Lars Potreck

Funktionalität ist für mich die Hauptaufgabe der Filmmusik. Ich würde daher die Modalharmonik und das ganze Konzept der harmonischen Aufhellung in Richtung Diatonik als ein mögliches Werkzeug betrachten, damit Filmmusik auf welche Art auch immer beim Zuschauer funktioniert. Was ist denn Gordons "Werkzeug" auf den Film bezogen für dich, wenn die Instrumentierung für die Funktionalität zuständig ist? Außer dass es musikalisch zum Anhören äußerst interssant ist.

für mich ist die musikalische ausdrucksweise einer gegenüberstellung von etwas ebenfalls funktionalität. "reine funktionalität" ist für mich wortklauberei. Gordons musikalischer ausdruck der gegenüberstellung hat ja letztlich auch eine funktion im film. das "tool" welches er für die umsetzung benutzt mag interessanter, fachmännischer, etc. sein als das, welches Wallfisch und Co. benutzt hätten, die funktion wäre dennoch gleich.

wenn du einen nachvollziebaren standpunkt hast, dürftest du dich eigentlich nicht verstricken. würde eher was bringen als hämisch zu grinsen . oder hast du kein vertrauen in deine sichtweise? @Sebastian was wäre denn die reine funktionalität gewesen? die gegensätzlichkeit der vampir- und menschenwelt zum ausdruck zu bringen ist für mich nichts wirklich subtanzielles, sondern die logische herangehensweise bei dieser filmthematik. ich unterstelle, dass ein Wallfisch, Balfe, Djawadi, etc. dieses auch berücksichtigt hätten. ob sie das in einer Oktatonik/Diatonik-gegenüberstellung umgesetzt hätten, kann ich nicht beurteilen. sie hätten diese gegensätzlichkeit aber mit sicherheit adressiert.

aber durch die funktionalität erhält der film doch substanz. hatte gestern mal wieder Daybreakers geschaut und Gordons score funktioniert sehr gut. ein mehr an substanz als die "minimalanforderung" hat er dem film aber nicht wirklich gegeben. Gordon hatte aber auch eine sehr gute inszenierung als vorlage. dies würde ich dem IT remake nämlich nicht unterstellen und daher bezweifel ich auch, dass ein score von Gordon IT besser gemacht hätte als Wallfischs musik.

leider nicht. man weiß eigentlich gar nicht, was er im moment so treibt. er wollte wohl noch an einem neuen solo album arbeiten und danach wieder zurück zum film gehen. das jahr ist noch lang. vielleicht kommt ja noch was.

nach 2 wochen abstand muss ich sagen, neo hat irgendwie recht. "Null Effort" von Balfe trifft es tatsächlich. so unterhaltsam und effektiv die actionmusik auch ist, so wenig eigenständig und uninspiriert ist der score dennoch. Balfes eigenes thema wäre ohne die lautstärke gar nicht aufgefallen und der choreinsatz und das motiv, welches er singt, ist auch recht nichtssagend. der score hat überhaupt kein konzept und ehrlich gesagt ist das noch nicht mal mehr auftragsarbeit. wenn ich bedenke, wieviel eigenständige themen Rabin und seine 9 zusätzlichen komponisten geschrieben haben und man vorallem ein eigenständiges konzept hatte, dagegen kann Balfes score tatsächlich einpacken. der scorestil von teil 2 muss einem nicht gefallen, aber dass man sich bei dem score wesentlich mehr gedanken und mühe gemacht hat, dürfte unüberhörbar sein.

so wirklich aus dem hause RCP ist Wallfisch ja gar nicht. er kam ja erst viel später dazu, nachdem er schon solo etliche scores komponiert hatte.

da hat Wallfisch mit der brechstange versucht, irgendwie grusel in den lahmen film einzubauen. der film war so ungruselig, dass ich nach der szene in der bücherei? abgeschaltet habe. wenn schon die inszenierung unfähig ist gruselige atmosphäre zu erzeugen, kann kein score der welt da was retten. vorallem fällt dann umso mehr auf, was der komponist da eigentlich versucht.

Das lässt sich machen. Ich schau mal ab nächster Woche.

