Stefan Schlegel

THE OTHER würde ich unter Umständen nochmals nehmen, da das bislang ja nur eine lange Suite war auf der etwas verunglückten alten Varèse-CD. Bei MEPHISTO WALTZ würde ich es sich wegen den auf dem früheren Bootleg vorhandenen, auf der offizlellen CD aber fehlenden Overlays noch ein bißchen lohnen. Ansonsten kaufe ich aber bestimmt keine Goldsmith-Expandierung mehr - und schon gleich gar nicht von einem Score aus den 90ern.

Nein, das ist nicht Beat. Die CD kommt von Chris´ Soundtrack Cormer: http://www.soundtrackcorner.de/piedone-a-hong-kong-p9198.htm?osCsidX=f1dca7f60e7e56b8b5fabd32456d6195 Beat dagegen bringt im März ein Reissue von Morricone´s IL MERCENARIO - ich weiß gar nicht mehr, wie oft der auf CD bereits erschienen ist - und ein weiteres Reissue von Riz Ortolani´s REQUIESCANT/O´CANGACEIRO (mit zusätzlichem I TRE SPIETATI von 1964, den sie jetzt irgendwo noch aufgetrieben haben).

Na hier ist doch die Liste mit den Varèse-Ewigkeitsrechten: https://filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?pageID=1&forumID=1&threadID=94153&archive=0 Mit MEDICINE MAN oder 13TH WARRIOR wird man bei der jetzigen Varèse-Mannschaft mit Sicherheit in naher Zukunft noch rechnen können, da das 90er ist und die dieses Jahrzehnt natürlich immer am allerliebsten machen.

Nur keine Angst nicht: Varèse braucht ja auch noch Material für die nächsten 2-3 Jahre aus ihrem Back-Katalog und da werden noch einige 90er-Scores im Club expandiert werden. Ein paar Goldsmiths stehen ja selbstverständlich auch noch an für die, die es interessiert. Aber anderereits ist die "Zeitmaschine" eine unheimlich bekannte und auch heutzutage noch äußerst populäre lliterarische Vorlage, wo man sich sicher sein kann, es gibt genügend Interessenten für jedwede Version davon. Da ist es nicht so abwegig, wenn man auf die Idee kommt, den Badelt-Score nach 20 Jahren mal wieder hervorzukramen. Wenn man sich so anschaut, was heutzutage alles wegen nur ein paar Minütchen mehr noch verlängert wird, ist doch klar, daß die Überlegung, ob sich musikalisch eine Erweiterung überhaupt lohnt bzw. sinnvoll ist, bei fast allen Labels sowieso längst zweitrangig geworden ist.

Ich denke, man muß da schon auch ein wenig unterscheiden: Bei Kulttiteln - egal ob nun aktuelle Superhelden-Scores oder auch Morricones CRYSTAL PLUMAGE - dürfte über diese Mondo-Veröffentlichungen schon einiges mehr noch herauszuholen sein als es über die CD-Nischenlabels innerhalb eines eher begrenzten Filmmusik-Sammlerkreises möglich ist. Deshalb könnte etwa Badelts TIME MACHINE über Mondo in einer Vinyl-Version durchaus noch um einiges besser laufen als nur über Varèse. Nimmt man hingegen ältere Titel, für die es keine spezielle und vor allem internationale Kultgemeinde gibt, dann wird es sicher auch für Mondo schwierig, groß was abzusetzen. Da werden sie wohl auch an eine Grenze stoßen. Man sieht es bei Mondo schon recht deutlich, daß sie deshalb nur die älteren Sachen bringen, bei denen sie genau wissen, entweder vom Genre oder vom Film her wird das ziehen und es gibt zumindest eine größere Kultgemeinde drum herum, die das dann eventuell kaufen wird. Die haben da schon reichlich Erfahrung und ein Gespür dafür.

