Lars Potreck

den TWINS EFFECT soundtrack kann man wohl nur in asien bestellen oder? ist das kompliziert? was asiatische popmusik angeht muss ich sagen, gefallen mir die TWINS ganz gut, vorallem die ersten alben. der ost zu RUNNING OUT OF TIME ist wirklich sehr gut. aber wie du schon sagtest findet man nur einige stücke auf der johnnie to oder milkyway studio compilation.

ich weiß, ich weiß. der titelsong aus THE TWINS EFFECT, den er zusammen mit den twins gesungen hat, ist auch hammergeil. die sprache ist zwar leicht gewöhnungsbedürftig, aber die melodien sind doch immer recht top. mir gefällt übrigens auch der titelsong aus infernal affairs I, den die beiden hauptdarsteller singen.

unterhaltsam ist er aber allemal. und den jackie chan song find ich auch recht gelungen. ich stell mir grad vor, wie ernst er den song im musikvideo vorträgt. genauso ernst wie den titel im video zu mulan. einfach nur köstlich.

the myth klingt leicht in titel 7 und sehr in titel 12 nach armageddon. aus "das mädchen das durch die zeit sprang (Toki o kakeru shōjo)" kann ich dir folgenden titel empfehlen: Titel 11 - Kawaranai Mono

the myth von nathan wang würde ich da etwas ausklammern, da der score wirklich sehr an pirates und armageddon erinnert. aber kwong wing chan ist eine sehr gute empfehlung. seine infernal affairs trilogie finde ich ausgezeichnet genauso wie sein score zu the twins effect. weitere empfehlungen von mir: House Of Flying Daggers - Shigeru Umebayashi Hero - Tan Dun Brotherhood - Dong-jun Lee Tales From Earthsea - Tamiya Terashima Das Mädchen, das durch die Zeit sprang - Kiyoshi Yoshida

ich muss zugeben, ich habe absolut keine Ahnung von Musik. Ich gehe eher danach, ob sie sich gut anhört oder nicht. ich kann nicht beurteilen, ob die musik von zimmer + co anspruchsvoll ist oder nicht. genausowenig kann ich beurteilen, was auf die musik von williams, goldsmith, morricone o. elfman zutrifft. wenn ich im kino sitze oder mir eine dvd anschaue, achte ich nur darauf, ob die musik zur szene passt und ob Sie schön klingt. ob das nun (laut einigen im forum) "simple chase musik" ala THE ROCK ist oder "chase musik" ala "INDY's VERY FIRST ADVENTURE" ist mir dabei völlig egal. beides klingt für mich sehr gelungen und völlig passend zum jeweiligen film. beide musiken treiben die szene voran, machen sie spannend und vorallem kann ich beide danach locker flockig nachsummen. und genauso verfahre ich beim soundtrackkauf und nicht nach dem anspruchsgrad der musik. ob nun große orchestermusik oder fröhliches synthiegedudel. hauptsache mir gefällt sie. sicherlich fällt es mir auch auf, wenn ein violinensolo besonders schön klingt oder das thema grade von einer flöte bezaubernd vorgetragen wird aber ich werde nie an die sache rangehen und sagen: oh das wurde jetzt ab sehr anspruchsvoll komponiert. und momente, bei denen man mal genauer hinhört oder die man 10 mal zurückspult weil sie so schön klingen, schaffen nicht nur goldenthal, goldsmith oder williams sondern eben auch zimmer, rabin oder gregson-williams. und auch deshalb ordne ich komponisten nicht in anspruchsvoll und nicht anspruchsvoll ein. ich höre das was mir gefällt, nicht mehr und nicht weniger.

sicherlich standen die komponisten damals auch unter zeitdruck, jedoch haben die filme damals auch nicht 100 mio. dollar und mehr gekostet. und jeder tag verzögerung hat auch nicht wie heute (krass gesagt) 500.000 dollar zusätzliche kosten verursacht. die kosten-zeit relation ist heute doch etwas schwieriger als damals. also muss die arbeitsweise heut anders sein und auch vereinfacht werden.

mir gefällt die suite auch sehr gut. die stelle ab 1:30 - 1:58 klingt sehr schön. und mit dem ersten album braucht man das ganze auch nicht unbedingt vergleichen, da viele titel auf dem ersten album gar nicht so im film vorkamen. z.bsp. optimus o. the all spark sind auf cd wunderschön abgemischt, kommen im film aber überhaupt nicht so vor. also repräsentiert das 1. album auch nur zur hälfte die musik aus dem film. ich lass mich vom 2. überraschen.

