Lars Potreck

gefällt mir sehr. schön orchestral und titel 12 klingt schon mal nach eins der highlights. auf den film bin ich übrigens auch gespannt. da muss ich aber wohl noch bis zur dvd-veröffentlichung warten.

heute eingetroffen: River Of Death - Sasha Matson Monte Walsh/Crossfire Trail - Eric Colvin Rambo III - Jerry Goldsmith

auch dieses stück stammt aus einem score, den ich schon lange gesucht habe und dank der webseite des komponisten mir nun auch endlich anhören kann. der titel stammt aus der ersten staffel der serie HIGH INCIDENT und wurde von jeff rona komponiert. das stück heißt "It's Finished". es ist ein sehr ruhiges stück welches hauptsächlich von synthesizern gespielt wird, jedoch von der solotrompete, der gitarre und dem klavier unterstützt wird. von der art her ähnelt es den ruhigen stücken aus der serie chicago hope. der titel hat ein wundervolles thema, welches perfekt zu den ruhigen momenten der serie passt. eine score-cd mit der musik von jeff rona und john powell sowie der titelmusik von hans zimmer, welche von mark isham performed wurde, wäre ganz toll. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=vr1EzsYV94M]YouTube - Broadcast Yourself.[/ame]

@bada bing: das ist ein fantastisches love theme und mit den bildern zusammen hat es eine unglaubliche wirkung. von der instrumentierung her "hängt der himmel zwar voller geigen" aber es wirkt niemals kitschig. tolles stück. ein love theme, welches mir außerordentlich gut gefällt ist das PM's LOVE THEME aus love actually komponiert von craig armstrong. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=Sfn90OdrcfY]YouTube - Broadcast Yourself.[/ame]

es geht hier aber um konkrete sachen. kartoffelsalat z.bsp. wird mir niemals schmecken. da werden auch goldene kartoffeln nichts dran ändern. er trifft einfach nicht meinen gescmack. ich kaufe mir einen score, wenn er mir im film oder bei hörproben auf anhieb gefällt. ansonsten nicht. ich brauche mir keinen score erst zigmal anhören, bis ich gemerkt habe, ob er mir gefällt o. nicht. das war 1996 schon so und ist 2010 immer noch so. filmmusik ist für mich einfach nur musik. ich analysiere sie nicht und ich suche auch nichts tiefgründiges darin. sie soll mir einfach nur gefallen und mich unterhalten. dementsprechend wird sie auch ausgesucht. und wenn man nun THERE WILL BE BLOOD, SHUTTER ISLAND o. auch TR2N nicht mag, dann ist das so. ich finde es etwas überheblich, wenn man sich anören muss, dass man dann nicht weit genug über den tellerrand hinaus schaut, keine ahnung von guter musik hat o. nur mainstreammüll hört.

also die entwicklung fand bei mir nur dahingehend statt, dass meine lieblingsmusikrichtung die filmmusik ist und nicht rock, jazz o. techno. im bereich filmmusik höre ich mir zig verschiedene stilrichtungen an und das nicht weil das vom technischen standpunkt aus super toll komponiert ist, sondern weil der musikstil des jeweiligen scores meinen geschmack trifft oder auch nicht. ich muss mir nicht hundertmal DRAG ME TO HELL o. ähnliches anhören um zu begreifen, dass es meinen ohren auf cd einfach nicht gefällt. dabei ist die qualität der musik völlig unwichtig. mir gefällt z.bsp. dieses themenlose gedröhne in TEXAS CHAINSAW MASSACRE: THE BEGINNING. dabei ist es völlig unwichtig, dass die musik eventuell grottenschlecht komponiert ist. wenn es meinen ohren gefällt kann ich doch auch nix dafür. daran werden auch 10 qualitativ bessere horrorscores, die ich mir anhöre werden, um über den tellerrand zu blicken, nichts dran ändern.