Ja das ist mir schon klar, daß die beiden noch wesentlich mehr ziehen werden, weil es aktuelle Blockbuster sind. Aber mir ging es bei CRYSTAL PLUMAGE vor allem auch um den Vergleich CD-LP. Wenn man denselben Titel heutzutage mal wieder auf CD bringen würde wie das Cinevox zuletzt an 2016 getan hat, dann würden sich doch keine 1500 Exemplare mehr davon in kurzer Zeit absetzen. Da hat sich in den letzten Jahren schon einiges total verschoben.

BIRD WITH THE CRYSTAL PLUMAGE ist natürlich absolut kein unbekannter Titel. Der Film ist von Dario Argento und ist absoluter Kult unter allen Fans des Giallo-Genres. Aber trotzdem: Es gab ja wie man hier sieht schon an 2014 und dann an 2020 sogar Vinyl-Neuauflagen von dem Titel von AMS in Italien: https://www.soundtrackcollector.com/title/5492/Uccello+Dalle+Piume+Di+Cristallo%2C+L' Man solte eigentlich denken, daß das für die Vinyl-Fans gereicht hätte - hats aber offensichtlich nicht. Es ist einfach unfaßbar, was da bezüglich Mondo, Death Waltz etc. auf internationaler Ebene vor sich geht. Vor allem, wenn man das damit vergleicht, wie armselig der Stand bei unseren CD-Nischenlabels inzwischen ist. Natürlich ist die CD-Käuferschaft ganz stark weggebrochen in den letzten paar Jahren. In Italien selbst ist das fast noch auffälliger zu sehen als anderswo. Schau Dir mal nur die aktuellen Top 10-Titel bei Beat an. Auf den ersten beiden Plätzen befinden sich dort keine CDs mehr, sondern LPs! Das sagt eigentlich schon alles. Gerade bei den Jüngeren dürfte es so sein, daß die längst mehr auf LPs stehen als auf CDs, wenn sie denn noch physische Tonträger kaufen. Und dann kommt gerade bei bei diesen Kultfilmen wie CRYSTAL PLUMAGE dazu, daß da für die Fans vor allem die Optik zählt, die nur bei groß augfemachten Vinyl-Veröffentlichungen überhaupt richtig zur Geltung kommt. Eine CD wirkt dagegen einfach nicht.

Wenn ich das richtig sehe, dann kam doch aber Morricone´s BIRD WITH THE CRYSTAL PLUMAGE genau von dem oben erwähnten Death Waltz-Label und wurde von Mondo nur mit vertrieben: https://mondoshop.com/products/the-bird-with-the-crystal-plumage-original-motion-picture-soundtrack-lp Die Auflage lag bei sage und schreibe 1500 Stück bei einem Preis von $35 und das Ding, das 2021 erschien, ist tatsächlich schon längst auch wieder ausverkauft. Keines der italienischen CD-Nischenlabels wie Beat oder Digitmovies würde es heutzutage mehr schaffen, so viele Exemplare von diesem Titel an den Mann zu bringen. Das ist absolut illusorisch, denn mehr als 500 Stück würden da kaum weggehen, da es ohnehin bereits mehrere CD-Editionen der Musik in den letzten paar Jahrzehnten gab. Da kann man nicht davon sprechen, daß der Score in dieser Vinyl-Version von Death Waltz keine Zugkraft hätte. Im Gegenteil: Das ist einfach nur noch der helle Wahnsinn, der sich da abspielt - anders läßt sich das gar nicht mehr ausdrücken.

