Lars Potreck

die längeren hörproben auf itunes sagen mir überwiegend doch sehr zu. das hauptthema gefällt mir sehr, auf wenn die cello version sehr stark an The All Spark aus Transformers erinnert. schön ist es trotzdem. auch gefällt mir der drum einsatz für den rhythmus sehr gut und ebenso die streicher parts und beides in kombination. klingt für den film alles durchaus passend und los gelöst hat der score wahrscheinlich auch ordentlich power. diesmal glaube ich schlage ich wirklich zu.

genau anne darum gehts. seien es die themen, der rhythmus, die instrumentierung oder der chor, wenn die augen zufallen, fallen sie zu. das macht wahrscheinlich aber auch unter anderem den unterschied zwischen den leuten, die filmmusik gerne analysieren und denen, die filmmusik nur auf sich wirken lassen, aus. das mag der musik vielleicht nicht immer gerecht sein, aber jeder hört nun mal aus völlig unterschiedlichen gründen musik.

das fällt unter mein prädikat "besonders wertvoll". ich höre jeden abend zum einschlafen filmmusik. und ein score, der mir dabei hilft, hat schon bei mir gewonnen. das mag sich etwas makaber anhören, ist aber gar nicht negativ gemeint, weil es sich nicht um "einschlafen aus langweiligkeit" handelt.

ist ja auch egal. an Red River gefallen mir sehr die themen sowie die gesangsparts. dieses nach "guter alter zeit klingen" gefällt mir. außerdem klingt der score recht zeitlos. könnte auch ein westernscore aus den 60ern oder 70ern sein. außerdem hat er mich sehr gut und schnell wegnicken lassen.

das hab ich doch eigentlich gar nicht geschrieben. mal davon abgesehen, dass ich es nicht als allgemeingültig formuliert habe.

um ehrlich zu sein thomas, was atmosphäre angeht, zieht Red River gegen Enemy Of The State für mich eindeutig den kürzeren. und da das für mich der allerwichtigste aspekt bei filmmusik ist, landet EOTS eben auch öfter im player als Red River. obwohl thematisch, gesanglich und orchestermäßig im grünen bereich, gehts bezüglich atmosphäre doch schon eher in den gelben bereich über. nicht schlecht, aber bei weitem nicht so intensiv und dicht wie bei EOTS.

heute wird im wilden westen eingeschlummert

ich liebe die musik von trevor und rabin. der mix aus elektronik und orchester passt perfekt zu tony scotts inszenierung sowie zur filmthematik. harrys elektronische suspense musik passt wunderbar zur kühlen atmosphäre des films und das nicht nur auf die jahreszeit bezogen. sein "Brill thema" ist sehr simpel, sehr kurz und trotzdem prägnant gehalten. ich finds ausgezeichnet. dieses thema zeigt stilistisch auf, wie die themen in den nachfolgenden scott/gregson-williams zusammenarbeiten aussehen werden. trevors "Enemy thema" ist wesentlich heroischer und auch ausladender, dabei aber trotzdem simpel gestrickt. es passt wunderbar zu den etwas heroischeren passagen während der action sowie zu den etwas emotionaleren stellen im film. am besten kommt es im titel Coal Yard Part 2 zum tragen. mein lieblingstitel. seine actionmusik kommt sehr rhythmisch/elektronisch daher und passt wunderbar zu scotts schnitttechnik sowie zu den szenen, in denen die überwachungskameras eingestezt werden. der eröffnungstitel ist ein ausgezeichnetes beispiel dafür. für mich durch und durch ein ausgezeichneter actionthrillerscore mit 2 sehr prägnanten und atmosphärischen themen sowie pulsierender action- und kühler suspensemusik. feines ding.

hier das neue intro der 2. staffel inklusive neuem arrangement der titelmusik http://www.youtube.com/watch?v=dY4KSV2bzP0 irgendwie hat die version auch was, nach mehrmaligem hören. das prägnante klavier klingt schon gut, nur ist das newman thema, welches im original noch durch die streicher klar erkennbar war, hier in den hintergrund gerückt.

warum sollte man von beltrami einen rcp score erwartet haben?

mir gefällt Snowpiercer auch, vorallem die ruhigen passagen habens mir angetan. aber auch die action ist durchaus gelungen sowie der kontrats von elektronik zu orchester. This Is The Beginning ist ein typisches beltrami schlussstück und ich liebe es. Blackout Fight und Yona's Theme sind auch sehr gut.

ich würd mir das ding auch für 35 tacken aus südkorea importieren, nur dazu muss es erstmal ne cd geben.

ich würde eine veröffentlichung in westlichen gefilden durchaus begrüßen

hier ein kurzes bericht darüber, dass tv komponisten oft ihr eigenes geld investieren, um ein orchester anheuern zu können, um den job für den serien piloten zu bekommen http://www.deadline.com/2013/08/jeff-beal-blake-neely-house-of-cards-scoring-composers-emmys/

man wird bei google aber fündig, um den komplett im stream zu hören

in korea ist immerhin ein mp3 album erschienen http://music.naver.com/album/index.nhn?albumId=391105

naja, die ersten 2 sind noch mehr popcorn kino als Die Hard und Infernal Affairs ist Hongkong kino. und beides hab ich so noch nicht wirklich mitbekommen bei dir. Infernal Affairs ist das original zu The Departed. falls du den kennst, weißt du wenigstens wo es thematisch hingeht.

Die Fast & Furious Reihe ist ganz unterhaltsam oder die Underworld Reihe. Die hat auch was. Und die Infernal Affairs Reihe. Eine sehr gute Trilogie.

hörproben http://www.amazon.com/Arrow-Original-Television-Soundtrack-Season/dp/B00EHALHF6/ref=mb_oe_o

naja, es ist schon ne leistung, wenn einem der angebliche hauptdarsteller den ganzen film versauen kann.

nein, denn in 1 hat williams sich mal wieder viel zu sehr darauf konzentriert, die musik an sich raffiniert zu komponieren anstatt sie raffiniert wirken zu lassen. außerdem ist der film total overscored. das ging mir ruck zuck auf den zeiger. in teil 3 hat ers dann ausgezeichnet hinbekommen.

teil 3, 5, 6 und 7.1

thematisch könnte die musik zum film Colette für mich interessant sein.