Lars Potreck

Mehr kann man dazu ja auch im Moment noch gar nicht sagen. Der Score muss ja erst noch komponiert werden. Ich sehe gerade....der Schweighöfer spielt da auch mit....oha.

Und ich dachte schon, oh hier hat er sich was Neues einfallen lassen. Aber Sneakers kenn ich auch nicht, daher kein Wunder. Die Vocalpassagen sind ja auch aus etlichen anderen Scores und das Gefahrenthema taucht auch wieder auf, wenn auch nur minimal. Nett anzuhören ist das Alles dennoch. Letztlich klingt der Score genauso, wie man es auf den vorherigen Seiten schon geahnt hat.

Naja, ob die Themen schrecklich SIND, darüber kann man denke ich diskutieren. Ich fand sie schön melodisch, prägnant und effektiv. Hat zu der Kitschromanze gut gepasst. Das Chor- und Gitarrenstück ist Bare Island. Zumindest die Chorpassage fand ich im Film perfekt und hat zur Woo'schen überdramatischen Inszenierung ausgezeichnet gepasst. Die Motorradverfolgung hätte man sicher auch anders vertonen können als mit dem Gitarrengeschraddel. Im Film war es ok, auf CD tatsächlich anstrengend und irgendwie im Klang auch dünn. Das gleiche gilt für das Stück Bio-Techno. Der Score hatte aber definitiv ein Konzept, welches er konsequent durchzog. Meiner Meinung nach der prägnanteste Score der ganze Reihe. Nimm irgendeinen Titel daraus, welcher kein M.I Theme oder sonstiges Theme enthält und du weißt dennoch, das ist M:I 2. Klappt bei keinem anderen Score der Reihe meiner Meinung nach.

Ich sehe da eigentlich kein Problem. Wir haben über Silvestris Mission: Impossible Score in anderen Mission: Impossible Threads gesprochen und über Randy Newmans rejected Air Force One Score im Goldsmith Air Force One Score Thread geredet, inklusive Beispiel Tracks. Also weshalb sollte das hier ein Problem sein?

Horners Rejected Score kursiert seit kurzem im Netz.

Rosewood - John Williams The Happening - James Newton Howard Wyatt Earp - James Newton Howard

Bezüglich Actionmusik sehe ich das ähnlich. So wirklich gelungen find ich diese in den meisten seiner Scores auch nicht. In Geostorm finde ich die Themen wirklich gelungen (typisch Bruckheimer halt), aber die Actionmusik war doch eher ernüchternd. Animationfilmscores scheinen ihm da besser zu liegen. Das Stück Battle Royale aus Lego Batman find ich sehr gelungen. Ich habe die Beispiele auch nur gepostet, weil deine Aussage sehr pauschal klang und es sich so anhörte, als ob Balfe noch NIE etwas Melodisch/Thematisches komponiert hat.

Ronin, deine Argumentation ist aber auch etwas merkwürdig. Du kritisierst Elfmans Score dafür unmelodisch zu sein und sagst gleichzeitig, dass Zimmers der Schlechteste ist, obwohl dieser von allen Scores die prägnantesten Themen/Melodien hat. Oder als was würdest du das in den Stücken Seville, Injection und Mission: Accomplished bezeichnen? Wobei auch Giacchinos Teil 4 ein schönes ruhiges Thema hatte.

Hätte er es so gemeint wie du, hätte er folgendes geschrieben: Weder generell noch bei MISSION: IMPOSSIBLE - FALLOUT sind Melodien/Themen zu finden. Das WEDER und NOCH negiert das KEINE. Und nur mal ein paar Beispiele: Da all diese Stücke ja nun nicht mal im Ansatz eine Melodie haben, wie nennt man das denn dann? Ist eine erst gemeinte Frage, da ich das bisher für Melodien bzw. Themen hielt.

Also bestätigst du, dass Melodien und Themen generell und in Fallout zu finden sind, denn genau das hat RealNeo ja gesagt. Obs einen Cliffhanger geben wird, keine Ahnung. Aber Tei 7 und 8 gehören storymäßig wohl zusammen. Für einen Film war es wohl zuviel.