Ja, das ist eigentlich schon klar, daß Labels wie Intrada eben nur in unserer Nische bekannt sind und darüber hinaus so gut wie gar nicht wahrgenommen werden. Deshalb muß natürlich alles über unsere speziellen Filmmusik-Fankreise laufen, anders geht es nicht. Mondo dagegen richtet sich mit ihren Vinyl-Veröffentlichungen meines Erachtens viel eher auch an Sammler von Filmpostern - und Filmposter an sich sind sowieso seit Jahren noch ein zusätzlicher Teil ihres Geschäfts. Da dient die Soundtrack-Veröffentlichung wohl noch viel mehr als Souvenir an den Film als bei uns, während die Musik selbst im Gegensatz dazu fast eher zweitrangig ist. Die Cover dagegen sind von enormer Bedeutung, das heißt die Optik, das haptische, machts, die grafische Innengestaltung der Fold Out-Alben sowie das "colored vinyl". Viele der Mondo-Kunden werden sich die Cover, wenn nicht sogar die Scheiben selbst, sogar an die Wand hängen, weil es dann als Pop-Art gewürdigt wird. Ich glaube, daß da in vielen Fällen der Musik selbst eine weniger wichtige Rolle zukommt als in unseren Zirkeln. Man sammelt um die populären Kultfilme herum dann sozusagen auch noch den Soundtrack, was aber nur bei wirklich attraktiven Covern der Fall sein kann. Und auf die Plattencover legt Mondo natürlich deshalb ganz besonders viel Wert, denn das muß wirklich fangerecht spitzenmäßig aufgetischt sein, sonst ergibt das keinen Sinn.. Gerade bei ihren italienischen LP-Alben sieht man es sehr gut wie tatsächlich dieselben bekannten Giallo, Poliziotto und Horror-Titel unglaublicherweise schon wieder hochkommen, die ja alle zuvor schon einmal, wenn nicht sogar bereits mehrfach, auf CD veröffentlicht worden sind. Spielt aber anscheinend gar keine Rolle, denn die Fans der Filme kaufen das ganz offensichtlich zu horrrenden Preisen erneut, weil ihnen alle Fanartikel um die von ihnen geliebten Filme herum so wichtig sind. Gerade im Horror oder Sci-Fi-Bereich ist diese Art des Sammelns ja schon immer ganz besonders ausgeprägt gewesen. Auf CDs läßt sich diese Sammelleidenschaft selbstverständlich nicht übertragen, denn die Cover und Booklets sind dafür viel zu popelig und geben das rein optisch gar nicht her.

Ich denke, daß Mondo zumindest für den aktuellen Blockbusterbereich mit ihrem ganz eigenen Geschäftsmodell schon alles recht gut abdeckt. Da dürfte Intrada keine große Chance haben, wenn sie da auch noch mitmischen wollen. Rechte für aktuelle Top-Titel dürften bei den Studios ohnehin nicht ganz billig sein und es müßten ganz andere Vertriebswege erschlossen werden, denn man hat ja beispielsweise bereits gesehen, daß Vinyl-Veröffentlichungen bei einem Label wie Intrada nicht recht funktionieren, weshalb sie es nach ein paar wenigen Versuchen auch wieder gelasssen haben. Sie haben eben ihre seit Jahren eingespielte treue Stammkundschaft und darüber hinaus in der heutigen so schwierigen Zeit nochmals ein ganz anderes und erst noch jüngeres Publikum zu erschließen, stelle ich mir alles andere als einfach vor. Hinzu kommt, daß Doug Fake bereits über 70 ist und in dem Alter vermutlich keine Lust mehr hat, nochmals einen ganz anderen Weg zu beschreiten. Sowohl Fake wie Feigelson haben selbstverständlich auch ihre eigenen Präferenzen, was Filmmusik anbetrifft, und viele neuere Sachen aus der alternativen Ecke würden sie sowieso gar nicht machen wollen, passen auch überhaupt nicht in ihr bisheriges Gesamtkonzept. Da kommen also ganz verschiedene Faktoren zusammen, weshalb das Spiel wohl so weitergespielt wird wie bisher auch - bis es halt in ein paar Jahren, wenn Fake dann eventuell auch mal in Rente geht, mit der ewigen Expandiererei nicht mehr recht laufen wird, weil jeder Interessierte dann die populären Scores bereits mehrfach besitzt. Klar, sie haben ihre paar Spezis wie Alan Silvestri oder Richard Band, von denen sie neue Sachen immer wieder veröffentlichen, aber wenn es etwa um die Independent-Fllm und Filmmusik-Szene geht, ist meiner Ansicht nach Intrada der falsche Ansprechpartner.

Habe übrigens gerade mal bei SAE geschaut: Die TIME MACHINE-CD ist da auf Platz 1 der Top 10 Weekly-CDs. Läuft also wie erwartet trotz allen Unkenrufen.

