Lars Potreck

genauso siehts aus. ob nun goldsmith und williams oder djawadi und jablonsky, hauptsache mir gefällts. ich kann auch die argumente der technisch-kompositorisch orientierten filmmusikliebhaber akzeptieren. jedoch ärger ich mich oft darüber, wie das ganze vorgetragen wird. dieses vorab und von oben herab schlechtmachen kann und will ich nicht nachvollzienen und akzeptieren.

@Csongor ich habe vieler deine aufgezählten scores zu hause stehen. und sie gefallen mir alle ausgezeichnet. jedoch gefallen mir auch scores wie the rock, transformers, tcm: the beginning oder djawadis "clash" ausgezeichnet. der unterschied zwischen mir und den meisten hier im forum ist wahrscheinlich, das ich den technischen und kompositorischen aspekt völlig außen vorlasse. die einzigen erwartungen, die ich an einen score habe sind, das die musik und das gezeigte auf der leinwand für mich zusammenpasst und dass der score mir eventuell als höralbum gefallen könnte. wie der komponist das schafft, ist mir absolut egal. ich würde den apollo 13 score genauso in den himmel loben wie den armageddon score. und wahrscheinlich liegt es auch an meinem kaum vorhanden "anspruch an filmmusik", dass ich nicht so recht verstehen kann, warum sich dauernd über die eine komponistengruppe aufgeregt wird. meine einstellung zu filmmusik ist vielleicht jetzt nicht die beste ausgangslage für diskussionen, aber so ists nunmal. @Boneking danke für die "bodenständige" erläuterung.

es wär halt schön, wenn ich nachvollziehen könnte, weshalb die musik denn schlecht ist. zumal ich immer das empfinden habe, dass die gegner dieses "schlechtsein" als fakt präsentieren. so wird man natürlich nie vernünftig diskutieren können, zumindest was diese "komponistengruppe" angeht.

naja, wenn dir "9 von 10 leuten" erzählen wie schlecht die musik ist, kommt man schon ins grübeln. das wird zwar nichts daran ändern, dass mir das gehörte sehr gut gefällt, vorallem track 3 und 13. aber ich werde mich wohl damit abfinden müssen, dass ich von richtig guter filmmusik nie ahnung haben werde und diese musikrichtung auch immer aus einer völlig falschen perspektive betrachten werde.

oh gott, ist der score wirklich so schlecht komponiert? mir gefällt das gehörte echt gut, und was man in den kurzen filmclips bis jetzt hören konnte gefiel mir auch, voarallem dieser "keltische einschlag". naja ich hab wohl echt keinen guten geschmack, was gute und richtige filmmusik anbelangt. sieht man auch am iron man 2 thread. das der titel so "hoch gelobt" wird kann ich z.bsp. auch nicht nachvollziehen. mir fehlt wirklich dieses filmmusiktechnische sachverständnis.

was bedeutet eigentlich auf "oberflächlichkeit gebürstet"?

hörproben Colosseum Online Shop - Robin Hood Robin Hood [Marc Streitenfeld] CVS 7020.2 mir gefällts richtig gut. den kauf ich mir.

hier ein sehr kurzer ausschnitt Robin Hood Clip: Godfrey's Intruders - Trailer Addict die musik klingt orchestraler als erwartet. gefällt mir, was man so im hintergrund hört.

ich sehe das wie marian. der score ist das wichtigste. gegen songs hab ich auch nichts, aber sie müssen im film vorkommen und man muss sie im film auch wahrnehmen. und wenn beides auf der cd vorkommt, muss auch das verhältnis stimmen. also nicht 15 songs, die im film zusammen ca. 15 min. zu hören sind, und dann nen popeliger 3 minuten score track, genannt suite, hinten drann gehängt. oder 8 songs, zusammen 30 min. spielzeit, plus 5 min. score und die restlichen 45 min. bleiben völlig ungenutzt. es sollte sich auch lohnen. z.bsp. der RADIO soundtrack von james horner hat ne gute mischung. so eine veröffentlichung geht völlig in ordnung.

heute eingetroffen COLD CASE - Michael A. Levine 10.000 BC - Harald Kloser & Thomas Wanker CLASH OF THE TITANS - Ramin Djawadi

cover und trackliste zu robin hood: Varese Sarabande Product Details 1. Destiny (3:35) 2. Creatures (2:09) 3. Fate Has Smiled Upon Us (2:01) 4. Godfrey (3:32) 5. Ambush (1:14) 6. Pact Sworn In Blood (2:52) 7. Returning The Crown (1:13) 8. Planting The Fields (1:17) 9. Sherwood Forest (2:19) 10. John Is King (4:01) 11. Robin Speaks (2:31) 12. Killing Walter (1:58) 13. Nottingham Burns (2:11) 14. Siege (2:09) 15. Landing Of The French (2:46) 16. Walters Burial (3:04) 17. Preparing For Battle (2:38) 18. Charge (1:18) 19. Clash (2:41) 20. The Final Arrow (2:29) 21. The Legend Begins (1:27) 22. Merry Men (1:48)

solche "insider" informationen finde ich immer wirklich sehr interessant. so bekommt man ab und zu mal einen einblick, wie es sich bei scoreveröffentlichungen wirklich verhält, da ich z.bsp. von solchen vorgängen gar keine ahnung habe.

wenn man auf das buch klickt, kann man das hauptthema ohne diese ganzen soundeffekte hören. mir gefällt dieses thema richtig gut.