Meinst du das jetzt nur auf Fallout bezogen oder generell?

Die Frage dabei ist, wieso ist man bei Teil 6 überhaupt auf Balfe gekommen?Hätten ja zig andere zur Auswahl gestanden, wenn man nicht auf Kramer zurückgreifen wollte. Und da man ihn jetzt für 7 UND 8 verpflichtet hat, scheinen zumindest die Macher von seinem Score begeistert gewesen zu sein. Mir gefiel Teil 6 im Film wie auch auf CD und hab daher auch kein Problem, dass er wieder genommen wurde. Ich wäre aber auch mit jedem anderen Komponisten einverstanden gewesen, da eine stilistische Abwechslung natürlich auch schön ist.

Heute Abend läuft bei mir die Musik aus dem koreanischen Animationsfilm My Beautiful Girl, Mari. Komponiert wurde die Musik von Lee Byung-woo. Ein sehr schöner Score mit einem traumhaften Hauptthema. Der Score wird zur Hälfte vom Orchester gespielt mit Unterstützung des Klaviers und der Sologitarre. Was auffält ist, dass die Streicher oft nach alten Filmen klingen. Dadurch klingen die orchestralen Passagen noch träumerischer und gefühlvoller. Als Kontrast für die andere Welt werden neben dem Orchester auch Synths eingesetzt, die zum einen für einen modernen Einschlag sorgen, aber auch dieses blubberblasenmäßig verschroben Mysteriöse verdeutlichen. In einigen Tracks wird auch das orchestral Melodiöse mit dem Verschrobenen verbunden. Ich finde, dass harmoniert alles gut miteinander, wobei die orchestral thematischen Stücke die Highlights sind. Ein ganz wunderbarer Score.

Weshalb sollten sie? Nur wegen ihm hats die Reihe doch schon auf 8 Teile gebracht.

Für Teil 6 wurden ja tatsächlich entscheidende Positionen in der Crew neu besetzt, nicht nur der Komponist. Dass McQuarrie nun tatsächlich auch noch Teil 7 und 8 macht war damals wohl noch nicht absehbar. Daher finde ich die Begründung bei Teil 6 durchaus nachvollziehbar. Bei Teil 7 und 8 würde sie nun nicht mehr überzeugend sein. Ist ja eh schon ungewöhnlich, dass er nun auf ganze 4 Filme kommt, abwohl jeder Teil immer einen neuen Regisseur haben sollte.

Ärger dich nicht über eine Komponistenverpflichtung. Ist meiner Meinung nach verschwendete Energie.

Lorne wird auch die Musik für Teil 7 und 8 komponieren. https://www.comingsoon.net/movies/news/1134849-mission-impossible-sequel-details?fbclid=IwAR21gO-foQ9mEucRLBVmKwTy2M-9P8wN-kL3Zw_1F-vW_bdZ3RWOndPVOcY

vielleicht könnte man den namen im titel noch in Sarah Schachner abändern.