In gewisser Weise mag sich das zwar bei den Erfolgskandidaten etwas entkoppelt haben, da gebe ich Dir durchaus Recht, aber wenn man auf der anderen Seite so ein extremes Auseinanderdriften sieht wie jetzt gerade bei meinem 20:1-Vergleich, dann weiß man doch aber auch recht gut, daß der von den Aufrufen her deutlich Unterlegene schon ein ziemlicher kommerzieller Flop wird. Oder glaubst Du da gar noch an einen Erfolg? Ich jedenfalls nicht, denn das ist zumindest für einen US-Score eigentlich schon eine recht klare Ansage.

Du bist doch oben speziell auf diesen meinen Satz eingegangen und meintest dann, Abruf- und Verkaufszahlen hätten sich viel eher entkoppelt: "Welch ein Unterschied zum aktuellen TIME MACHINE-Thread, wo die Views - obwohl der Titel nun sicher kein Riesenhit wird für Varèse - bereits wieder in die Tausende gehen. Das sagt eigentlich schon alles." Aber gerade bei meinem oben gezogenen Vergleich zwischen den beiden FSM-Threads WALLENBERG/TIME MACHINE ist es doch auch schon allein anhand des Riesenunterschieds der "Views" (fast 20:1) ziemlich klar, in welche Richtung nun die eine und die andere CD läuft. Oder meinst Du nicht?

Diu wirst aber doch sicher nicht behaupten wollen, daß von WALLENBERG so viele Exemplare abgesetzt werden wie von dem expandierten TIME MACHINE, oder? Man siehts doch eindeutig wie wenig Zugriffe es auf den WALLENBERG-Thread gibt und wie das Boot regelrecht absinkt. Und das obwohl Gold nun wirklich kein Allerweltskomponist ist.

Das Problem stellt sich aber noch ein wenig anders dar: Die Nischen-Soundtrack-Labels haben in den letzten Jahren durch die Bank genau erkannt, daß sich ein zumindest kleines Geschäft eben fast nur noch mit den Expandierungen bereits bekannter und populärer Titel ab den 80ern aufwärts machen läßt, während man bei anderem eher draufzahlt. Ein Großteil der noch aktiven CD-Sammler hat schlichtweg - sofern es um Filmmusiken geht, die bereits einige Jahre auf dem Buckel haben - an fast nichts anderem mehr groß Interesse und kauft unbekannte ältere Titel kaum mehr, wenn nicht noch irgendein Kultfaktor mit im Spiel ist oder es vom Genre her gerade paßt. Da stellt sich die Frage: Was soll man als Label, das seit Jahr und Tag seine Stammkundschaft hat und das von den ganzen Veröffentlichungen zudem auch noch leben will, da noch machen? Aktuell sieht man das jetzt wieder ganz schön an der WALLENBERG-CD von Dragon´s Domain. Das ist einer der letzten großen Scores von Ernest Gold von 1985, bislang absolut unveröffentlicht auf Tonträger, und paßt eigentlich vom Genre und vom musikalischen Stil her an sich überhaupt nicht ins ansonsten gängige Trash-Programm des Labels. Den Film bzw. die TV-Serie scheint kaum mehr jemand zu kennen heutzutage und es zeigt sich jetzt schon ein ziemliches Desinteresse an der CD im FSM-Board. So was scheint inzwischen völlig "out" zu sein. Da kann man davon ausgehen, daß die nur 500 Exemplare noch lange erhältlich sein werden. Vielleicht gehen wenns hochkommt 200-300 Stück weg, aber viel mehr wahrscheinlich auch nicht. Welch ein Unterschied zum aktuellen TIME MACHINE-Thread, wo die Views - obwohl der Titel nun sicher kein Riesenhit wird für Varèse - bereits wieder in die Tausende gehen. Das sagt eigentlich schon alles.

