Lars Potreck

so, konnte nun doch schon reinhören. klingt für mich sehr gut. schöne ruhige stücke dabei, vorallem die piano parts gefallen mir. der asiatische einschlag ist in auch ordnung. diese clips begeistern mich schon mehr als sein komlpetter avatar score. eine cd zu karate kid wäre wünschenswert.

ja sorry, hab ich erst gesehen, als ichs schon geschrieben hab. aber ich kann auch erst heut abend reinhören. jackie hat ja schon zu mehrenen filmen den titelsong gesungen, siehe THE MYTH o. MULAN. deshalb wär es ja auch besser gewesen, wenn er diesen song gesungen hätte. zumal er besser singt als justin bieber.

der film spielt ja in china, somit wird die musik ja doch interessant für mich. ich denke horner könnten zu diesem thema und bei diesem setting einige nette ideen eingefallen sein. bin auf den score nun doch schon ein wenig gespannt. so und der song ist wirklich nicht der bringer, auch für die eigentliche zielgruppe nicht, find ich. da hätten sie mal lieber jackie chan singen lassen sollen. da hätte der song wenigstens was spezielles gehabt. naja aber der bieber verkauft sich wohl besser.

schöne tracklist, schöne laufzeit, schönes cover. einfach alles schön. schon allein titel 1 und 16 sind für mich kaufgrund genug. ach ich freu mich schon richtig auf den score.

heut sind folgende 4 meisterwerke eingetroffen: Prince Of Persia: The Sands Of Time - Harry Gregson-Williams TinkerBell - Joel McNeely und Various Artists Stardust - Ilan Eshkeri Domestic Disturbance - Mark Mancina

gut, habs verstanden. dann habens die amis aber nen tick besser als wir.

mein track der woche ist dieses mal kein score stück, sondern ein filmsong. und zwar ist es der titelsong aus einem der besten western, die je gedreht wurden. es handelt sich um TRINITY STAND TALL aus dem film "..continuavano a chiamarlo Trinità" gesungen von Gene Roman. coole melodie, cooler refrain und coole streicher parts. kurz gesagt, ein rundum gelungener filmsong. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=ia6yvUtTvB4]YouTube - Gene Roman / Oliver Onions - Trinity Stand Tall[/ame]

mal ne kurze frage zu diesem thema: wieso darf man sich in diesem forum eigentlich nicht offiziell über bootlegsund promos unterhalten? auf filmtracks.com geht das doch auch ohne probleme. da werden sogar reviews und soundclips gepostet, und keiner stört sich dran. und dort springen einem gleich auf der hauptseite die bootlegs ins gesicht. einfach nur über die musik unterhalten, ohne irgendwelche links, ist doch eigentlich kein problem. da gibts doch bestimmt von einigen komponisten scores, die gut und vielleicht sogar besser als ihre "offiziellen" veröffentlichungen sind, aber man darf sich ja leider nicht drüber unterhalten.

also ich finds ja schon mal gut, dass dieses mal ein sehr aktueller score ne spezialveröffentlichung bekommen hat. die musik gefiel mir im film sogar recht gut, vorallem das vulkan thema und die musik zu anfang bei kirks geburt. aber diese veröffentlichung ist dann doch etwas zu teuer im verhältnis zur häufigkeit des hörens der cd. so oft wird die cd dann doch nicht in meinem player landen. varese könnte ruhig öfter aktuelle scores als special editions rausbringen.

es sieht aber besser aus als das vom 2. teil.

bei mir läuft gerade folgendes album LAW ABIDING CITIZEN - Brian Tyler die musik ist ein recht solider actionthriller score von tyler mit typischen tyler-percussion-parts in den actionpassagen und recht untypischen tyler themen in den ruhigen emotionalen momenten. diese haben teilweise sogar einen "harry gregson-williams-touch" à la DÉJÀ VU und GONE BABY GONE. gefällt mir.

stimmt, der MV-stil fing schon mit diesen beiden werken an, teilweise sogar schon in THE LION KING und BACKDRAFT zu hören. aber dieser dauer actionbombast-mix aus orchester, elektronik und "simplen themen" begann erst mit den simpson/bruckheimer produktionen der 90er, denke ich.

zimmer hat vielleicht keine neue "technik" kreiert, aber sein stil war ja nunmal neu. mitte der 90er war er ja fast der einzige, der diesen action-bombast verwendet hat. immerhin hat dieser "stil" die filmmusik bis heute geprägt. wär er nämlich so unbedeutend, dann würden sich nicht bis heute zig leute über diesen "stil" und diese filmmusikentwicklung aufregen. zimmers musik ist vielleicht nichts kompositorisch revolutionäres, aber prägend ist er allemal. und das ist doch auch schon was. wie man das findet, steht auf einem anderen blatt. obwohl wenns man genau nimmt, hat nicht zimmer diesen actionbombast erfunden sondern jerry bruckheimer. so richtig angefangen hat das ja erst mit BAD BOYS/CRIMSON TIDE. immerhin hat er solche musik für seine filme verlangt.