könnte schon sein. das thema auf der hauptseite schimmert ja bei den unterschiedlichen stücken der unterpunkte immer mal durch. klingt für mich zumindest schon mal interessant. das haupthema gefällt mir. wenns denn der score ist. warten wir mal die ersten hörproben auf colosseum ab.

na die letzten 2 filme des regisseurs wurden doch passend vertont. klaus badelt für ned kelly und christopher young für the informers. somit hat der regisseur doch 2 mal ein gutes händchen bewiesen, vielleicht klappts ja auch beim dritten mal.

hard rain war wirklich nicht schlecht. hat mir gefallen. von swordfish ist aber leider nix hängengeblieben und the core find ich überbewertet. der ist zwar schön orchestral aber mein geschmack wars nicht. mir ist es auch letztendlich egal, wer die musik zu diesem film komponiert. es geht darum, dass vorab wieder mal gegen einen nicht so populären komponisten, der einen populären komponisten ersetzt, von vornherein scharf geschossen wird. freut euch doch, dass nur ein durchschnittlicher revell den brillanten young ersetzt und nicht schon wieder ein lausiger rcp-komponist.

ist doch auch letztendlich völlig egal, warum er draußen ist. jetzt ist revell am zug und fertig. hat denn schon jemand die musiken der beiden komponisten zu diesem film gehört? oder warum ist man jetzt hier der meinung, dass young eindeutig besser für diesen film wäre als revell? dem trailer nach ist der film wohl eher ein actionthriller als ein psycho- oder horrorthriller. und im actionthriller-/krimigenre hat revell bis jetzt meiner meinung nach ordentliche sachen abgeliefert, siehe verhandlungssache, out of time oder csi miami. young hat mich in dem genre bis jetzt auch noch nicht vom hocker gerissen. also abwarten und tee trinken. film sieht dem trailer nach recht interessant aus. na mal sehen.

hier gibts hörbeispiele: A Nightmare On Elm Street - In Theaters April 30 der main title gefällt mir. typischer RCP-Jablonsky sound. klingt sehr nach TCM: The Beginning, nur etwas thematischer. für die meisten hier im board wahrscheinlich nicht das gelbe vom ei. für mich ists ne anschaffungsüberlegung wert.

GREEN ZONE - John Powell STEAMBOY - Steve Jablonsky

das nenn ich doch mal ne tolle nachricht. sehr schöner score zu ner klasse drama serie.

sinbad ist neben kingdom of heaven eins seiner highlights. große epische themen, schöne orchestrierung und nette chorpassagen. der score ist einer der gründe, warum sinbad zu meinen lieblingszeichentrickfilmen gehört, neben den lustigen dialogen und dem animationsstil. dieser score hatte einen john powell gar nicht nötig. alleine schon die epische musik, als die helden zu anfang in syracuse ankommen (titel syracuse) o. die szene, in der sie aufbrechen das buch zu suchen (titel lighting lanterns). einfach herrliche musik. beim thema "orient" hat er somit bis jetzt 2 klasse scores abgeliefert, dann hoffen wir mal, dass es bei "prince" ebenso wird.

hab mir gestern den film angetan. ein typischer aufgeblasener eigenproduzierter RTL-Film, der sich ordentlich bei anderen filmen bedient hat. die optik war auf hochglanz poliert, wirkte trotzdem billig. nur die "landschaftsaufnahmen" waren schön anzusehen. die schauspieler waren sympatisch. für einmal gucken war der film ok. badelts score ist, wie oliver schon sagte, standard ware mit ein paar netten passagen. das hauptthema war in ordnung und auch die vocal-passagen gefielen mir. zum film hats eindeutig gepasst, auch wenn die musik einige szenen größer erscheinen ließ, als sie waren. das wirkte dann auch unfreiwillig komisch. ein ausgefeilter abenteuerscore, wie z.bsp. indy 3, hätte da absolut nicht zu gepasst. das war ein billig-trashiger tv-film, der dementsprechend untermalt wurde. mit nem "indy-score" hätte das machwerk nämlicher noch komischer gewirkt als es so schon war. zum nebenbei hören ist badelts score in ordnung.

mich haben die scores zu bruckheimer produktionen noch nie entäuscht. man weiss doch, was einen ungefähr erwartet. thematisch, kurzweilig und unterhaltsam. mehr erwarte ich nicht. popcorn score zu einem popcorn film. was melodien und themen anbelangt hat die combo "gregson-williams - bruckhiemer" mich immer überzeugt. einfach mal abwarten.

also dass viele hier in diesem forum einen score nur anhand des komponistennamens schon vorab beurteilen können, ist ja nichts neues mehr. dass ich diese fähigkeit niemals erlangen werde, damit hab ich mich auch abgefunden. und ich bin auch froh, dass ich diese fähigkeit nicht habe, denn so kann ich immer völlig unbefangen an einen neuen score, egal von wem, rangehen und mich überraschen lassen. ob horners score geil oder scheiße wird weiß ich nicht und ich kann mir auch im moment nicht vorstellen, was für einen musikstil er verwenden wird, also lasse ich mich überraschen. wie bei jedem neuen score eines komponisten, ob nun atli, horner, zimmer, young o. williams. dass sich bei einer score rejection durch einen RCP komponisten dauernd ausgekotzt oder wenns dann mal andersherum passiert innerlich kaputt gelacht wird, find ich etwas schade aber ist in anderen foren ja nicht anders. na mal sehen, was horner sich für den film ausdenken wird.

ich finde folgende 3 Titel sind richtige Ohrwürmer: Astoria School Theme - Randy Edelman Adam's Theme - Trevor Rabin Perfect Outlaws - Trevor Rabin