Lars Potreck

Krang klingt verdächtig nach dem Lockdown thema aus Transformers 4.

da der score auf spotify zu finden ist, hab ich den jetzt schon einmal durch. die stücke haben definitiv Transformers anleihen. das hauptthema ist auch nicht das in Turtle Power, sondern das in deinen genannten tracks. um ehrlich zu sein, Transformers pur. aber das ist ja nicht schlimm, da es genauso spitze ist wie die themen in Transformers 1. heroisch, melodisch und eingängig. die action ist typisch jablonsky style. beim letzten titel fehlt dann nur noch frank zander

das beste Firefighter thema der filmgeschichte darf hier natürlich auch nicht fehlen Backdraft Show Me Your Firetruck - Hans Zimmer (version aus der ron howard compilation) Battle Royale 2 von Masamichi Amano hat auch sehr schöne chorpassagen

da ich generell ein soßenfan bin, mag ichs natürlich auch gerne dick aufgetragen... folgende stücke gefallen mir auch sehr: Beat the Drum A Brand New Day - Ramin Djawadi Anastasia Prologue - David Newman Mighty Joe Young Windsong and Dedication - James Horner

The Great Raid Closing Titles - Trevor Rabin Flyboys Battle Hymn - Trevor Rabin The Tudors S3 The Death of Jane Seymour/A Howling Wilderness - Trevor Morris Michiel De Ruyter The End Of An Age - Trevor Morris

ich finde die probleme werden etwas grobschlächtig dargestellt, was auch an den zweckdienlichen pappaufstellern liegt. ob man dafür tatsächlich 5 staffeln benötigt finde ich etwas fragwürdig.

schade, dass man immer noch einen "draufsetzen" muss. ein gesunder mix aus machtspielchen und politischem treiben (wie in The West Wing) wäre sehr interessant gewesen. in staffel 1 wurde das auch noch gut hinbekommen. aber die konzentration auf die machtspielchen der übermächtigen hauptfigur macht das ganze recht vorhersehbar und einseitig. die hürden, die die hauptfigur meistern muss, sind doch keine und das weiß der zuschauer leider auch schon. hinzu kommt, dass diese hürden nur gemeistert werden können, aufgrund der dummheit oder naivität oder auch skupellosigkeit der nebenfiguren. die meisten figuren sind leider eindimensional, was dem plot sehr an spannung und dramatik nimmt. unterhaltsam ist es immer noch, auch aufgrund des produtionstechnischen aspekts, aber es verpufft sehr schnell. @sebastian das sprechen zum publikum lässt mir die figur plump erscheinen, ihr vorgehen wird mir recht schnell vorhersehbar, was das sprechen absolut unnötig macht.

House Of Cards Staffel 2 (US Version) allgemein kann man festhalten, dass es durchaus eine spannende politthriller serie ist mit ausgezeichneten darstellern, interessanten dialogen und einem interessanten einblick in die arbeit des weißen hauses. was jedoch den gesamteindruck etwas trübt und dieser serie zum ende der staffel die spannung und den reiz genommen hat sind die figuren, und zwar alle. meiner meinung nach völlig unglaubwürde figuren. die sind ausnahmslos alle durchrieben, hinterhältig und machtgeil. die drehen sich wie fähnchen im wind um immer ihren vorteil zu bekommen und zu behalten. und damit meine ich nicht nur die beiden hauptfiguren. dadurch wirkt der masterplan von hauptfigur frank underwood leider sehr konstruiert, zum einen weil er seine absichten jedesmal in die kamera erläutert und zum anderen, weil alle personen in wichtigen positionen aufgrund ihrer machtbesessenheit manipulierbar sind. dass solche spielchen tatsächlich stattfinden ist schon glaubhaft, aber nicht in so einem ausmaße. das weiße haus wäre so doch gar nicht regierbar mit solchen leuten, die nur auf ihren vorteil bedacht sind und ihren mitarbeitern nur zu gerne an den karren fahren. der ausgang der staffel war daher auch wenig überraschend und ein mitfiebern, egal mit wem, kaum möglich. ich hoffe, die 3. staffel konzentriert sich wieder mehr aufs politische geschehen als auf das hin und her des machtgefüges.