ich denke, in der heutigen zeit hat man im bereich der filmmusik gar nicht mehr die möglichkeit, sich wirklich neu zu erfinden. so eine möglichkeit geben die heute gedrehten filme gar nicht mehr her, ganz zu schweigen vom zeitfaktor und dem reinreden der produzenten/regisseure. williams hat ja durch seinen status eigentlich alle freiheiten, die sich ein filmkomponist wünschen kann, vorallem bei steven spielberg. bei williams ist es bestimmt häufig so, dass die ihn erstmal ohne große vorgaben komponieren lassen, weil sie wissen, dass er die richtige musik in handwerklicher perfektion für den film schreiben wird. auch wenn er jetzt eine total brillante revolutionäre idee hätte, heißt es ja noch nicht, dass er sie auch für diesen film verwenden kann. es muss ja immer zum kontext des films passen. für wirklich komplett neue ideen ist die sparte FILMMUSIK die falsche, da sie immer an vorhandene bilder und etliche vorgaben gebunden ist. ich denke nicht, dass im bereich der filmmusik noch was wirklich neues kommt. es wird höchstens wieder häufiger auf handwerklich sehr hohem niveau komponiert.

also die ersten werke von zimmer wie z.bsp. DAYS OF THUNDER, REGARDING HENRY, DRIVING MISS DAISY o. GREEN CARD ähneln schon der musik von faltermayer, nur sind bei zimmer nicht nur die themen anhörbar sondern auch der rest. das war bei faltermayer meiner meinung nach nicht der fall.

zimmers musik ähnelt schon der musik von moroder und faltermayer, da ja das hauptaugenmerk auf melodie und eingängigkeit gelegt wird, wie es ja bei popmusik der fall ist. jedoch finde ich auch, dass zimmer eine entscheidende komponente neu hinzugefügt hat. und zwar den AUFGEBLASENEN BOMBAST. die musiken von williams, goldsmith, silvestri, debney usw. waren bis dahin alle pompös, monumental und majestetisch, aber nie bombastisch in dem sinne. silvestri und debney z.bsp. haben diesen bombast jedoch später auf ein orchestrales niveau gebracht.

da wurden wirklich einige schöne stücke zusammengestellt. einfach coole, sehr leicht verdauliche actionmucke. anmachen und spaß haben. der beste titel für mich ist CODE OF CONDUCT. die musik kam im spiel schon richtig gut. ne cd wär zwar schöner gewesen, aber besser so als gar nicht.

mein track der Woche stammt diesmal von john williams und ist aus dem film STAR WARS: EPISODE III. er heißt Padmé's Ruminations. [ame=http://www.youtube.com/watch?v=wyHchOycYjg]YouTube - Padme's Ruminations[/ame] es ist zwar nur die erste hälfte des tracks, aber es ist dafür die entscheinde und der grund, weshalb mir der titel so gefällt. für mich hat john williams die szene perfekt untermalt. auch finde ich dieses "sound design" o. "underscoring" recht ungewöhnlich für williams und einen STAR WARS film. bilder und musik ergeben eine einzigartige bedrückend-ernsthafte stimmung. für mich die beste szene und der beste musikpart im ganzen film.

also für mich klingt der film interessant. solche "kindergeschichten" bieten komponisten doch immer eine super möglichkeit, einen schönen score zu komponieren. ich könnt mir schon vorstellen, dass williams etwas komponiert, dass mir gefallen könnte. ich bin zwar jetzt nicht heiß auf nen neuen john williams score, aber das genre, das setting und die handlung des films machen die sache für micht schon mal etwas interessanter.

hier 2 kurze hörproben aus dem score The Last Airbender Soundtrack bei MySpace Musik - Kostenlos MP3s anhören, Bilder & Musikvideos ansehen

"manchmal" ist noch untertrieben. bei den letzten 5 scores haben die actionpassagen furchtbar geklungen. nur in G-FORCE hat sichs recht brauchbar angehört. seine scores sind ja meistens so schon no brainer, aber sowas raubt der sache schon etwas den spaß beim zuhören. die themen reißens für mich dann immer noch raus, aber es wäre mal wieder schön, wenn er beides vernünftig unter einen hut bekommen könnte. seine anfangsjahre, so bis ca. 2003, waren für mich perfekt. danach hat er nur noch vereinzelt "geglänzt".

als ich diese sequenz im trailer gesehen hab, hätte ich nicht gedacht, dass die mit so einer musik untermalt wird. eher mit "moderner" o. rockiger actionmusik. bin positiv überrascht. die szene selbst fällt im vergleich zur serie schon sehr aus dem rahmen. moderner und peppiger ok, aber übertreiben muss man es auch nicht und schon gar nicht am laufenden band.

der musikstil im clip gefällt mir. genauso etwas hab ich mir für den film gewünscht. jetzt muss das ganze nur noch thematisch passen. zum clip selbst: ich hoffe mal, die anzahl solcher "überdrehten" actionszenen hält sich in grenzen.

als rabin fan freu mich natürlich auf jeden neuen score, jedoch werd ich meine "vorfreude" mal lieber nicht zu hoch schrauben. die themen werden mir bestimmt gefallen, aber ich hab große bedenken, was die orchestrierung angeht. die letzten scores, außer G-FORCE, waren dahingehend leider recht enttäuschend. klang alles viel zu "billig". und so wirklich kann ich mir nicht vorstellen, dass man hier einen großorchestralen score serviert bekommt. und es ist auch noch nicht mal sicher, dass wir eine scoreveröffentlichung bekommen. naja mal abwarten.

die hörproben hörn sich doch mal cool an. ein score voll nach meinem geschmack.