wieviele jahre "am stück" gab es eigentlich diese thematisch-großorchestralen filmmusiken? 40 jahre? und wie lange gibts diese "themenlos-monotone" blockbustermucke? ca. 6 jahre? und darüber wird sich aufgeregt, dass mal ein paar jährchen nicht die gewünschte filmmusik komponiert wird? alle die, die mit dieser themenlosen filmmusik nix anfangen können, können doch aber aus 40 jahren thematisch-orchestraler filmmusik schöpfen? wo liegt das problem? einige tun so, als ob das verhältnis der musikstile genau anders herum ist und es kaum "gute" filmmusik gibt. und bezüglich über den tellerrand schauen. THERE WILL BE BLOOD mag außerordentlich originell sein u. DRAG ME TO HELL z.bsp. mag ein ganz wundervoll komponierter horrorscore sein und beide musiken mögen auch ganz toll in den jeweiligen filmen funktionieren, das heißt aber noch lange nicht, dass ich an diesen beiden scores meine freude haben werde. natürlich werde ich die kompositorische qualität eines scores akzeptieren, aber wenn mir das gehörte auf cd einfach nicht zusagt dann ist das so. da kann ich mich noch soweit über den tellerand beugen und man kann mir die kompositorische qualität an den einzelnen noten aufzeigen, aber was mir nicht gefällt, gefällt mir einfach nicht. letztendlich entscheidet einfach der geschmack darüber, was man sich auf cd anhört und was nicht.

also WOLFHOUND hat elrond hier eigentlich ganz gut beschrieben: http://www.soundtrack-board.de/11776-wolfhound-von-aleksey-rybnikov.html SAVIOR ist ein drama mit dennis quaid, das vom krieg in bosnien handelt. den score dazu komponierte david robbins. er hat auch einige volkslieder zur untermalung verwendet. du kannst dir die musik auf seiner webseite anhören. David Robbins - Composer - Film Score Music Main Page. MP3s, Music and Streaming Samples die musik hat im film eine unglaublich bedrückende wirkung und verstärkt das gezeigte außerordentlich. immer wenn ich den film gesehen hab, musste ich danach erstmal "luft holen".

hörproben zu BLACK SWAN Cinema Musica - Das Magazin für Filmmusik: Schwanensee als Psycho-Thriller grandios. ist sowas von gekauft.

das hat zwar jetzt nicht wirklich etwas mit neueinsteiger zu tun, aber könnt ihr mir vielleicht einige russisch oder osteuropäisch angehauchte scores empfehlen? ob nun durch themen, der instrumentierung oder dem chor ist völlig egal. ich hatte da so an die richtung von ENEMY AT THE GATES, WOLFHOUND, SAVIOR (grandios), ANASTASIA o. die entsprechensprechenden parts in THE PEACEMAKER gedacht. diese scorerichtung würde ich nämlich gerne etwas erweitern. wäre schön, wenn ihr da ein paar tipps auf lager hättet.

Danke schön an alle für die lieben Glückwünsche.

das hier ist aus dem scoremagacine interview: "Is it true that you offered to write the score for Pirates of the Caribbean? Why didn´t you finally score it? Did you hear the final score of Klaus Badelt & the Media Ventures Team? It was a criticised effort by many, but still quite fun. Many film music fans in addition, consider it to be a terrific score- albeit unoriginal- which however shows the true rock character of the film. I wrote a demo for "Pirates of the Caribbean". It was a film I was thinking of doing and looking to do. I wrote the demo for it, thinking it was going to be a kids movie based on the ride, and so I wrote that and my imagination just led me in certain ways. Finally, I didn´t worked on it out schedule-wise, and actually I must be the only person who hasn't seen or heard "Pirates of the Caribbean". I was composing "Bad Boys 2" during "Pirates of th Caribbean"." klingt für mich zwar so, als ob rabin vor zimmer+co gefragt wurde und er nur wegen bad boys 2 nicht konnte. aber vielleicht hast du auch recht.

rabin hatte sich für fluch der karibik aber "beworben", da er den film vertonen wollte und auch dachte, dass es so kommen würde. er komponierte sogar ein demotheme. jedoch musste er kurzfristig für mark mancina bei bad boys 2 einspringen und da beide filme zur selben zeit vertont wurden, konnte er pirates nicht machen. und so musste halt zimmer ran. ein rabin piratenscore, das wär geil gewesen.

mein track der woche ist diesmal ein stück, das ich schon sehr lange gesucht habe. es ist die titelmusik zu einer sportsendung. es handelt sich um das "NBA on TNT Theme". komponiert wurde es von meinem lieblingskomponisten trevor rabin. es ist ein kurzes, knackiges und energiegeladenes thema im typischen rabin-stil, gespielt von e-gitarre, drums und trompeten (wahrscheinlich aus dem computer). ich find, das klingt hammer. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=7rQTBskQOrI]YouTube - Broadcast Yourself.[/ame]

im falle von lone ranger ist es aber wohl eher die kombi "verbinski-bruckheimer-depp" die dafür spricht, dass auch hans verpflichtet wird.

