Lars Potreck

sorry leute, aber von den fotos kann man doch nun mal absolut nicht auf den film schließen. das sind stinknormale setfotos. aber is klar, der regisseur hat nach meinung der meisten hier ja noch nix zu stande gebracht, das rechtfertigt dann natürlich schon den film anhand von lumpigen setfotos nieder zu machen. was schon bei filmmusik klappt, muss dann ja auch beim film selbst funktionieren.

Elizabethtown es gibt filme bei denen man, nachdem man sie geschaut hat, einfach gut drauf ist. filme die einfach ein positives gefühl hervorrufen. elizabethtown ist für mich so ein film. keine komödie, kein drama und auch kein liebesfilm. es ist sone art selbstfindungsfilm mit romantikanleihen. die handlung ist nix besonderes, aber die darsteller, allen voran kirsten dunst, das setting, die bilder, der humor und ganz besonders in diesem fall der soundtrack + score sorgen für äußerst gelungene unterhaltung und gute laune. ich find den film großartig.

im hollywood blockbuster bereich mag das durchaus so sein, aber diese scores machen doch nur einen kleinen teil aus. dann muss man halt in andere gefilde schauen. asien, spanien, norwegen, indien, frankreich, da wirds doch wohl genug geben. abwechslung ist dort auf jeden fall vorhanden. man muss sich doch nicht nur auf blockbusterscores konzentrieren. wenn einem etwas nicht gefällt, einfach links liegen lassen und sich dem nächsten score widmen. bloß nicht noch darüber groß ärgern. so spart man immerhin auch geld.

Wie Thomas J. Bergersen (die eine Hälfte von Two Steps From Hell) auf seiner Facebook Seite mitteilte, wird sein Score zum Dokodrama The Human Experience demnächst auf itunes veröffentlicht. Hier kann man sich schon mal das Main Theme anhören. [ame] [/ame]Das Stück hört sich sehr schön an. Bin schon auf den kompletten Score gespannt.

Meinen Track der Woche hat Harry Gregson-Williams komponiert. Der Title stammt aus dem Soundtrack zum Spiel Metal Gear Solid 4: Guns Of The Patriots und heißt FATHER AND SON. Ein grandioser Titel. Sehr heroisch und emotional. Die Gitarre, das Flötenspiel, der Chor und das volle Orchester, einfach toll. Das Thema finde ich wunderschön in dieser Version. [ame] [/ame]

ich denke schon, dass dieser score etwas mehr zu bieten haben wird als die letzten, allein schon weil ich glaube, dass der film "handlungsintensiver" sein wird als die 3 filme davor. somit bietet der film dem komponisten ja auch mehr ansporn etwas gehaltvolleres zu komponieren als bloße untermalung.

so wie ich brian in einem kürzlich veröffentlichten ain't it cool interview verstanden habe, sind die vorbereitungen für eine scoreveröffentlichung schon im gange. SK: "Is your LEGO UNIVERSE music scheduled to be released on CD?" BT: "Yes. It is coming out. I still dont know exactly the particulars of it yet and there are different people that want to release it. I would love it to be released and we are just waiting on a few things. Lego is a big company and they want to make sure that everything gets done in a way that they retain it. Im doing my best to put a little bit of pressure to try to get it released very soon."

auf die medal of honor box freu ich mich riesig. find alle teile einfach grandios. jetzt kann man sich alles vernünftig von cd anhören und dazu die schönen booklets genießen. das ist schon mal der 1. top release des jahres für mich.

pillars fand ich auch gut. die eröffnungsmusik und dazu dieser animierte vorspann fand ich perfekt. aber es hatte auch viele tudors anleihen, nur orchestraler. und noch ein score in diesem stil muss nicht unbedingt sein. das würde sich schon fast so abnutzen wie powell in animationsscores.

och, die scores zu band of brothers, the pacific, john adams, true blood, from the earth to the moon und angels in america gefallen mir sehr gut.

optisch sieht das ganze ja top aus und mit ramin als komponist hab ich auch kein problem. ich glaube jedoch auch, dass wir hier einen score mit rcp anleihen aufgetischt bekommen. immerhin wurde nicht trevor morris gefragt. noch sowas wie tudors und pillars wär auf dauer etwas eintönig geworden.

vielleicht ist das ja seine demo, mit der er sich bei bruckheiemr vorstellen musste. rabin musste ja auch sowas vorher abliefern. ha, vielleicht ist das sogar rabins.

ich hab ja eigentlich keine probleme mit dem rcp sound, aber wo er sogar bei mir abnutzungserscheinungen hervorruft, ist bei fortsetzungen. bei der pirates reihe hatte ich nach dem 3. teil schon genug, weil auch schon der 2. entäuschend war und bei transformers überkommt mich auch schon wieder dieses gefühl. dem nächsten national treasure würde ich auch nicht mehr so entgegenfiebern, weil man weiß was kommt. in diesen fällen stören sogar mich die kompositorischen begrenzungen dieser komponisten. da bringt ein john williams doch wesentlich mehr abwechslung in filmreihen wie star wars oder indiana jones rein.

vielleicht ist emmerich die qualität der filmmusik ja scheißegal. kloser und wanker sind vielleicht auch noch seine besten freunde und komponieren das für lau. wer weiß. und da sein letzter film wohl wieder erfolgreich war, quatscht ihm bezüglich filmmusik vielleicht auch keiner rein. vielleicht sind emmerich auch die ganzen filmmusikfans scheißegal. die meisten halten seine filme doch eh für müll, auch wenn sie trotzdem alle reinrennen. also warum soll für müll auch noch teure knete in einen top komponisten investriert werden?