Ein weiterer Score, der mir sehr gut gefällt ist der Score aus dem Grusel Psychodrama A Tale Of Two Sisters, komponiert von Lee Byung Woo. Was den Score so interessant macht ist sein Einsatz in diesem Film. Die wenigen Gruselmomente werden nicht mit Schockermusik untermalt, sondern eher schwertragend, leicht sounddesignartig. Die Musik, die dann eher noch Horror klingt, untermalt dafür Szenen, die keine Horrorszenen sind. Generell ist der Musikeinsatz fantastisch. Hinzu kommt dann ein traurig schönes Hauptthema. Selbst die thematischen Momente, die eigentlich fröhlich klingen, kommen mit den Bildern traurig dramatisch rüber. Ein Score, der auf dem Album wirklich sehr schön klingt, aber erst im Film seine ganze Bedeutung und Wirkung entfaltet. Wistful Memory ist im Film einfach meisterhaft eingesetzt. Christopher Young hat ja zum amerikanischen Remake The Uninvited die Musik geschrieben, welche auch durchaus gelungen ist. Eine Szene zeigt dabei allerdings, wie typisch amerikanisch und gewöhnlich vertont wurde, dabei sicherlich aber dennoch sehr wirkungsvoll. Halt nur absolut einfallslos im Vergleich zum Original. Es geht um die Szene, wo im Original ein Teil der Auflösung nur im Dialog präsentiert wird. Das Remake geht in der Präsentation an der Stelle schon etwas weiter. Während im Original die Musik schwer tragend dramatisch leicht im Hintergrund zu hören ist und eher den Gemütszustand der Figuren untermalt, untermalt Young diese Szene mit immer weiter anschwillender Horrormusik, um dem Zuschauer die Auflösung als großen schockhaften Knall zu präsentieren. Definitiv wirkungsvoll und musikalisch sehr nett anzuhören, aber auch völlig vorhersehbar vertont. Das Stück Wistful Memory untermalt im Original den Teil der Auflösung etwas später im Film, den Young aufgrund der Inszenierung im Remake als komplette Szene vertont. Im Original kommt die Auflösung durch die Musik nicht wie ein großer Knall rüber, sondern eher wie eine verstörende dramatische Erkenntnis. Ganz toll inszeniert.

Mein Track der Woche stammt diesmal auch wieder von Judah Earl, dessen Musik mir zu Itaewon Class schon positiv aufgefallen ist. Dieses Stück ist zwar keine Filmmusik, es erinnert mich stilistisch jedoch durchaus an seine Stücke zu Itaewon Class. Der Track heißt Beginnings und ist aus dem recht kurzen Album Becoming von 2018. Ich finde die Melodie einfach wunderschön und dann mit dem Cello und Vocals. Schlicht ein Feel Good Track.

Ein Score der mir auch noch sehr gut gefällt ist die Musik aus dem kleinen B- Horror-/Fantasyfilm SUBSPECIES, komponiert und eingespielt von The Aman Folk Orchestra (u.a. Stuart Brotman, Richard Kosinski, Michael Portis). Der Score ist überwiegend ein Synthscore. Hinzu kommen ein Synthchor, jedoch auch Solovocals mit rumänischem Einschlag sowie einige echte Instrumente. Der Mix ist durchaus gelungen und auch wenn die Synths etwas altbacken wirken, funktioniert das Ganze dennoch sehr gut, vorallem im Film. Die Musik verfügt sogar über ein prägnantes Hauptthema, mal von Solovocals vertont, mal vom Synthchor und den Synthstreichern. Dazu kommt noch etwas Gypsymusik für das Lokalkolorit. Überwiegend ist die Musik unheimlich und mystisch. Richtige Schockmomente gibt es nicht. Aber atmosphärisch finde ich die Musik dennoch. Als ich den Film sah, fiel mir der Score sofort auf. Der Anfang dieses Stückes erinnert mich leicht an die Balkan Musik aus Zimmers The Peacemaker. Bei diesem Stück gefällt mir dieser Wechsel bzw. die Überlappung der Gypsymusik (Fröhlichkeit) mit den mystischen unheimlichen Synths (Gefahr). Wie gesagt, den puren Horror vermittelt die Musik jetzt nicht ( höchstens der Klang der Synths ), aber zum einen funktioniert diese unheimliche msytische Stimmung im Film ausgzeichnet, denn der Sound passt auch zum B-Movie Charakter und zum anderen kommt diese Stimmung auch in Albumform gut rüber, wenn man sichs am Stück anhört.

vielleicht gibt es noch einige veränderungen am film bis august nächsten jahres und Bates kann sich zeitlich nicht mehr darum kümmern. mir persönlich auch egal, wer das vertont.

hier auch die offizielle meldung http://filmmusicreporter.com/2020/05/07/john-murphy-to-score-james-gunns-the-suicide-squad/