF STALIN (Willis): 1 Auszeichnung A CURE FOR WELLNESS (Wallfisch): 1 Auszeichnung MULLY (Wallfisch): 1 Auszeichnung CAPTAIN UNDERPANTS: THE FIRST EPIC MOVIE (Shapiro): 1 Auszeichnung Interessanterweise kein einziger Preis für Williams in diesem Jahrgang.

Es ist halt leider wie beim (Independent-)Film: die Macher sind eher bereit, Geld für Schauspieler, Kamera und Technik (analog zum Sprecher-Ensemble und Tonstudio beim Hörspiel) auszugeben als für die Musik. Es muss das Bewusstsein dafür gestärkt werden, dass Musik einen genauso großen Batzen des Budgets ausmacht wie technisches Equipment oder Schauspieler. Andernfalls werden irgendwann keine Komponisten mehr für kleinere Projekte arbeiten wollen...

Tolles Interview, echt sehenswert. Danke, Silas.

OUT OF THE SHADOWS (Dee McLachlan, 2017) THE WHITE KING (Alex Helfrecht, Jörg Tittel, 2017) THE CHILDHOOD OF A LEADER (Brady Corbet, 2016) GARDEN OF EVIL (Henry Hathaway, 1954)

Die letzte Runde lief nur eine Woche, und es haben 6 Leute weniger abgestimmt als in der Runde davor. (Wenn ich nicht 15 Stunden länger offen gelassen hätte als angekündigt, wären es sogar noch weniger gewesen.) Im Board herrscht momentan wieder tote Hose, und die Leute schauen scheinbar nur selten rein. Dementsprechend länger müssen die Runden offen bleiben.

Da sieht man mal, wie wertlos Musik heutzutage in der Wahrnehmung der Menschen geworden ist. @Stese, stell dich drauf ein, für eine Minute neu komponierter Musik mindestens 300 Euro zu zahlen, alles andere ist Ausbeuterei.

VICTORIA & ABDUL (Thomas Newman) Farbiger und unterhaltsamer, größtenteils sinfonisch durchgestalteter Score, der einen deutlich inspirierteren Eindruck macht als die letzten Newmans zu Hollywood-Großproduktionen (siehe insbesondere PASSENGERS). Schöne Detailarbeit, insbesondere Chor, Harfe und Solo-Violine sind stellenweise sehr klangschön eingebunden. Anspieltipps: "Civilization!" (Track 3), "Quenelle with Regency Sauce, Etc." (Track 4), "All the Riches of the Orient" (Track 17), "Victoria & Abdul" (Track 30), "Munshi Mania" (Track 31)

Sorry, jetzt erst realisiert: inwiefern erschweren denn Track 2 und 3 den Einstieg? Ich finde, die gehören beide zu den stärksten Passagen des Scores. Wie hat es sich nun letztlich eingependelt?

Williams und Greenwood bislang vollkommen ungeliebt. Bitter.

Pope ist vielleicht ein Schleimer... furchtbar. Schwenkt sein Fähnchen immer im günstigsten Oscar- und Elitenwind. Unter den Zimmer-Kommentar muss dann natürlich auch gleich eine Lobeshymne zu DUNKIRK...

Nö, lässt sich ja schwer trennen, wenn es zum Konzept gehört. Anstrengend anzuhören finde ich diese bunten Wundertüten trotzdem.

Das Tracklisting sieht nach einer anstrengenden Mixtur aus. Muss man sich wieder 'ne eigene Playlist zusammenstellen...

Die Reihung sieht folgendermaßen aus: STAR WARS: THE LAST JEDI (15 Stimmen) LOGAN (14 Stimmen) WAR FOR THE PLANET OF THE APES und PHANTOM THREAD (jeweils 12 Stimmen) THE SHAPE OF WATER und VALERIAN AND THE CITY OF A THOUSAND PLANETS (jeweils 9 Stimmen) THE POST, WONDER WOMAN, FERDINAND und THE DEATH OF STALIN (jeweils 8 Stimmen) Im Vergleich, die Reihenfolge zu Beginn der letzten Runde: LOGAN hat sich damit sogar noch vor den Giacchino gesetzt und ist jetzt auf Platz 2. Neu in der Top 10 ist WONDER WOMAN. Rausgeflogen ist ALL THE MONEY IN THE WORLD.

Kann geschlossen werden.

Die vorletzte Runde unserer Jahresumfrage. Wählt bitte aus der Top 10 eure drei Favoriten aus. Schluss ist am Sonntag, den 11. März, um 12 Uhr mittags. Damit ist etwas mehr als eine Woche Zeit. Viel Spaß!

Wer noch nicht abgestimmt hat, hat dazu jetzt noch die Chance. Martin kann gerade nicht an den Rechner, und hat mich gebeten, die neue Runde zu starten. Bis 18 Uhr lasse ich hier noch offen.

Hätten Goldsmith, Williams, Silvestri und Konsorten früher auch nicht gemacht. Vollste Zustimmung. Spontan fallen mir nur einige Monumentalfilm-Scores aus den 50ern und 60ern ein (CLEOPATRA, North), die über eine volle 2-CD-Laufzeit funktionieren. Und selbst da nehme ich mir immer ein paar Tracks raus.

Vom 26. bis 29. Juli findet die fünfte Ausgabe des "TERZA VISIONE - Festival des italienischen Genrefilms" im Deutschen Filmmuseum in Frankfurt statt. Die ersten drei Ausgaben des Festivals, das von den Machern des Hofbauer-Kongresses auf die Beine gestellt wurde, fanden noch im Nürnberger KommKino statt, bevor das Festival schließlich letztes Jahr, zur vierten Ausgabe, ins Deutsche Filmmuseum umgezogen ist. Um dieses Jahr noch mehr seltene 35mm-Kopien im Ausland leihen zu können und die filmhistorische und -archivarische Relevanz des Festivals noch weiter auszubauen, nehmen die Macher 2018 an einer Startnext-Kampagne teil, die nun in die heiße Endphase geht: https://www.startnext.com/terza-visione Das Funding-Ziel von 20.000 Euro spielt dabei erstmal keine Rolle. Bei einer gewissen Mindestanzahl von Unterstützern wird nämlich der Fehlbetrag als Zuschuss ausgezahlt (dank der kulturMut-Kampagne, an dem das Projekt teilnimmt). Im Klartext: auch jeder, der nur den Minimalbeitrag von 5 Euro spendet, leistet einen wertvollen Beitrag - denn es geht um die Gesamtanzahl der Unterstützer. Vielleicht hat ja der ein oder andere Interesse, oder kommt eventuell auch aus der Gegend - letztes Jahr wurde u.a. Argentos PHENOMENA in einer wunderbar erhaltenen Kopie aus der Schweiz gezeigt... es lohnt sich also immer wieder.

Wusste gar nicht, dass Valery Gergiev den dirigiert hat. Welch Prominenz...

Schön übrigens, wie sich im Film immer wieder wie von Geisterhand Türen öffnen, und wie beiläufig das inszeniert wird. Finde ich immer wieder toll, wenn einem Filme solche Türchen offen halten (), durch die man als Zuschauer gehen kann - aber eben auch nicht muss.

Danke für den Partitur-Ausschnitt! Letzten Endes haben ja sowohl Horner als auch Davis eine modernistische Schule durchschritten - zuzutrauen wäre es dann wohl beiden.

Dann werde ich mir VIER MINUTEN wohl mal als nächstes vornehmen, danke für den Tipp.