Volvo werbeclip von hans zimmer vertont

die passagen in Bad Boys II oder auch The Island haben den ähnlichen stil wie seine Transformers scores. so wie er die elektronik einsetzt und mit dem orchester verbindet, so macht er das ja nicht erst seit Transformers. das actionfinale aus Tears Of the Sun ist doch auch so ein stil, mal abgesehen von den afrikanischen vocals. und in TMNT 2 ist sogar etwas Battleship vorhanden. da hat er wohl wieder das MRT ausgepackt. und das thema/motiv in Brothers ist doch ein typisches rcp thema, klingt schön aber auch dermaßen vorhersehbar. das ist schlicht ein jablonsky actionscore.

habe gerade die erste staffel durch und bin nun bei der zweiten. der score ist zwar tatsächlich hauptsächlich underscore, aber von nichtexistent und droning würde ich nicht sprechen. die musik wirkt sehr unterschwellig und verschmilzt förmlich mit den szenen, aber ist dabei immer sehr präsent und intensiv. die unterschiedlichen arrangements und variationen nehme ich als zuschauer ohne probleme wahr. ein sehr funktionaler und atmosphärischer score, der den thriller aspekt der serie sehr gut rüberbringt.

ein paar synthpassagen haben vielleicht Transformers charakter, aber ansonsten ist die musik schlicht jablonsky style pur. das hauptthema ist ebenfalls weit weg von Transformers und vorallem ist es schmissiger als tylers thema. dafür war tylers musik wesentlich orchestraler. klingt zumindest nach kurzweiligem spaß.

das ist bei mir nicht anders, jedoch bin ich erst durch den film auf die musik aufmerksam geworden, da klang und wirkung wunderbar miteinander verschmolzen. ohne film hätte die musik bei mir nicht gezündet, wie bei vielen beltramis.

erscheint am 03.06.16 als download only. hörproben gibt es auf amazon Squirrel Formation (3:02) Shredder (3:38) Tartaruga Brothers (3:00) Baxter Stockman (2:25) Shredder Escape (6:27) Krang (5:01) Turtle Power (2:30) Transformation (3:11) Foot Clan Chase (3:05) Casey Jones (2:28) Become Human (1:48) The Falcon (3:04) Jump! (5:16) Launch The Beam (1:10) Technodrome Assembles (1:53) Just One Sip (4:42) Toby Chest (2:26) Turtles Meet Krang (4:18) Fight On The Technodrome (2:13) Close The Portal (2:34) Brothers (2:51) Half Shell (1:49) https://www.amazon.com/gp/product/B01GAKMNKI?ie=UTF8&keywords=steve%20jablonsky&qid=1464503017&ref_=sr_1_4&s=dmusic&sr=1-4-mp3-albums-bar-strip-0

mit "wo es lang geht" meinte ich eher, die atmosphäre des films setzen. die opening credits von Air Force One hätte man natürlich auch ohne musik ablaufen lassen können oder noch besser, goldsmith hätte sich ja ein thema im samba rhyhtmus einfallen lassen können, einfach nur um einen kontrapunkt zu setzen. ich bezweifle jedoch stark, das dies dem film förderlich gewesen wäre. randy newmans musik wurde ja nicht umsonst abgewiesen, auch wenn hans zimmer das ganz anders sah. dann könnte man übrigens bei Pirates 1 und auch Cowboys & Aliens von gelungenen kontrapunkten sprechen. Pirates 1 hat musik, die kein piratenfeeling hat und Cowboys & Aliens hat kein westernfeeling. also konventionell wurden die filme dahingehend schon mal nicht untermalt. merkwürdigerweise war das in diesem forum bei vielen einer der großen mängel in beiden scores. wahrscheinlich nicht aufgeschlossen genug.... von brecht habe ich nichts gelesen, da ich auch kein großer leser bin und von eisenstein habe ich noch nichts gesehen. habe nur die musiken zu seinen filmen Ivan der Schreckliche und Alexander Newski. auf cd sind beide soundtracks sehr gut anzuhören. mir gefällt die russische atmosphäre die die musiken rüberbringen und auch die chorarbeit und die traditionellen passagen, die prokofjew eingearbeitet hat, gefallen mir sehr. im filmkontext habe ich die musik noch nicht erlebt. ich hatte ehrlicherweise noch nicht die muße, mich auf die filme einzulassen.