Die Ideen gehen doch im Varèse Club nicht erst jetzt aus, sondern wie ich das sehe schon seit mehreren Jahren. Es wird seit geraumer Zeit doch nur noch aus ihrem eigenen Katalog expandiert und sonst nichts mehr. Vor allem halt die 90er-Titel, weil die meisten heutigen Soundtrack-Sammler eben in der Zeit auch groß wurden und man so noch an Fans - natürlich mal mehr, mal weniger - rankommt. Von daher ist das eigentlich alles überhaupt nichts Neues, daß die Puste ausgeht. War doch schon bei all den Goldsmith-Expandierungen im Club vor zwei, drei Jahren zu beobachten. Wie soll es denn auch anders sein? Es ist ja völlig klar, daß sich für sie aus rein kommerzieller Sicht heutzutage Erstveröffentlichungen finanziell gar nicht mehr rentieren und man deshalb zu dieser billigeren Masche greift. Es greift eventuell bei den Titeln noch die frühere Lizenzierung, vieles ist bei den Alben eh schon gemacht worden und muß bloß noch um mehr Tracks ergänzt werden - das ist dann alles lang nicht so aufwendig als wenn man was Älteres erstmalig veröffentlichen will und dann eben mit allem erst bei Null anfangen müßte Aber ich sehe genau in dieser Hinsicht auch keinen Unterschied mehr zu Intrada, denen doch wenn man so will genauso die Puste ausgeht. Die machen doch auch nur noch dasselbe, nämlich noch und nöcher langweiligste Expandierungen - teils wie bei FUNHOUSE oder FACULTY sogar ebenfalls von ihren früheren CD-Promos -, weil sich alles Andere gar nicht mehr lohnt und für CD-Veröffentlichungen viel zu teuer geworden ist. Selbst die Neuaufnahme mit den beiden Herrmanns kommt ja im Prinzip nur noch über die Kickstarter-Aktion überhaupt zustande, das heißt über mindestens 50-prozentige Vorfinanzierung durch die Sammler. Aus eigener Kraft würden sie das gar nicht mehr stemmen können. Ob da die Schlagzahl jetzt noch ein bißchen höher ist oder nicht, spielt für mich gar keine Rolle mehr. Man sieht doch wie der Hase läuft: Nichts mehr riskieren und schauen, daß man so günstig wie möglich durchkommt. Im Prinzip ist bei beiden US-Labels schon längst dasselbe Spielchen zu beobachten.

Sind doch noch so einige Titel zum einfachen Expandieren da, wenn man sich die Liste anschaut: https://filmscoremonthly.com/board/posts.cfm?pageID=1&forumID=1&threadID=94153&archive=0 Allerdings läßt sich natürlich zu 100% vorhersagen, daß so was wie FOREVER AMBER aus der Ewigkeitsrechte-Liste niemals mehr von Varèse expandiert wird. Andererseits ist eben ausreichend Material aus den 90ern und frühen 2000ern dabei, das man den dementsprechenden Fans die nächsten 2-3 Jahre verlängert vorsetzen kann und auch wird. Warum soll also die Puste jetzt ausgehen? Und ganz ehrlich gesagt kommt es für mich aufs Gleiche raus, ob ich mir nun die letzten Veröffentlichungen von Intrada oder vom Varèse Club betrachte. SHATTERED, FUNHOUSE, FACULTY, SILVER BULLET - durch die Bank nur Expandierungen von Action/Thriller/Horror-Scores ab Mitte 80er aufwärts, die es selbstverständlich längst schon auf CD gab. Wo ist da noch der Unterschied? Alles eh bar jeden Interesses für mich - völlig egal ob nun der Name Varèse oder Intrada dahinter steht.

Beat hat seit geraumer Zeit zumindest die Rechte an AUCH DIE ENGEL MÖGENS HEISS, da das mal wieder ein Nazionalmusic-Titel ist. Da in all den Jahren aber bislang keine CD von der Musik erschien, ist davon auszugehen, daß wie üblich bei dem Musikverlag keine Originalbänder mehr vorhanden sind. Ob was veröffentlicht werden kann, hängt daher voll und ganz davon ab, ob die De Angelis-Brüder noch Bandkopien in ihrem eigenen Archiv haben oder nicht. Und bei ZWIEBEL-JACK hat Warner Chappell in Italien die Rechte. Beat ist da folglich rechtlich überhaupt nicht involviert und wird daran auch erst mal kein so großes Interesse haben wie an den anderen bereits erwähnten 3-4 Spencer/Hill/De Angelis-Titeln, die noch offen stehen.

