Lars Potreck

immer diese schwarzmalerei im vorfeld. WAHRSCHEINLICH wird der score nach rmc klingen. mehr wissen wir aber noch nicht. vielleicht hat der score ja ein schönes thema und ne vernünftige orchestrierung. der craig armstrong score hätte WAHRSCHEINLICH auch nach craig amrstrong geklungen, aber ob er gut o. schlecht geworden wäre hätte man doch auch nicht voraussagen können. und nur weil djawadi die meisten mit seinem iron man score enttäuscht hat, muss man doch nicht hier auch schon wieder vom schlimmsten ausgehen. seine scores zu beat the drum, thunderbirds, mr. brooks, fly me to the moon, prison break o. jonathan (all the invisible children) fand ich passabel bis gut. ich finde, einige nehmen das thema "filmmusik" etwas zu ernst. wie kann man sich dauernd über ne komponistenwahl aufregen. ich bin schon jetzt auf die diskussion gespannt, wenn der film angelaufen ist, oder wir die ersten scoreschnipsel zu hören bekommen.

das ist doch schön zu hören. auf den score bin ich gespannt, ebenso wie auf THE PACIFIC. das wird ein interessanter märz.

und diesmal singt hans den song selbst, mit harry gregson-williams und jerry bruckheimer als backround sänger. ne, also nen song brauch ich nicht und nen score wirds glaub ich geben. der film ist immerhin einer der blockbuster dieses jahres.

der trailer sieht echt top aus. die atmosphäre kommt schon gut rüber. ich denke, der score wird auf jeden fall ein schönes eingängiges (wahrschenlich aber simples) thema haben. ist ja auch ne bruckheimer produktion. ich schau der sache (film und score) auch sehr positiv entgegen. ich hoffe, dass es nen score gibt. ist immerhin ne disney produktion. da muss man in der heutigen zeit schon mal um ne score-veröffentlichung bangen.

ach kommt leute, wir wissen doch noch gar nicht, wie die musik wird. naja, eigentlich wissen wirs doch. ok, der score wird den "zimmer-einschlag" haben, aber vielleicht wirds ja trotzdem etwas klassisch-orientalisch. und ob armstrongs score auch so geworden wäre, wie einige sich das hier vorstellen und wünschen, kann auch keiner sagen. bei ner combo craig armstrong - massive attack wohl eher nicht. und die mischen doch jetzt immer noch mit, oder? also war doch von vornherein ein moderner score geplant.

giacchino würd ichs auch gönnen. sein score ist zwar nicht mein fall aber originell und zum film passend ist er allemal. ich denke seine chancen stehen gut.

vielleicht ist das auch wieder so ne "kumpel-geschichte". jerry bruckheimer hat angefragt. hans kann seinem alten buddy jerry natürlich nichts abschlagen und kumpel harry hat auch nix dagegen, da die beiden ja mal wieder was gemeinsam machen können.

vorallem, warum wird da nochmal kurz vor toresschluss gewechselt? hörn die macher des films sich nicht vorher mal an, was der komponist für den jeweiligen film als musik vorgesehen hat? so ne entscheidungen sind für mich nicht nachvollziehbar, egal wer da jetzt wen ersetzt. anscheinend haben die in hollywood zuviel geld, aber das kriegen das ganz sicher nicht wieder rein, nur weil sie den komponisten wechseln.

ich versteh eigentlich gar nicht, warum man mit nem "zimmer-score" auf nummer sicher geht oder überhaupt bei der filmmusik auf nummer sicher gehen muss. mindestens die hälfte der kinobesucher registriert den score gar nicht oder interessiert sich dafür einfach nicht. ob da nun ein zimmer score im hintergrund dudelt oder einer von armstrong ist den meisten doch scheißegal. mir ist es übrigens auch egal, und ich achte auf den score. dieses auf "nummer-sicher-gehen" argument ist für mich halt nicht ganz nachvollziehbar zumal armstrong ein fähiger komponist ist und bei dem film bestimmt jetzt nicht sonstwas für ausgefallene experimente versucht hat.

News | Neil Davidge

dieser neil davidge hat auf seiner website gepostet, dass craig armstrong durch hans zimmer ersetzt wurde. "Craig Armstrong OBE was already working on the main score but in a series of musical chairs has now been replaced by Hans Zimmer."

laut imdb ist hans zimmer auch in dieses projekt involviert. er wird unter COMPOSER: THEME MUSIC geführt. wer weiß, ob das stimmt. vorstellen könnt ichs mir und schlecht finden würd ichs auch nicht. mal schauen, was der abspann letztendlich sagen wird.

das wird hier die meisten zwar jetzt schocken, aber laut imdb komponiert RAMIN DJAWADI jetzt die musik für den film. von CRAIG ARMSTRONG keine spur mehr.

