Lars Potreck

da hab ich den trailer wohl etwas falsch wahrgenommen. die werbebanner auf imdb haben mir zusätzlich diesen falschen eindruck verschafft. aber wie gesagt, ich wollte beltramis score ja auch nicht abwerten.

damit wollte ich den beltrami score nicht schlecht machen. der gefällt mir auch sehr gut, vorallem weil er so ein old schooliges western feeling hat. aber die musik kommt auch recht "düster" und "dreckig" rüber. und genau so hatte ich mir auch die musik zu TRUE GRIT vorgestellt als ich den trailer gesehen hab. aber den hörproben nach scheint es ja nun in genau die andere richtung zu gehen. die "melodisch-harmonische" westernmusik gefällt mir auf cd halt etwas besser. daher freu ich mich auf den score. ich treffe meine kaufentscheidung danach, ob mir etwas gefällt o. ob ich diesen "scorestil" öfter gebrauchen kann. dabei ist mir völlig schnuppe, ob die musik dissonant /melodisch ist. einen zweiten westernscore im stil von TODESZUG NACH YUMA hätte ich nicht gebrauchen können, da mir der eine vollkommen genügt. mehr wollte ich nicht zum ausdruck bringen.

thematisch hat burwell auch schon ordentliches zum remake von THE ALAMO komponiert. auch der western score hat sehr schöne melodische stücke. bei TRUE GRIT hab ich eher gedacht, das wird sowas ähnliches wie TODESZUG NACH YUMA. aber nach den hörproben bin ich sehr positiv überrascht, dass der score sehr melodisch und wohl auch recht ruhig gehalten zu sein scheint. das cover find ich zwar jetzt nicht so der bringer, aber es gibt wirklich schlimmeres und zur thematik passt es voll und ganz. da weiß man gleich, um was für musik es sich auf der cd handelt.

Am 21.12.10 wird Carter Burwells Score zum Film True Grit veröffentlicht. Hier das Cover und Hörproben. Amazon.com: True Grit: Carter Burwell: Music Die Hörpoben gefallen mir sehr.

gefällt mir sehr gut. ich denke, den hol ich mir auch.

der score wurde doch bei remote control gemixed und außerdem haben mit gavin greenaway und toby chu 2 leute mitgemischt, die schon mit zimmer, powell und gregson-williams zusammengearbeitet haben. ich denke auch das ist ein grund, warum der score nach rcp klingt.

was mir hier mal so nebenbei auffällt, seine hier aufgelisteten score-cd's haben recht schöne cover. gefallen mir.

er hat auch noch dieses wundervolle werk komponiert: eine tolle musik, die perfekt zum setting des films passt. die musik zu OCEANS werde ich aber wohl auch mal etwas näher unter die lupe nehmen.

der score erinnert mich zum teil an den stil von harry gregson-williams, vorallem die actionpassagen. gefällt mir. ich liebe diesen "rhythmisch-unterkühlten", recht unthematischen mix aus orchester und elektronik.

Klaus bietet seit 06.12.10 seinen Score zum französichen Thriller À BOUT PORTANT auf seiner Webseite zum freien Download an. Als CD kann man den Score aber auch erwerben. A Bout Portant (Original Score) | Klaus Badelt Finde ich super, dass Klaus einige seiner Scores so anbietet. Wie die "Qualität" dieser Scores letztendlich ist sei mal dahingestellt, aber dass Klaus diese Möglichkeit überhaupt anbietet ist ein sehr feiner Zug. Wäre schön, wenn mehr Komponisten das machen würden.

er hat doch glaub ich schon mal tierdokumentationen vertont. somit ist seine verpflichtung denke ich nicht so aus der luft gegriffen.

folgende cover gefallen mir noch sehr gut:

Hans Zimmer wird am 8. Dezember mit einem Stern auf dem Walk Of Fame geehrt. Hier der ganze Bericht: Welcome - Hollywood Chamber of Commerce

ich fand den letzten bond film recht gelungen und der score gefiel mir auch sehr. mal sehn, wie der neue bond wird. die actionmucke stimmt bei arnold einfach.

city of life ist ein sehr guter film. hab ihn mir letzten sonntag auf dvd angeschaut. der film zeigt die geschehnisse recht "nüchtern" und drückt nicht auf die tränendrüse. dazu noch in schwarz-weiß. der film ist sehr bedrückend. den score find ich übrigens auch sehr gelungen.

die musik klingt toll. so richtig angetan hats mir sofort titel 12. die hörprobe hab ich jetzt glaub ich mindestens 20mal hintereinander gehört, so genial find ich den part. mal schaun, ob ich für den score auch noch etwas geld zusammenkratzen kann. es kommen die ganze zeit schon soviele gute sachen raus. das nimmt glaub ich schon etwas überhand.

ehrlich gesagt war teil 2 für mich filmisch und musikalisch eine enttäuschung. schon alleine zimmers neues jack sparrow theme kam nicht an das aus dem ersten teil ran. also ich meine dieses cello/violinen stück. das find ich genial. war das eigentlich von zimmer o. badelt, weiß das jemand? teil 3 war recht gut, vorallem wegen des asiatischen einschlags. teilweise war er aber auch sehr over the top. ich weiß nicht wie die produzenten darauf kommen, dass das publikum bei jeder fortsetztung immer mehr und immer größeres sehen will. furchtbar.

bei superman kann ich mir noch gar nix vorstellen, da wir gai nicht wissen, wie der film inszeniert wird. sherlock interessiert mich erstmal nicht, da mich der erste schon nicht vom hocker gerissen hat. bei pirates hätte ich mir mal einen anderen komponisten gewünscht, um einfach mal eine andere klangkulisse in diesem franchise zu hören. aber nun gut. mal abwarten. bei den anderen projekten weiß ich gar nicht worums geht.