man muss auch immer berücksichtigen, welche art von film vertont wird. wer ist der regisseur, wer ist der produzent? nehmen wir z.bsp. produzent jerry bruckheimer. es gibt nicht einen produzierten film von ihm, der nur orchestrale musik enthält. gestartet ist er mit harold faltermeyer. alles nur syntheziser. hans zimmers "tage des donners" kam auch ohne orchester aus und es hat zum film gepasst. bei faltermeyer übrigens auch. ein williams- oder goldsmithscore wäre meiner meinung nach auch fehl am platze gewesen. mitte der der 90er kam dann mark mancinas "bad boys". ein mix aus orchester und elektronik. hier hätte ein rein orchestraler score auch wieder nicht gepasst. dann kam crimson tide, the rock, armageddon usw. alle bruckheimer produktionen haben den selben soundtrack stil (mix aus orchester und elektronik oder nur elektronik). das hat nichts mit zimmer oder rabin zu tun. hier ist es nun mal so, dass der produzent die vorgabe macht. und die vorgabe lautete in allen fällen dann immer "kein reiner orchsterscore". das sind alles leicht verdauliche und anspruchslose filme, die keine anspruchsvolle, verschnörkelte und verspielte musik benötigen. dieser trend ist nunmal populär geworden. oder nehmen wir "gone in 60 seconds". ein elektronik score durch und durch mit einem anspruchslosen, simplen aber schönen thema. hätte jetzt ein orchestraler, ganz raffinierter score a la morricone gepasst? ich denke nicht. es liegt also nicht nur daran, dass zimmers stil so populär geworden ist, sondern auch an der machart und überhaupt an der thematik der filme. ein gutes beispiel ist da auch transformers. spielberg ist ja der produzent des films und hat fast immer nur mit john williams als komponist gearbeitet. er hätte also auch bei transformers darauf drängen können, williams zu verpflichten. warum wurde aber nun jablonsky genommen? zum einen denke ich mal, dass michael bay auch mitspracherecht hatte und zum anderen weil spielberg vielleicht auch erkannte, dass der musikstil von john williams nicht gepasst hätte. somt gab die machart und die thematik des films die musikrichtung vor und nicht hans zimmers actionstil.

mal eine ganz einfache frage, auch wenn es jetzt zu allgemein und musikalisch unfachlich klingt: passt der musikstil in transforms zu transformers, der in king arthur zu king arthur oder der in gladiator zu gladiator? oder hätte z.bsp. der musikstil von john williams, ennio morricone oder elliot goldenthal besser dazu gepasst?

er hat nicht die themes aus pirates und gladiator genommen, sondern wahrscheinlich den 1. titel aus dem angels & demons soundtrack und damit dann schlachtenszenen aus pirates und gladiator unterlegt. seine studenten konnten die musik jedoch nicht zuordnen. was ich aber auch sehr komisch finde, denn wenn man die beiden filme kennt, hat man die musik im kopf. da müsste einem schon auffallen das angels & demons nicht aus den beiden filmen ist. wer die filme nicht kennt, müsste aber auch bemerken, dass der besagte titel meiner meinung nach nicht zu den 2 filmen passt, da er doch neuzeitlicher klingt, fast schon broken arrow mäßig. die musik aus pirates und gladiator klingt zwar auch moderner, aber man hat immer noch das gefühl, sie passt zu der zeit, in der die filme spielen.

mich hat halt etwas geärgert, was der typ in seiner rezension geschrieben hat. geht in keinen kinofilm, wenn hans zimmer auf dem plakat steht. ich kann mir nicht vorstellen, dass er die musik in frost/nixon oder matchstick men so erwartet hat. man kann auch alles schlecht reden. und seine bewertung der cd mit den sternen ist auch etwas komisch. natürlich schreibt zimmer nicht die originellste filmmusik, einige themen ähneln einander und der actionsound ist typischer zimmer-sound aber mir gefällt das und ich finds auch immer sehr effektiv und passend. dass er auch anders kann hat er ja z.bsp. mit the thin red line, an everlasting piece oder auch lauras stern (mit nick glennie-smith) bewiesen.

