Lars Potreck

hier kann man 6 clips anschauen First I Am Number Four clips illustrate why this film is Twilight with aliens rabins score ist auch schon an einigen stellen zu hören. große überraschungen scheints da aber nicht zu geben. unterhaltsam klingts allemal. der film schaut übrigens auch recht kurzweilig aus.

ich kann alexander nur zustimmen. es sind immer die mit dem angeblich "besseren filmmusikgeschmack" die solche floskeln vom stapel lassen und sich über unliebsame komponisten "auskotzen". was wird damit eigentlich bezweckt? ist das thema filmmusik für diese leute dermaßen lebenswichtig, dass man sich dann so über die komponisten auslassen muss, weils einem gegen den strich geht? klar kann man seine meinung sagen, aber wie das hier von einigen betrieben wird ist teilweise schon abfällig und gehässig.

brian reitzell hat auch den score zu FRIDAY NIGHT LIGHTS produziert und an einem stück mitkomponiert. seine musik zu 30 DAYS OF NIGHT hat auch im film eine gelungene wirkung. atmosphäre schaffen kann er also.

also im juli wurde bekannt gegeben, dass brian reitzell den score und die songs schreiben wird. Brian Reitzell set to score Red Riding Hood « Film Music Reporter

für con air 2 müssen rabin und mancina zurückkehren. ein isham hat da nix zu suchen, und auch kein anderer aus der rcp ecke, schon gar nicht hans.

ich gebe zu, dieses stück lässt viele von mir gern gehörte komponisten von heute alt aussehen. der titel hat im film einfach eine fantastische dramatik und rasanz. und petersen hat die szene auch sehr gut inszeniert. als ich das stück dann zu hause auf cd hörte, hab ich mitten in meinem zimmer gestanden und mitdirigiert (auch wenn ich davon keine ahnung hatte). was wär ich gerne bei der orchestereinspielung dabei gewesen.

mein track der woche ist dieses mal mein lieblings actiontrack von jerry goldsmith aus dem film air force one. ich weiß noch, als ich damals im kino saß und die szene mit der übernahme der air force one losging. das hektisch-dramatische treiben auf der leinwand und dazu diese treibende, spannungsgeladene musik. das thema im mittelteil und die orchestrierung dazu find ich genial. einfach eine grandiose szene. alleine dieses musikstück aus der szene hat dafür gesorgt, dass ich mir mit air force one meinen 2. soundtrack überhaupt gekauft habe. hier also mein track der woche: [ame]http://www.youtube.com/watch?v=QhkXcfjwMy4[/ame]

mir gefällt er auch ganz gut. einiges klingt zwar sehr nach king arthur, aber mein gott. dafür ist das evolet thema der hammer und das scheint auf deren beiden mist gewachsen zu sein.

der score wird am 25.01. anscheinend in 2 versionen veröffentlicht, aber wohl nur als download. The Mechanic - Complete Collector's Edition: Mark Isham: Amazon.co.uk: MP3 Downloads The Mechanic - Assassin's Edition: Mark Isham: Amazon.co.uk: MP3 Downloads gefällt mir, was ich da hör. hab ich mir dem trailer nach aber auch so vorgestellt.

ich könnte noch folgende scores gebrauchen: Texas Rangers - Trevor Rabin (fantastisches hauptthema, und auch "ernster" als American Outlaws) Young Guns - Anthony Marinelli & Brian Banks (ebenfalls geiles haupthema und ein fun score) Young Guns II - Alan Silvestri

das ist doch ideal. so kann man doch gespannt hoffen und sich überraschen lassen. wär doch mist, wenn man schon wieder wüsste, was da auf einen zu kommt.

Trevor Rabin benutzt auch sehr oft Gitarren in seinen Scores. Hier mal ein Stück aus dem Film Con Air. Die Musik stammt von Rabin und Mark Mancina. [ame] [/ame]Ich finde, es ist ein sehr schönes Thema, welches auch recht eingängig ist.

hörproben Sanctum: David Hirschfelder: Amazon.co.uk: MP3 Downloads

das ist das problem, dass ich mit dem film habe. welche auflösung? ich fand die handlung völlig gradlinig und das es auf das ende hinaus läuft, war doch sinn der "mission" oder nicht? eigentlich ist der film wie mission impossible, nur in möchtegern kompliziert. oder ich hab das ende nicht verstanden, kann natürlich auch sein.

das hört sich interessant an. in welcher richtung geht er denn dann?

so gern ich hans auch höre, aber der score war meiner meinung nach nix und auf cd erst recht nicht. da klingt the social network beim reinen zuhören schon 100 mal individueller und interessanter. vorallem die ruhigen passagen gefallen mir überraschend gut.