Am 9. März erscheint der Soundtrack zur neuen HBO Mini-Serie THE PACIFIC. Komponiert wurde die Musik von Hans Zimmer, Geoff Zanelli und Blake Neely. Hier mal das Cover und die Trackliste: 1. Honor [Main Title Theme From 'The Pacific'] 2. With The Old Breed [End Title Theme From 'The Pacific'] 3. You Have No Idea 4. Terrible Solomons 5. Torn Souls 6. Nightfall On Okinawa 7. Private First Class Robert Leckie 8. Fallen Friend 9. We've Gone Respectable 10. Iwo Jima 11. Praying For You 12. Even The Trees Hate Us 13. Get The Wounded Aboard 14. Memories Of Home 15. Landing Peleliu 16. Adagio For Peleliu 17. The Peleliu Hills 18. Dear Vera 19. Where Do We Go From Here? 20. Men At War 21. Sledge's Humanity 22. War Is Hell 23. Homecoming 24. New Kind Of Bomb 25. Honor [For Oboe And Strings] Ich bin schon sehr gespannt auf die Miniserie und den Score. Bis jetzt haben mir die HBO Produktionen immer gefallen.

na somit dürften ja nun alle zufrieden sein.

ich bin recht neugierig auf den score. ich hab noch nichts von desplat und bin echt gespannt, was er (als neuer komponist der reihe) dazu beitragen wird. gekauft wird der score so oder so, da es ja gilt ne filmreihe zu vervollständigen. und da man den score erst ende diesen jahres zu hören bekommt, ist es unsinnig sich vorab schon aufzuregen.

Musik und Bilder passen im 6. film wirklich sehr gut zusammen. die düstere stimmung kam sehr schön zum ausdruck. ich fand es auch gut, das hooper die emotionalen und traurigen szenen nicht mit irgendwelcher kitsch- und schmalzmusik untermalt hat sondern recht zurückhaltend blieb. mir gefiels und auf cd wird der score auch von mal zu mal besser. bezüglich film 7. wer nun letztendlich der komponist wird, ist mir eigentlich egal. wenns williams wird ists gut, wenns ein anderer macht freu ich mich auch. entscheidend ist für mich das endresultat. wers abliefert ist mir relativ egal. von mir aus können die auch charlie clouser verpflichten. wenn mir das endprodukt im film gefällt ist doch gut, wenn nicht dann nicht. das kann aber bei jedem komponisten passieren, auch bei einem john williams.

szene 1: ich glaube Titel 5 szene 2: Titel 3

die musik ist für mich ganz sicher nicht maßgeschneidert, und schon gar nicht das non-plus-ultra der filmmusik im allgemeinen, genausowenig wie der komponist. jedoch finde ich, dass der musikstil zu diesem film auch gut "passt", da er etwas moderner ist, genauso wie der film. ich hätte mir aber auch gewünscht, dass sich die musik orchestraler anhört. ich erläuter das mal an der szene, als elizabeth auf der black pearl ist und die piraten sich das erste mal verwandeln. die musik beginnt ja recht bedrohlich und schaurig, weil barbossa ja auf elizabeth zugeht, sie bedroht und sich auch schon langsam verwandelt. als er sich dann komplett verwandelt erschreckt sie sich ja richtig und die musik wird schrill-anarchisch. und dann geht auch schon die post ab. elizabeth wird auf dem schiff hin- und hergeschleudert. die figuren bewegen sich rhythmisch zur musik. alles wirkt wie ein skurriler piratentanz. die komischen laute der verwandelten piraten werden durch diese düstere schrill-anarchische musik noch verstärkt. ob das ganze jetzt originell und kompositorisch richtig ist, weiß ich nicht aber ihre wirkung hat die musik meiner meinung nach nicht verfehlt. und leicht mitgewippt hab ich im kinosässel auch. eine zweite szene. die flucht von jack sparrow, nachdem er elizabeth aus dem wasser gerettet hat. die musik beginnt wieder etwas bedrohlich, da jack sich ja elizabeth geschnappt hat und als "geisel" hält. die musik steigert sich dann und jack haut auf spektakulär-lustige weise ab. genau in dem moment beginnt ja das heroische thema und begleitet jack auf seiner flucht. das ganze ist natürlich spektakulär und heldenhaft inszeniert und dementsprechend ist die musik. die musik ist bombastisch wie jacks flucht aber keinesfalls brachial. jacks flucht ists ja auch nicht. zwar spektakulär, aber locker-leicht-kindgerecht in szene gesetzt. und genauso empfinde ich die musik. es ist jetzt nicht das thema schlechthin, aber es ist einprägsam und dem helden und seinem handeln entsprechend. ich hätte mir nur gewünscht, dass die musik orchestraler klingt. vorallem die szene klingt sehr synthetisch. und auch wenn die musik modern ist, merkt man ihr an, dass sie zu einem film gehört, der im 17./18. jahrhundert spielt. ich finde zimmers musikstil durchaus passend zu DIESEM piratenfilm. man muss auch bedenken, wer der produzent ist. ein john williams mit seinem musikstil hätte bruckheimer wahrscheinlich nach hause geschickt, da hätte seine musik noch so qualitativ besser und passender gewesen sein können. bei silvestri wars ja auch so.