trailer zu Deepwater Horizon

danke für die ausführliche erläuterung babis. deine beispiele zeigen aber auf, das immer ein filmbezug da ist auch wenn das gespielte stück/thema gerade nicht direkt mit der szene zu tun hat. für den zuschauer ergibt es aber immer noch sinn und er wird nicht aus der atmosphäre gerissen. meiner meinung nach anders bei dem opening von The Towering Inferno und Deep Rising. hans zimmers hauptthema aus True Romance wäre auch so ein kandidat. die untermalung der opening credits ist schon sehr abstrakt. es ist ein bombenstück (wenn auch nur adaptiert), aber zur szene selbst passt es nur sehr schwer. ohne den off kommentar würde das stück/die szene überhaupt nicht funktionieren. also so mancher könnte dabei schon aus dem film gerissen werden. bezug zum film, wie auch immer, sollte meiner meinung nach schon vorhanden sein. bezüglich differezierte palette gebe ich boneking zwar auch recht, aber etwas eingeschränkt. Transformers 5 steht uns ja bald ins haus. wir wissen zu 99%, wie das ding aussehen wird. nun kommt michael bay auf die aberwitzige idee, marco beltrami zu verpflichten und er lässt ihn doch tatsächlich sein ding durchziehen. wir wissen wie michael bay inszeniert. wieviel sinn macht für den film jetzt eine feine abstufung in der harmonik und orchestrierung, die ja eigentlich dem zuschauer auch helfen sollen mehr rüberzubringen und einzutauchen? aus der vergangenheit wissen wir, musik geht oft unter bei ihm bei all der action und den soundeffekten. den soundtrack wird es übrigens nicht als cd und download geben, auch ein bootleg wird nicht auftauchen. wir haben somit nur den film um die musik wirken zu lassen.

ich finde das vocalthema ausgezeichnet und im film harmoniert das mit der visuellen inszenierung von reeves stalken und dem angriff auf die frauen ungemein gut. obwohl das thema ansich schön ruhig melodisch anzuhören ist, ist es in kombiation mit den szenen doch recht psychisch verstörend. wirklich gut umgesetzt.

inwiefern mehr möglich? erläuter bitte einfach mal ein paar filmbeispiele.

ich kenne deren intention nicht, ich weiß nur, die musik hat mich nicht erreicht, misslungene atmosphäre erzeugt und vom film abgelenkt. musik muss mich nicht abholen, sie sollte mich als zuschauer aber definitiv nicht außen vor lassen oder sogar wegstoßen.... der sinn des einsatzes und des aufbaus der musik sollte sich schon erschließen, denn sonst könnte man sie auch weglassen.

dennoch ist die musik an den film bzw. an die jeweilige szene gebunden. ein gutes bespiel ist da frederic talgorns musik zum film Anthony Zimmer. die szene, in der sophie marceau in nizza an der promenade lang geht. die szene zeigt strahlenden sonnenschein, das meer, schöne menschen....urlaubsparadies flair. die musik komplett das gegenteil dazu, düster, bedrohlich-romantisch mit leichtem basic instinct touch. die musik sticht sehr hervor, springt dem zuschauer förmlich ins gesicht und harmoniert trotzdem perfekt mit der szene, da die musik die undurchsichtige figur von sophie marceau sehr gut verdeutlicht. somit ist die musik nicht nur der musik willen präsent, sondern erfüllt eine aufgabe, die im bild nicht sofort zu sehen ist, dem zuschauer aber trotzdem sofort klar wird und ihn somit auch nicht aus den film reißt. ein anderes beispiel wäre goldsmiths Air Force One thema. in den opening credits ist nur schrift vor schwarzem hintergrund zu sehen und das thema wird dem zuschauer um die ohren geschmettert. auch wenn nix in der szene zu sehen ist, zieht die musik den zuschauer sofort in den bann, weil die musik den bezug zum film darstellt. amerikanischer präsident + air force one = patriotisches hauptthema. der zuschauer weiß sofort wo es lang geht, ohne das großartig was zu sehen ist. das war ja bei alten schinken, denen zu anfang immer eine overtüre vorangestellt wurde nicht immer der fall. zwar tolle musik, die aber zunächst auf nix schließen ließ. ein negativ beispiel wäre z.bsp. jerry goldsmiths hauptthema zu Deep Rising und john williams eröffnungsmusik zum film The Towering Inferno. beides sehr präsente themen, wahrscheinlich auch gut komponiert, jedoch völlig ohne bezug zum film. weder zur szene selbst noch zu einer möglichen intention die dahinterstecken könnte. somit musik, die nur um ihretwillen da ist und dem zuschauer ins gesicht geklatscht wird. schöne musik, aber da dies ja keine inspired by stücke sind, sondern die filme die grundlage für die themen sind, sind es misslungene themen.

danke bin schon gespannt und kyle chandler seh ich immer gerne

sami, das glaube ich dir aufs wort die frage, die ich mir dann dabei stelle ist, weshalb würdest du denn so bestimmen wollen? und sein wir mal ehrlich, 99% der bevölkerung fragt sich mit sicherheit nicht nur, weshalb es scores wie Evil Dead und Sinister auf cd gibt, sondern wieso sich jemand diese filmmusik überhaupt separat anhören kann. die antwort soll ein origineller orchestersatz und interessantes sound design sein?