Also erst mal: Nazionalmusic war nie ein Plattenlabel, sondern nur ein Musikverlag in Mailand, der so bis ca. Ende der 80er Jahre existierte. Zu Nazionalmusic zählten auch noch ein paar Sub-Verlage wie z.B. Diesis oder Chiappo. Der Manager dieses Musikverlags war berühmt-berüchtig dafür, immer wieder dieselben Bänder zu benutzen, um Geld zu sparen, wobei selbstverständlich über all die Jahre hinweg eine Unmenge an älteren Musiken abgelöscht wurde. Das ist der Hauptgrund, warum von Musiken, die rechtlich Nazionalmusic gehörten, so wenig überlebt hat und meistens keine Originalbänder mehr vorliegen. Hat man etwas Glück, existieren höchstens noch eventuelle Bandkopien im Besitz der jeweiligen Komponisten. Heutzutage werden alle Nazionalmusic-Titel von Beat, also von Daniele De Gemini, gemanagt. Aber wie gesagt: Selbst wenn er seit einigen Jahren die Rechte an all den Titeln dieses Musikverlags hat, so hat er in den meisten Fällen halt keine Originalbänder zur Hand. Wir haben etwa in unserer Lavagnino-Reihe auf Alhambra auch schon ein paar Nazionalmusic-Titel gebracht, die nur deshalb überhaupt überlebt haben, weil Bandkopien im Archiv des Komponisten vorhanden sind. De Gemini besitzt von all dem keinerlei Originalbänder mehr und diese Sachen wären somit ansonsten alle verloren. Was RCA betrifft, so gibt es zumindest das frühere ilalienische Label schon lange nicht mehr. Es ist zunächst von BMG und dann von Universal Music Publishing geschluckt worden. Die RCA-Soundtrack-Bestände aus den 60ern/70ern/80ern werden seit einigen Jahren von GDM gemanagt, die auch den General Music-Katalog unter sich haben. Wer also folglich aus den alten RCA-Beständen irgendwas lizenzieren will, der muß sich immer erst mal an GDM wenden. Digitmovies ist dagegen ein reines Plattenlabel und kein Musikverlag. Dieses Label lizenziert normalerweise Scores aus verschiedenen Quellen: Sei es von RCA (über GDM), von Sugar/CAM (obwohl da seit geraumer Zeit nichts mehr geht), von Cinevox, von General Music (ebenfalls über GDM), von Edipan (über Beat Records) und einigen anderen italienischen Musikverlagen. Beat Records ist zwar vor allem ein Plattenlabel, fungiert aber gleichzeitig auch als Musikverlag und managt wie oben erwähnt heutzutage neben den Titeln aus dem hauseigenen Verlag auch die Titel aus anderen Archiven wie Nazionalmusic oder etwa auch Bruno Nicolais Musikverlag Edipan. VIelleicht ist die Sachlage damit nun ein wenig klarer geworden.

Nur Rosebud in Spanien scheint noch ein recht teures Exemplar zu haben, aber bei den Händlern in den anderen Ländern sehe ich nichts mehr: https://rosebudbandasonora.com/tienda/es/david-shire/3150-la-conversacion-the-conversation.html Seit Intrada die CD 219 aus dem Programm genommen hat, sind die Preise sowohl bei eBay als auch bei Discogs ganz schön gestiegen. Siehe etwa hier: https://www.discogs.com/de/sell/list?master_id=1434817&ev=mb Das dürfte natürlich auch der Hauptgrund sein, warum Silva den Titel jetzt nochmals bringt.

Ja klar, sorry, irgendwie bringe ich die beiden deutschen Titel "Pech und Schwefel" und "Bremsen" immer durcheinander. De Gemini hat von diesen La Bionda-Musiken selbst garantiert nichts, denn das war alles rechtlich Nazionalmusic. Er könnte nur was bringen, wenn die Komponisten was hätten, aber das ist ja hier auch nicht der Fall.