ich geh zwar auch davon aus, dass hans den job bekommt aber der zusammenhang ist für mich völlig unlogisch. wenn ich jetzt produzent wäre und nen boxfilm produzieren würde, dann würde ich doch nicht zimmer verpflichten, nur weil seine letzten 3 vertonten filme an der kinokasse eingeschlagen haben. erst recht würde ich nicht annehmen, dass mein film dadurch ein hit wird. ein gutes beispiel ist auch REMEMBER THE TITANS. dass dieser film ein hit wird, damit hat nicht mal bruckheimer gerechnet und es lag mit sicherheit nicht an rabins tollem score. die geschichte hat einfach berührt. deshalb sind die leute in den film gerannt. so ist es auch mit avatar. irgendetwas muss die leute berührt haben und es war ganz sicher nicht der score, der alle in den film rennen lassen hat.

dass die letzten bruckheimer scores gefloppt sind, lag mit sicherheit nicht an den scores. und wenn jetzt alle in lone ranger rennen, liegt es bestimmt nicht daran, dass zimmer die musik komponiert hat. ich seh da auch keinen zusammenhang zwischen score und gefloppten o. erfolgreichen film. für mich ist die handlung entscheidend und so wird es zig millionen kinobesuchern auch gehen. die machen ihren kinobesuch bestimmt nicht vom komponisten abhängig.

ehrlich gesagt würd ich mich sogar freuen, wenns mal nicht hans machen würde. über einen westernscore von mark mancina würde ich mich sehr freuen. von dem hat man leider schon lange nix mehr gehört. aus welchem "komonisten-pool" gezogen wird ist ja durch bruckheimer schon vorgegeben, entscheidend ist jetzt WER. mancina wäre hier die einzige willkommene überraschung, auch wenn ich mich über rabin freuen würde.

macht euch doch nichts vor. wenn er das theme verwenden sollte, wird es sehr wahrscheinlich eine bruckheimer/rcp variante sein. es soll ja auch nach ihm klingen.

ich meinte, dass das in den film integriert wird, was die serie ausmacht. bei prince of persia waren es die kampfszenen und die turneinlagen und auch der sand der zeit wurde sehr gut eingebunden. und wenn die wichtigsten eckpfeiler der serie auch im film vorkommen ist doch alles in ordnung. das der film auf moderner getrimmt sein wird, davon kannst du zu 99% ausgehen, denn mit dem inszenierungsstil der 50er holste heute keinen mehr hinterm ofen hervor. und musikalisch können wir ja nur überrascht werden, da ja fast alle hier im forum eh schon mit dem schlimmsten rechnen.

PRINCE OF PERSIA wurde doch auch spielgetreu umgesetzt und auch der score wirkte im film ausgezeichnet. warum sollte das dann hier nicht auch möglich sein. einen klassischen westernscore werden wir aber wahscheinlich wirklich nicht bekommen. hauptsache die themen stimmen und es kommt irgendwie westernfeeling auf. einen morricone verschnitt brauch ich aber auch nicht.

von mir aus kann bruckheimer noch 30 jahre lang filme produzieren. da weiß man wenigstens immer, was einen filmmäßig und filmmusikalisch erwartet und somit kann man auch nicht entäuscht werden. und das schöne ist, er bleibt seiner linie treu. unterhaltsames popcornkino von der ersten bis zur letzten minute. nicht mehr und nicht weniger.

also von der thematik und dem setting her könnte das ein interessanter score sein. mal die ersten soundclips abwarten.

und hoffentlich komponiert er den dann auch ganz alleine. und wenn nicht wäre es am coolsten, wenn er den mal zusammen mit trevor rabin komponieren würde. rabin liefert die tollen themen und zimmer die orchestrale actionmucke. das wär für mich er score des jahres, zumindest bis ich ihn das erste mal dann gehört hab.

ich hätte nochmal ne frage zu nicht veröffentlichten tracks. es gibt ja komponisten, die einige musikstücke auf ihrer webseite als stream anbieten. wenn man jetzt so einen titel "aufnehmen" würde, dürfte man den dann hier auch posten z.bsp. in einer suite oder als track der woche?