Lars Potreck

es ist sehr schade, dass man kein echtes orchester verwenden konnte. zimmers streicher samples klingen einfach altbacken.

einige fühlen sich bei diesem score ja an Days Of Thunder erinnert, kann ich gar nicht nachvollziehen

naja der score ist schon wesentlich thematischer als Batman und Man Of Steel. obwohl alten zimmer sound hör ich da jetzt auch nicht wirklich raus.

das liegt an den verwendeten samples. fürn orchester war ja kein geld da.

mir gefallen im x-men universum die beiden wolverine scores am besten, dabei ist harrys auf platz 1. bei den x-men scores hab ich keine bestimmte reihenfolge. haben alle was zu bieten.

so, dann wolln wir uns den mal zu gemüte führen

die animationsfilmscores überwiegen halt. die 2-3 dramen sind ja auch eher von zurückhaltender natur und bezüglich action hat er ja auch eher einen festen stil, der zwar durchaus prägnant, aber auch sehr festgefahren ist. was powell noch gut kann sind romantische komödien. thematisch immer oben auf, vom stil her zwar alle recht ähnlich, aber immer noch abwechslungsreich genug.

Everwood Season 1 - Blake Neely blake neely hat seine webseite neu gestaltet und zu seinen projekten auch etliche komplette scorestücke hochgeladen, vorallem zu den serien. dort hat er nämlich zu jeder folge einer staffel titel hochgeladen. bei Everwood Season 1 macht das demnach ganze 2,5 h dramatisch-emotionale familienserien unterhaltungsmusik. viel klavier, gitarre, streicher, flötensoloinstrumente, wunderschöne themen und sehr viel gefühl. hätten doch alle komponisten die möglichkeit bzw. würden sie nutzen, ihre musik so zur verfügung zu stellen.

Blood Diamond kam doch auch nach Black Hawk Down oder. aber stimmt schon, der kam aufgrund der themenarbeit etwas filmmusikalischer rüber. die action war aber auch eher rhythmisch angehaucht und mit e-gitarren versetzt

heute gibts düstere krimi drama kost von randy edelman zum tv film Citizen X

keine ahnung. aber alles ab Black Hawk Down (mit wahren hintergründen) wurde so vertont. aber sicherlich durchaus passend für den film. ähnlich gelagerte filme davor fallen mir jetzt gar nicht ein.

klingt so wie solche filme heute nunmal klingen.

klingt etwas sehr eintönig. thematisch etwas schwach auf der brust, auch wenn die soloinstrumenten passagen durchaus charme haben. mit 70 min. glaub ich aber viel zu lang.

transformers mit nem schuss battleship.

hörproben http://www.colosseum.de/product_info.php/info/p2774_Ender-s-Game---Das-gro--e-Spiel--Steve-Jablonsky-.html

hörproben http://www.colosseum.de/product_info.php/info/p2775_Captain-Phillips--Henry-Jackman-.html/XTCsid/hstnn6vjqslidircal2lpdeej1

hörproben http://www.amazon.com/Parkland/dp/B00FADEMA6/ref=sr_1_2?s=dmusic&ie=UTF8&sr=1-2&keywords=parkland

hab mich für The Lion King, Batman Begins und Gladiator entschieden. bezüglich der zusatzfrage würde ich folgende 3 komponisten empfehlen: John Powell: hauptsächlich aufgrund seiner pfiffigen orchestrierungen, sei es im actionfilmgenre oder im animationfilm/abenteuerfilmgenre. auch thematisch hat der mann ne menge drauf Trevor Morris: bei morris gefällt mir auch die themenarbeit sowie sein rhythmischer actionmusikstil. auch er bekommt einen guten mix aus orchester/echten instrumenten und samples hin Harry Gregson-Williams: ich finde er kann sehr gute minimalistische und trotzdem sehr eindringliche themen für dramen und thriller schreiben. außerdem gefällt mir seine atmosphärische musik aus streichern und samples sehr gut..

zur besinnlichen stunde gibt es heute einen leicht atmosphärischen beltrami

gerne. es ist schon interessant, wie die unterschiedlichen komponisten das sehen. auf jeden fall haben die, die sich diesem neuen sound anpassen müssen, eigentlich die schnauze voll davon. in diesem interview gehts ja um zimmer/balfe gegen den rest. sicherlich ist auch an vielem das "system" schuld, aber zimmer und balfe haben z.bsp. keine klassische ausbildung, somit ist deren herangehensweise und arbeitsweise doch eine total andere als z.bsp. bei horner und yared. balfe hat selbst gesagt, wenn er einen musikalisch gebildeten regisseur hat und der mit fachbegriffen kommt, kann er einpacken. somit kann in seinen fall "künstlerisch" jetzt nicht viel kommen, was ja doch etwas schade ist. sicherlich ist es aber auch so, dass am score heute viel mehr leute mitentscheiden, vorallem etliche die musikalisch artistisch gar keine ahnung haben. schon verständlich, weshalb die gleich zu hans gehen. schnell, billig und immerhin funktionell. da kann dann auch ein hans nix für, wenn der score keinen künstlerischen anspruch haben soll.

hier findet man ein ca. 45 minütiges interview mit komponisten wie horner, elfman, zimmer, balfe, kraft und einigen anderen bezüglichen der aktuellen situation bezüglich komponieren für hollywoodfilme http://www.bbc.co.uk/iplayer/episode/b03bfjqv/Sunday_Feature_Sound_of_Cinema_Composing_for_Hollywood/

vielleicht sollte hans auch schlicht öfter projekte annehmen, die keinen rcp sound erfordern. oder seine mitarbeiter einfach viel öfter alleine arbeiten lassen. ist ja ok, mit der vorhandenen technik zu arbeiten, nur leider schauen sie sich ja auch hansis stil ab. ein john powell und harry gregson-williams haben gezeigt, wie es sich anhört, wenn man außerhalb von rcp arbeitet. atli örvarsson hat mit Colette und A Single Shot sogar gezeigt, dass sich seine musik sogar "rcp-frei" anhören kann, obwohl er da noch arbeitet. lorne balfe hat mit Ironclad auch bewiesen, dass er orchestral und ohne rcp mätzchen arbeiten kann. und wenn man henry jackman lässt, klappt das auch. seine mitarbeiter können auch anders. zimmer sollte auch bei actionblockbustern vielleicht mal den vorschlag unterbreiten, dass die rcp truppe auch mal anders vorgehen würde. einfluss hat er doch.

zum abschluss gibts heute etwas brachial action