Mir ist nichts bekannt, daß Daniele De Gemini zu den La Bionda-Titeln in den letzten paar Jahren irgendwelche Neuigkeiten mitgeteilt hätte. Außerdem ist das Beat Records-Forum inzwischen so gut wie tot- da läuft seit rund drei, vier Jahren eigentlich gar nichts mehr. Postings kommen im Prinzip nur noch über Beats Facebook-Seite herein. Ich vermute, daß sich das "etwas Neues" wohl eher auf den nächsten Spencer/Hill-Soundtrack bezieht. Denn sowohl BANANA JOE wie ZWEI SIND NICHT ZU BREMSEN erschienen ja jeweils am Ende der beiden Jahre 2021 bzw. 2022.

Woran es wirklich lag, daß die De Angelis-Brüder mit ihrem Cabum-Musikverlag früher nicht besonders kooperativ waren, kann ich auch nicht sagen. Jedenfalls wurde Cabum noch vor rund 10 Jahren im italienischen Beat Records-Forum von Leuten wie Claudio Fuiano oder Daniele De Gemini immer als "Festung" beschrieben, die ganz schwer einzunehmen sei. Genau deshalb hat De Gemini ja auch solche Freudentänze aufgeführt als es zur ersten richtigen Kooperation mit Cabum vor jetzt rund 5 Jahren kam. Seither herrscht offenbar beiderseitig bestes Einvernehmen - nur dauert es trotzdem recht lange bis es zu CD-Veröffentlichungen kommt. Der italienische Ablegervon Universal Music hockt bei ZWEI AUSSER RAND UND BAND einfach deshalb mit im Boot, weil es sich hier um einen früheren RCA-Titel handelt. RCA Italien wurde Anfang der 90er zunächst aufgelöst und sodann von der Bertelsmann Group BMG aufgekauft. Das heißt, all die früheren italienischen RCA-Soundtracks gehörten damit einige Jahre lang zu BMG. Erst so vor knapp 15 Jahren wurden die RCA Soundtracks dann von BMG an Universal Music Publishing übergeben. Im Prinzip werden all diese älteren RCA-Titel - wie auch die von General Music - allerdings heutzuage eh von Vater und Sohn Dell´Orso von GDM gemanagt. Und da Beat Records gute Beziehungen zu GDM hat, sollte das alles kein allzugroßes Problem darstellen. Was CHARLESTON betrifft, so wurde der an 1977 von Angelo Rizzoli´s Produktions- und Verleihfirma Cineriz vertrieben, was natürlich auch den Rechteinhaber Rizzoli erklärt. Der ursprüngliche Musikverlag für RENEGADE war "Gruppo Intersong", die dann aber an 1987 von Warner Chappell Music Italiana geschluckt wurden.

Es wird sicher ein längeres Hin und Her gewesen sein: Darf man das jetzt noch bringen oder erlauben sie es doch nicht? Ich kann mir das gut vorstellen, daß es halt eben nicht so einfach ist, das noch durchzudrücken wenn man Sugars Gebaren - und auch teilweise deren Langsamkeit - einigermaßen kennt. Man braucht sich doch nur die italienischen Labels wie Beat oder Digitmovies anschauen: Seit geraumer Zeit erscheint da überhaupt nichts mehr aus dem CAM-Katalog. Warum wohl? Insofern ist es fast schon ein Wunder, daß CSC es schafft, diese beiden Ciprianis noch rauszuhauen. Die Bänder dürfte CSC sicher eh schon ein paar Jahre gehabt haben.

Wundert mich eigentlich nicht, da es ja inzwischen fast unmöglich geworden ist, noch was über Sugar zu lizenzieren und deshalb kaum noch ein CD-Label irgendwas aus dem CAM-Katalog veröffentlichen kann/darf. So kam beispielsweise von all den italienischen Titeln, die Quartet so an 2022 gebracht hat, kein einziger mehr aus dem Hause CAM/Sugar. Der letzte Titel von dort war Rotas IL BIDONE - und das war im Dezember 2021.