jeder empfindet das eben anders. ich kann mir halt nicht jeden actionscore von zimmer in allen seinen actionfilmen vorstellen. auch wenn sie theamtisch noch so ähnlich klingen. king arthur passt nicht zu the rock und the peacemaker nicht zu pirates. seh ich zumindest so.

ok das beispiel "rambo" war ungünstig, aber die anderen 3 scores fand ich schon passend, bezogen auf die actionmusik und nicht auf die themen. man nehme einfach mal den titel "the hijacking" aus air force one. ich finde der würde auch perfekt zu einer schlachtszene aus mulan und der 13. krieger passen. natürlich erkennt man sofort goldsmiths handschrift, aber man kann den titel nicht gleich air force one zuordnen. und so ist das bei vielen komponisten und nicht nur bei zimmer und seinem team. und "he's a pirate" passt absolut nicht zu the rock. bei "the battle" zu pirates 1 geh ich aber mit.

und wenn er 2 doktortitel hätte, würde mich das nicht beindrucken. und nur aufgrund des komponisten den kinobesuch meiden ist schon echt arm. also ich erwarte bei einer romantischen komödie wie z.bsp. the holiday keine musik aus the rock oder gladiator, auch wenn auf dem kinoplakat der name hans zimmer steht.

also mir wär bei der actionmusik aus angels & demons niemals der gedanke gekommen, dass sie in die jeweilige zeitepoche passt, in der gladiator und pirates 3 spielen. und auch wenn man die filme damit jetzt unterlegt, würde es nicht passen. solche sprüche können nur von einem hans zimmer hasser kommen. und wenn man ihm dann mulan, der 13. krieger, rambo und air force one vorspielt, kommt dann sowas wie: wow, 4 völlig unterschiedliche filmmusiken natürlich von 4 völlig unterschiedlichen komponisten. sobald die musik etwas elektronischer und moderner wird, ist für den typen die musik doch nur noch scheiße. sieht man ja an den gegenbeispielen, die er nannte. laut seinem beispiel kann man ja filmmusiken von john williams und danny elfman immer auseinanderhalten und die passen auch immer nur zum jeweiligen film. einfach nur blöd seine aussagen.

audio clips hier: [ame=http://www.amazon.de/Transformers-Revenge-Fallen-Score/dp/B002DDIXLA/ref=pd_ecc_rvi_1]Amazon.de: Transformers: Revenge Of The Fallen - The Score: MP3-Downloads: Transformers: Revenge Of The Fallen - The Score[/ame] hört sich nach unterhaltsamer actionkost an. nach dem ersten probehören gefällt mir "infinite white" sehr gut.

High Incident (Theme 1996) - Hans Zimmer E-Ring - Trevor Rabin Soldier Of Fortune Inc. - Trevor Rabin Für Alle Fälle Amy - Peter Himmelman Inspektor Hooperman - Mike Post MASK (Zeichentrickserie)

Illuminati - Hans Zimmer Fast & Furious - Brian Tyler Rambo - Brian Tyler American Outlaws - Trevor Rabin Dreamer - John Debney

auch mit namen find ichs nicht so prall. aber entscheidend ist eh die musik. und den kauf der cd mach ich ganz sicher nicht vom cover abhängig.

hört sich interessant an, vorallem titel 8 und 14. höffentlich kommen bald hörproben.

Transporter 3 Die Handlung und die Action waren zwar wieder sehr unrealistisch, aber fand ihn auf jeden Fall besser als den 2. Schon allein aus dem Grund, weil er nicht in Amerika spielt sondern in Europa.

freu mich auch schon auf john debneys score. der score hat was von the passion of the christ. mir gefällt dieses orientalische mit den vocals auch sehr gut.

naja, es ist schon etwas merkwürdig, wenn man im booklet die ganzen musiker aufgelistet sieht, sich dann die musik anhört und dann fragt, wo das 100 mann orchester zum einsatz kam. sicherlich sind die suite und auch die chase-tracks nicht darauf ausgelegt gewesen aber auch titel wie declaration of independence und treasure hören sich nicht nach so einem großen orchester an.

einige teile des 3. mummy scores sind edelman ja auch recht gut gelungen. die ruhigen und asiatischen elemente gefallen mir sehr gut und klingen auch nach einem echten orchester. nur die actionparts und das main theme sind ihm diesbezüglich misslungen. da stechen die anderen beiden doch deutlich hervor.