The Sum Of All Fears (Expanded) - Jerry Goldsmith ANNA - Eric Serra For Richer Or Poorer - Randy Edelman

Habe die erste Folge jetzt gesehen und fand die sehr gut. Ebenso die Musik und das Titelthema. Funktioniert für mich in der Serie ausgezeichnet und passt wunderbar zu den Visuals. Kann Russos Begründung für dieses Thema vollkommen nachvollziehen. Die Actionmusik ist jedoch recht generisch. Die ruhigen Momente fand ich jedoch sehr gelungen und es wurde ja Goldsmiths Melodie in der ersten Folge dezent eingearbeitet. Freue mich schon auf Folge 2.

dürfte wohl der titel Take Back What's Ours sein. hat vielleicht leichte ähnlichkeit zu seiner musik aus M:I Fallout....

die tracks 2,4,5 und 7 finde ich tatsächlich sehr gelungen. hab am klang wirklich nichts auszusetzen. finde die instrumente sind klar rauszuhören. ich sagte ja, dass der score ausschließlich von mancinas thema lebt und ohne dieses absolut austauschbar wäre. für mich ja auch der schwächste der reihe, aber diese 4 titel finde ich dennoch sehr geil. ich hoffe ja, dass Rabin irgendwann zu Bruckheimer zurückkehrt und Balfe nicht der neue haus- und hofkomponist für Bruckheimer ist.

eigentlich sind es doch nur 6 titel, in denen mancinas thema vorkommt. track 1 kommt im film glaub ich so gar nicht vor und titel 10 dürfte die end credits sein. der großteil gehört zu den 2 großen actionszenen aus der zweiten filmhälfte. sicherlich verwurstet er die favela musik aus Modern Warfare 2, aber gemixt mit mancinas thema klingt das recht ordentlich finde ich. das orchester ist auch immer gut rauszuhören. aufgrund der albumlänge kann man sich den score gut geben finde ich. aber insgesamt schneidet die musik schlechter ab als teil 1 und 2.

es gibt ein thema für die bösen? ist mir ehrlich gesagt nicht wirklich aufgefallen. Balfes eigenes Bad Boys For Life thema (in Prayer und We Ride Together, We Die Together) ist zumindest ganz nett. kommt aber an Mancinas und Rabins auch nicht ran. dafür klingt das zu austauschbar.

Achso. entschuldigung, mein fehler.

weshalb sollte er sowas wie Barry oder Arnold schreiben? sind doch ausgelutschte Pfade. und wo wird in Spider Man gejammert? geflüstert ja, aber jammern?

ich muss zugeben, an die passage kann ich mich jetzt nicht erinnern. es gab aber film eine szene bei der ich überlegt habe, ob das nun score oder eine songpassage ist. vielleicht war das sogar die szene. auf dem album ist sie aber nicht drauf. insgesamt ist das album wirklich kurzweilig. die 40 minuten reichen vollkommen und repräsentieren den score sehr gut. fakt ist auch, dass der score ausschließlich von mancinas thema lebt. ohne dieses wäre der score leider recht nichtssagend. hat man in der ersten filmhälfte schon gemerkt, wo ich die ganze zeit fragte, wann sich der score mal bemerkbar macht. so toll die actionmusik auch ist, aber er bleibt der schwächste score der reihe. wenig eigenständigkeit, kein prägnantes eigenes thema und auch wenig abwechslungsreich. also all das, was sogar der 2. teil hatte, trotz eines nicht vorhandenen ohrwurmigen themas.

welche überraschung erhoffst du dir denn?

ich denke Balfe, Zanelli, Jablonsky und Djawadi pflegen den noch regelmäßig. aber auch der individuelle sound dieser komponisten ist immer dabei rauszuhören. vorallem was actionmusik angeht.

ich finde zimmer selbst komponiert gar nicht mehr so im typischen rcp sound.

im film fand ich Inception durchaus ok, aber auf cd ist die musik nix für mich. Balfe war ja dort auch stark involviert. Marr hatte wohl nur das gitarrenspiel beigetragen.

das heißt, dass dazu die möglichkeit besteht, dass der titel so heißen könnte. wenn Marr denn tatsächlich co-komponist ist. und aus werbegründen würde sich das definitv super machen.

leider. deshalb hab ichs bei 3 gelassen. hätte gerne noch mehr genommen. vielleicht bestell ich noch ein zweites mal.