um ehrlich zu sein, hab ich den score in inception kaum wahrgenommen. ich hab da zwar immer was im hintergrund gehört, aber es war in keinster form auffallend. er hat die lahmen actionszenen auch nicht wirklich unterstützt und spannender wurde es durch die musik auch nicht. die musik war für mich ein einziges monotones brummen. die schlussmusik war ganz in ordnung, aber den WOW effekt gabs da auch nicht. irgendwie hatte ich auch das gefühl, der film wollte mehr sein als er letztendlich war. film und musik meiner meinung nach überbewertet.

das zimmer und co. auch anders können, wenn sie denn gelassen werden, haben sie doch schon öfter bewiesen. zimmer mit the thin red line, jablonsky mit steamboy, badelt mit seinen ganzen französischen filmen, djawadi mit beat the drum und dem französischen animationsfilm oder jackman mit dem neuen gulliver film. der rcp einschlag ist zwar teilweise immer noch zu hören, aber zeigt die leute trotzdem von einer anderen seite.

wie ich schon mal geschrieben hatte, bin ich ja der meinung, dass zimmer diesen action bombast nicht wirklich zu verantworten hat, sondern don simpson und jerry bruckheimer. so richtig angefangen mit dieser actionmusik hat es doch mit BAD BOYS, eingeläutet jedoch durch SPEED. bei bad boys hat mark mancina hauptsächlich mit simpson und bruckheimer zusammen gearbeitet, nicht mit dem regisseur. die beiden haben mancina gesagt, was genau er komponieren soll. steht ja alles auch im bad boys score booklet. bei CRIMSON TIDE war die arbeitsweise genauso. simpson und bruckheimer machten die vorgaben und laut interview auf der crimson tide dvd hatte hans es auch schwer dem gerecht zu werden. was soll ein komponist, der noch nicht soviel zu melden hat also 2 hitproduzenten entgegensetzten? williams und goldsmith hätten es sich in dieser situation leisten können zu wiedersprechen. zimmer nicht und mancina schon gar nicht. dass dieser musikstil dann populär wurde war dann der lauf der dinge. solange bruckheimer filme produziert wird dieser stil niemals in vergessenheit geraten. der will nunmal keinen anderen sound für seine filme. dass andere filmemacher dann auf diesen zug aufspringen kann er ja nix für. wenn die keine eigenen vorstellungen haben ist das halt deren pech. wenn ich filmemacher wäre und alles selbst finanzieren könnte, würde ich zwar trevor rabin verpflichten, ihm aber ein komplettes orchester nebst 100 mann chor zur verfügung stellen. ohne elektronik, ohne ähnlichkeiten zu früheren rabin scores, aber mit einem thema das nach rabin klingt. mit diesen vorgaben würd ich ihn machen lassen. wenn andere filmemacher diese ambitionen nicht haben, kann doch der komponist nix für.

klingt genauso interessant. dann wollen wir mal hoffen, dass das orchester und der chor vernünftig rauszuhören sind.

bin gespannt, was er uns hier auftischt. ein neuer tyler actionscore ist bei mir ja immer willkommen.

mir gefällt zwar burwells score auch sehr gut, aber dass der im vergleich zu teil 2 und 3 nix besonderes ist, ist sogar mir aufgefallen. weshalb da jetzt einige so aus dem häuschen sind bezüglich seiner verpflichtung für teil 4 leuchtet mir auch nicht ganz ein.

das BROKEN ARROW nicht nach atombomben klingt ist verständlich, denn auf diesen aspekt des films konzentriert sich die musik auch gar nicht und darum geht es in dem film selbst auch gar nicht. der film ist eigentlich ein moderner western. es geht um das duell zwischen slater und travolta, die einmal freunde waren und zu feinden wurden. das ganze in der amerikanischen westernlandschaft. um nichts anderes geht es in dem film. und genau diesen aspekt hat zimmer perfekt untermalt. übrigens ist DEAKINS' THEME für mich eins der coolsten bösewicht-themen der filmgeschichte. grandios in der entsprechenden szene eingesetzt. diesen score kannst du nicht einfach mal unter THE ROCK oder CRIMSON TIDE packen. das westernfeeling der musik passt da gar nicht hin. bezüglich der ähnlichkeiten zwischen THE ROCK, CRIMSON TIDE und THE PEACEMAKER geb ich dir jedoch recht. das ist so ne art 3er-pack, bei dem THE PEACEMAKER für mich eindeutig der beste ist und CRIMSON TIDE der schwächste.

dass das young riders thema so klingt wie es klingt, hat man wohl dem hauptthema des films young guns zu verdanken. das young riders thema klingt zwar soapiger, aber an und für sich sind beide themen vom charakter sehr ähnlich. mir gefällt debneys musik, genauso wie mir die serie damals gefallen hat. mal sehen, wanns endlich hörproben gibt.

da der film in 13 tagen starten soll ist die wahrscheinlichkeit äußerst gering, dass der score noch rejected wird.