@bigmacgyver: du hast recht. ich hab sie nicht verstanden, weil ich mich auch nicht damit beschäftigt habe. mir ging es darum, dass bei vielen hier im forum mit zweilerlei maß gemessen wird, was die verwertung von themen und die weiterführung von filmreihen angeht. und es geht darum, dass man bestimmte komponisten hier anscheinend nicht "antasten" darf. wenn williams eine filmreihe eröffnet, haben anscheinend alle nachfolgenden komponisten seine themen zu verwenden. wenn zimmer + co. eine reihe beginnen, würde es aber komischerweise kaum jemanden dann stören, wenn die nachfolgenden komponisten die themen nicht mehr benutzen würden. ronin hat es mit seinem pirates beispiel auf den punkt gebracht. @oliver: das kann für dich auch kult bleiben und es freut mich, dass es für dich anscheinend eine große bedeutung hat. es ist mit sicherheit auch ganz großartig komponiert, trotzdem ist das thema für mich absolut nix besonderes. ein völlig typisches williams thema das, wenn man die filme nicht kennen würde, zu jedem helden passen würde, auch zu indiana jones. es ist genau das, was auch auf zimmers batman thema zutrifft. das zimmer nicht wirklich viel kann, hab ich schon begriffen, zumal es einem hier im forum ja auch bei jeder gelegenheit vorgekaut wird. das zimmer aber auch anders kann als inception und batman, weißt du doch selbst.

um ehrlich zu sein, hier hätte ich mir mal einen neuen komponisten gewünscht, einfach nur aus dem grund, weil dann mal ein anderer musikalischer wind in die reihe gekommen wäre. aber vielleicht haut er uns ja mit diesem score auch vom hocker. der 3. war ja ein recht guter mix aus elektronik und orchester und die themen waren eh bombe.

was ist daran unlogisch? ich finde sogar, dass es fast eine tatsache ist. hat man doch an den diskussionen zum neuen potter und narnia score gesehen. beim potterscore haben sich alle aufgeregt, dass die williams themen nicht verwendet wurden, aber es interessierte niemanden, dass z.bsp. hoopers themen auch nicht verwendet wurden. mit dem komponist konnten eh nicht viele was anfangen, da ist es auch nicht schlimm, wenn der erst recht nicht berücksichtigt wird. beim narnia score genau umgekehrt. wie froh waren einige das gregson-williams durch den tollen arnold abgelöst wurde. diejenigen hätte es komischerweise dann nicht gestört, wenn die themen von gregson-williams überhaupt nicht verwendet worden wären, einfach weil sie arnold besser finden als gregson-williams. es ist dieses zweierlei maß messen, das mich ärgert. bezüglich superman. hans soll mal das völlig überschätzte williams theme nicht zu oft verwenden, sondern sein eigenes komponieren. handwerklich wird das eventuell zwar nicht besser sein, aber vielleicht wird es wenigsten ordentlich heroisch krachen.

ich stimme ronin zu. john williams hat superman nicht gepachtet. wenn diese reihe komplett neu gestartet wird, sehe ich keine notwendigket, das alte thema zu verwenden, schon gar nicht in der altbackenen form aus den siebzigern. wenn zimmer das 1-2 mal einbaut, dann aber im rcp-stil, ist das voll in ordnung. denn es muss ja immer noch zum rest des scores passen. bear mccreary hat ja das alte battlestar galactica thema auch in seinen score implementiert, natürlich so (moderner) dass es zum rest seines scores passt. die "siebziger variante" hätte wohl komisch gewirkt. übrigens sind die reaktionen hier wieder typisch. was die ikone williams komponiert darf niemals verändert werden und muss immer in ehren gehalten werden. hätte jetzt zimmer das superman thema erfunden, sei es noch so genial, und williams wäre für den neustart verpflichtet worden, kaum jemand hätte ein problem damit, dass williams ein komplett neues thema komponiert und die zimmermusik am besten gleich komplett ignoriert. bloß auf nix neues o. anderes einlassen, wenns von einem komponisten kommt, den man nicht mag o. dessen stil man nicht ausstehen kann.

ich hab mir mal grad das original superman thema angehört. das ist doch ein absolut typisches williams thema, das auch glatt aus indiana jones hätte stammen können. völlig austauschbar. das thema trifft zwar den "ton" eines helden, aber es könnte halt für jeden helden stehen. würde ich meinen eltern ausschnitte aus bilden filmen zeigen und das thema vorspielen, die würden glatt sagen "passt zu beiden filmen". klingt in meinen ohren nicht individueller als zimmers batman thema, nur halt wesentlich besser orchestriert. hans soll sich mal was neues, aber vernünftiges, für diesen neustart einfallen lassen.

ob zimmer der richtige o. falsche mann für DIESEN superman ist wissen wir ja noch nicht, da wir ja nicht mal wissen, wie dieser supermanfilm wird. vielleicht verwendet er ja das alte superman thema an einigen stellen. vielleicht verwendet er es aber auch überhaupt nicht, weil es gar nicht zum film passen würde. eigentlich wissen wir nichts und trotzdem ärgern wir uns schon alle wieder. ich glaube in den geschichtsbüchern wird irgendwann mal stehen: hans zimmer war DER komponist, bei dem sich die filmmusikfans bei jeder neuen scoreankündigung sofort das maul zerissen haben. kein anderer hat es je geschafft solche aufregung und solch ärgernis zu verbreiten, noch bevor man überhaupt einen ton des jeweiligen scores gehört hat.

ich bin schon froh, wenn er sich diesmal ganz alleine ans werk macht. ein solo-zimmerscore ist schon lange mal wieder fällig.