copernicus star klingt toll. ich glaub der wandert auch in mein regal.

sone produzenten hat der film aber nicht. bruckheimer selbst ist ja schon nen markenname. davon sind die produzenten von captain america glaub ich weit entfernt und somit hat johnson auch noch einigen einfluss. wär das ne bruckheimer produktion hätte er nix zu melden. dahingehend brauchen wir uns denk ich dann keine sorgen machen.

du hast mich auf jeden fall auf den geschmack gebracht, den film mal wieder gucken zu wollen. für sich betrachtet ist er nämlich ganz solide. bezüglich der diskussionsführung muss ich sebastian recht geben. das hier ist ein filmthread, bei dem kein fachwissen voraussetzung ist, um vernünftig diskutieren zu können. es ist wohl nicht zu schwer seine meinung mit ein paar näher erläuternden beispielen zu untermauern, damit die gegenseite diese meinung auch besser verstehen kann. akzeptiert wird sie ja trotzdem. man kann tolles/schlechtes schauspiel erläutern, man kann den handlungsaufbau gut erläutern oder was man an der musik, kameraführung und schnitt toll oder schlecht fand. sebastian hat das sehr gut an the king's speech gezeigt und auch zu departed/infernal affairs könnte ich ne ganze abhandlung schreiben. habs jedoch erstmal gelassen, da wahrscheinlich eh nicht drauf eingegangen wird. aber das wäre mal eine sachliche, tiefergehende diskussion.

sehr schöne nachricht. genau der richtige für so einen film. und wenn er jetzt noch die hände vom elektronikeinsatz lässt, könnte das wirklich was werden. ich hoffe auf einen oldschooligen silvestri-orchester-actionscore.

hier noch ein richtiges bombsatisches stück von TSFH. das zieht euch die schuhe aus. [ame]http://www.youtube.com/watch?v=l_646M6y1k8[/ame]

ja das hat er. und wenn er heute nochmal einen "bodenständigen" animationsfilm vertonen würde, könnte ich mir vorstellen, dass da sogar was originelles bei rauskommen würde. in dem genre hat horner für mich noch nie versagt. heute zählen in dem genre aber leider nur noch fantastisch aussehende bilder, lustige sprüche und völlig abgedrehte szenen. schade.

genau, aber diese erscheinung würde bei JEDEM komponisten auftreten, der in so einem kurzen zeitraum dermaßen viele scores aus ein und demselben genre vertont. mehr wollte ich mit dem "james horner beispiel" gar nicht aufzeigen.

horner hat von anfang 90 bis mitte 90 4-5 animationsfilme vertont, powell allein in den letzten 5 jahren an die 9 stück. außerdem waren horners filme nie so abgedreht und auf cool getrimmt. der hatte grundsolide zeichentrickabenteuerfilme vertont ohne viel schnick schnack. so einen film hat powell mit how to train your dragon ja nun auch bekommen und er hat dazu auch gleich einen waschechten abenteuerscore mit großen pompösen themen und einer straffen orchestrierung komponiert. so wie james horner zu seinen besten animationsfilmscore zeiten.

ich denke auch, die themen bei powell sind immer unterschiedlich, jedoch ist sein stil unverkennbar. diese schnellen streicher und dazu die percussion, ein typischer powell animationsscore halt. würde james horner soviele filme des selben genres hintereinander vertonen, wäre da auch nicht mehr viel abwechslung drin. powell sollte wirklich mal ein komplett neues genre vertonen. odewr mal was aus dem ausland vertonen. da hat er eh mehr freiheiten. wenn ich mir die musik hier so anhöre, scheint das mal wieder ein auf lustig und hipp getrimmter film zu sein. was soll er da auch schon anderes beisteuern.

so alleine stehst du damit gar nicht. auf das remake hatte ich mich aufgrund der besetzung und des regisseurs sehr gefreut, doch leider kam nach filmsichtung die ernüchterung. als ich das original zu ende geschaut habe, war ich, auch aufgrund des finales, erstmal platt. eine top atmosphäre hat der film. teil 2 find ich sogar noch besser. bei departed waren mir alle scheißegal. das ableben aller darsteller war ne einzige lachnummer. wie man departed dem original vorziehen kann, ist zwar für mich nicht zu begreifen, aber es liegt wohl doch letztendlich am geschmack.

hier muss ich dir leider wiedersprechen oli. als eigenständiger film ist das ganze recht ansehnlich, als remake ist es jedoch eine glatte 0/10. das liegt hauptsächlich an den etlichen plump kopierten szenen des originals und an den schlechten darstellern, allen voran jack nicholson und matt damon. gegen das charisma eines eric tsang und andy lau stinken die beiden auf ganzer linie ab. dicaprio fand ich allerdings ausgezeichnet, sowie auch martin sheen, obwohl er nicht ganz an die präsenz eines anthony wong ran reicht. nicholson war ne lachnummer, weder witzig noch bedrohlich, einfach ein joker 2.0. und matt damon war einfach blass. auch das setting in boston, kommt gegen die skyline von hongkong nicht an. und unnötig brutal und zu lang war der film für diese story auch noch. der film war eine dreiste kopie und kein würdevolles remake. und für sowas gabs dann endlich den mitleids oscar für scorsese. typisch hollywood.