ich habe deinen post erst gelesen, nachdem meiner gepostet wurde. es gibt auch keinen grund herablassend zu werden. deine argumente zeigen mir, dass der score kompositorisch schlecht und simpel ist, jedoch zeigen sie mir nicht, dass der score (filmmusikstil) falsch (zum film unpassend) ist. und auch wenn zimmer alle kompositorischen feinheiten beachtet hätte und die szenen auf den punkt genau vertont hätte, würdet ihr kritiker den score immer noch schlecht finden, weil ihr einfach der meinung seit, dass dieser musikstil (der RCP stil) absolut nicht zu einem piratenfilm gehört.

und mir hat noch niemand nachvollziehbar erklären können, warum die musik absolut nicht passt. hier bekommt man nur andauernd um die ohren gehauen, dass zimmers musik unoriginell, billig, simpel, sich dauernd wiederholend, austauschbar und einfach nur schlecht ist. dass die musik völlig unpassend zum film ist, hat bis jetzt glaub ich noch niemand gesagt. PIRATES ist nunmal kein piratenfilm im stile von errol flynn klassikern oder CUTTHROAT ISLAND. das ist modernes popkornkino im piratengewand mit irgendwelchen unechten figuren und dazu ne bruckheimer produktion. aber vielleicht hätte bruckheimer von hans wirklich verlangen sollen, die musik im stil von erich wolfgang korngold zu komponieren. wär in diesem film bestimmt richtig cool gekommen.

das die filmmusik in erster linie zum film passen muss, ist für viele hier im forum aber ein zu plattes argument. das PIRATES beispiel von bernd o. das THE ROCK beispiel von mir ist dabei anscheinend völlig irrelevant. und zimmer immer vorzuwerfen, er kopiere sich dauernd selbst ist auch schwachsinn. natürlich höre ich in jedem seiner scores raus, das es von ihm ist, aber das ist bei john williams, john powell oder jerry goldsmith nicht anders. die erfinden sich doch auch nicht bei jedem film neu. und das einige hier im forum immer so tun, als ob hans zimmer das krebsgeschwür der filmmusik ist und nur john williams + co. die einzig wahren könner sind, find ich zum kotzen.

es ist halt etwas merkwürdig, dass die produzenten bei der musik zu teil 5 und 6 mehr freie hand gelassen hatten. bruckheimer hat anscheinend richtig viel zu sagen. sieht man auch bei PRINCE OF PERSIA. mike newell ist ja der regisseur und er hatte ja auch den 4. POTTER gedreht. ich glaube, dass doyle den 4. vertonen durfte war vielleicht auch etwas newell zu verdanken. doyle hätte jetzt aber auch gut zu PRINCE OF PERSIA gepasst. aber da hat bruckheimer wohl ein machtwort gesprochen , denn der komponist ist wieder harry greson-williams. doyle hätte vielleicht sogar besser gepasst. aber hier hatte der regisseur wohl nicht soviel mitspracherecht wie bei POTTER 4. europa und hollywood sind auch 2 verschiedene gefilde. die europäischen produzenten sind wahrscheinlich etwas offener.

aber dass die hooper überhaupt so ne chance gegeben haben ist schon mehr als verwunderlich. und der regisseur war im kino ja auch eher ein unbeschriebenes blatt. das er da soviel einfluss hat, hätte ich nicht gedacht. in hollywood läuft das anders. wenn jerry bruckheimer nen neuen sportfilm produziert und dabei nen relativ unbekannten regisseur regie führen lässt wird bruckheimer ganz sicher auf trevor rabin zurückgreifen oder hans zimmer oder vielleicht noch harry gregson-williams. da hat der regisseur gar nichts zu melden. und es wurde noch nicht mal ne erfolgreich filmreihe fortgeführt, bei der man an ein musikalisch erfolgreiches konzept anschließen MUSS.

naja, mit nicholas hooper hatte damals aber auch absolut niemand gerechnet. warum sollte also nicht eventuell rupert gregson-williams sein. der ist immerhin bekannter als hooper zum damaligen zeitpunkt.